No ha passat desapercebut que els estudis normalment prudents han començat a donar salts de fe en l’àmbit que menys hauríeu d’esperar: el seu gran pressupost, quatre quadrants, blockbusters. Els públics cada cop són menys necessaris per veure pel·lícules als cinemes, de manera que aquests films d’esdeveniments amb entrades de preu per a 3D o IMAX o 4DX són on els estudis obtenen els diners de la massa. Però, darrerament, en lloc d’encomanar aquestes pel·lícules tan vitals per a la seva base de fons a directors d’experiència amb anys d’experiències, les han lliurat als novells i creuant els dits.
Potser el procés de pensament ens remet a la idea que hi ha genis creatius com George Lucas o Bryan Singer, que només poden sortir a la pel·lícula indie que podrien treure-la fora del parc. O, és possible que fins i tot els directors amb èxit, experimentats, puguin tenir massa volums en el seu currículum, cosa que facilita la venda a algú fresc sense falles financeres i càrregues de potencial i "alguna cosa especial" a una sala de juntes. De qualsevol forma, els directors que només han treballat en una o dues pel·lícules independents amb taquilles moderades a inexistents, així com els directors que abans no han dirigit mai un llargmetratge, ofereixen oportunitats de franquícia costoses, amb resultats realment interessants.
Aquí hi ha 13 directors de principiants que van participar en les principals franquícies.
13 EDWARDS DE GARETH
Un dels avantatges principals per treballar amb directors independents: saben estirar una mica els diners a llarg recorregut. El primer llargmetratge de Gareth Edwards, titulat Monsters, va incloure extraterrestres gegants i molta acció, amb un preu de 500.000 dòlars. I, tot i que les franquícies sovint tenen pressupostos massius per satisfer les seves expectatives de taquilla, un director que pot fer-ho molt amb tan poc, sens dubte seria molt atractiu per als estudis. Els monstres van acabar aconseguint uns quatre milions de dòlars, però tenint en compte el pressupost minúscul, això era encara un benefici sòlid.
Després de la càlida recepció indie de Monsters, Edwards va oferir una pel·lícula de criatures a gran escala, Godzilla. Tenia un pressupost 320 vegades més gran, amb 160 milions de dòlars, i un llegat colossal per estar al dia. Malgrat un pla de màrqueting d'arengades vermelles basat en Bryan-Cranston, Godzilla va tenir una bona acollida i va obtenir més de 500 milions de dòlars a tot el món. No està malament per a un segon llargmetratge. I, per a més, Edwards farà el seguiment de Godzilla amb un èxit encara més gran de taquilla: Rogue One. Edwards és un exemple principal de descobrir el talent sense explotar que realment pot recórrer la distància a les grans lligues.
12 TRACCIÓ JOSH
Malauradament, Josh Trank s'ha convertit en l'exemple clàssic de treure a un director de relativa obscuritat, de contractar-los per dirigir una franquícia i, de seguida, com s'explota tot. El 2012, Trank va volar molt intensament i va sortir d'un inesperat èxit de taquilla, Chronicle. El superheroi ha passat malament per un pressupost mitjà de 12 milions de dòlars; Va passar als 125 milions de dòlars bruts. El Twentieth Century Fox va ser l’estudi de Chronicle i va decidir que el sobtat nen daurat, Trank, hauria d’assumir una de les seves propietats més grans: The Fantastic Four.
Però, fins i tot amb un jove repartidor de talent, semblava que la producció estava condemnada des del primer moment. S'han donat diversos relats sobre l'estrany comportament de Trank i la necessitat que l'estudi intervingui i filmeti el tercer acte, sense que Trank pogués contribuir al procés. El tremolor flop, que ha suposat 120 milions de dòlars i amb una recaptació inferior a la meitat del país, podria no haver estat una carrera professional per a Trank. Les horribles crítiques es podrien acreditar per un fracàs tant de Trank com de les parts de l'estudi, no només el director principiant. Però, un tuit enviat des de Trank just abans del llançament de la pel·lícula, desafiant essencialment el producte final, podria haver tancat la porta de qualsevol somni directorial de grans pressupostos que Trank tenia. Disney es mostra molt satisfet perquè Trank no hagi acabat dirigint el proper autònom de Star Wars.
11 DESENVOLUPAMENT DEL COLÍ
Un dels majors riscos que té un estudi en els darrers anys va ser sobre Colin Trevorrow, director de Safety Not Guaranteed. La pel·lícula va ser adquirida al Festival de Cinema de Sundance per FilmDistrict per informar de set xifres. Tot i així, és poc probable que FilmDistrict guanyi molts beneficis, ja que la taquilla es va emportar a casa per poc més de 4 milions de dòlars. Però, malgrat la desfavorida actuació de la pel·lícula als cinemes, el buit crític positiu semblava ser suficient per aconseguir que Trevorrow fos el seu gran tret: un seient a la cadira del director de Jurassic World.
Un jove director amb un disc o un ego limitat va ser probablement una decisió sàvia i molt proposada per part de l'estudi, ja que tota la pel·lícula seria supervisada pel creador de l'estimada original, Steven Spielberg. Un director amb més experiència podria rebutjar la idea de donar a Spielberg el tall final de la pel·lícula, però un novell no tindria gaire potència contra un dels més grans cineastes de tots els temps. Per sort per a Universal, l’acord amb Spielberg no semblava molestar en mínim a Trevorrow, i tots dos van poder fer un producte final que va commocionar tothom arrossegant més de 1.600 milions de dòlars arreu del món. Guanyar aquest tipus de diners no passa desapercebut, i Trevorrow s’ha tocat per dirigir Star Wars: Episodi IX.
10 JAMES GUNN
Es necessita un cert tipus de geni creatiu perquè funcioni una pel·lícula que inclogui un racó parlant i un tipus d’arbre parlant com a dos dels personatges principals. A més d’això, qui prengués Guardians of the Galaxy hauria de portar un estil i un to totalment nous al Marvel Cinematic Univers mentre s’adapta perfectament a la col·lecció de pel·lícules que Marvel ja havia construït. És possible que James Gunn, que els seus dos primers llargmetratges, Slither i Super, tinguessin un total d'aproximadament 13 milions de dòlars en teatres combinats, no va tenir èxit monetari en el seu currículum; però, tenia la ment original i singular que els Guardians de la Galàxia havien de donar forma i modelar-los en un èxit.
És poc probable que fins i tot Disney hagués pogut predir el grau de portada de Gunn al material, afegint la seva veu única i emocionant que era fresca, i d'alguna manera encara cohesiva amb les altres pel·lícules de Marvel. A més de bancar gairebé 800 milions de dòlars a la taquilla, els guardians van dir a Chris Pratt com a estrella de la llista A i van assegurar que el tren de diners de Marvel continuaria per la seva trajectòria esperada. Gunn tornarà per Guardians of the Galaxy Vol. 2 i probablement tindrà la seva selecció de pel·lícules per a dirigir-lo quan estigui cansat de viure als terrenys de còmics.
9 SAM TAYLOR-JOHNSON
Tot i que molts han notat que les oportunitats de franquícia rarament es donen a les dones, hi ha un parell d’excepcions. Sam Taylor-Johnson va assumir la primera vida d'una llegenda musical en el seu primer llargmetratge, Nowhere Boy. Va protagonitzar Aaron Taylor-Johnson, famós abans de Kick-Ass / Godzilla / Avengers, en una actuació de protagonista com a jove John Lennon. Com podríeu sorgir dels seus cognoms, es va convertir en una experiència que canvia la vida per a tots dos, ja que des de llavors es van casar i van veure que ambdues carreres creixen de forma exponencial.
Sam Taylor-Johnson va clavar la gesta d’alt perfil d’adaptar Fifty Shades of Grey per a la pantalla, el primer llibre de la sèrie de cinquanta ombres més venut. I, malgrat els canvis de càlcul de darrera hora, el contingut potencialment problemàtic de qualificació X i les sensibilitats que suposa l’adaptació d’una novel·la amb una tan àvida base de fan, el producte final va aportar 570 milions de dòlars amb un pressupost restringit de 40 milions de dòlars. Tot i que Taylor-Johnson ha decidit no tornar a dirigir les seqüeles, segurament se li presentarà una gran quantitat d’oportunitats de direcció pressupostària molt properes en un futur proper ara que ha demostrat la seva capacitat de guanyar diners.
8 JOSEPH KOSINSKI
Una de les pel·lícules amb més pressupost i més esperats d’aquesta llista és TRON: Legacy. La qual cosa fa encara més impactant aprendre que l’home contractat per dirigir la tan esperada seqüela era un novell de llargmetratge. Joseph Kosinski tenia les expectatives dels aficionats aficionats i el cap honchos de Disney que li pesava, ja que va gastar 170 milions de dòlars per fer la seva primera (!) Pel·lícula. Molts es mostraven optimistes a causa de la participació d'un fort equip de redacció, el membre del repartiment original Jeff Bridges, i el productor Steven Lisberger, director del TRON original.
Malauradament, la resposta de l'audiència, el crític i la taquilla van ser menys que es podia esperar. Aquest pressupost de producció de 170 milions de dòlars només va produir un retorn de 400 milions de dòlars a tot el món. Es va produir que tots els implicats podien saltar les pauses sobre qualsevol esperança de TRON 3. L’any passat es van mantenir algunes converses sobre com donar una tercera entrega, però és probable que el fracàs financer del 2010 sembli massa fresc per voler tornar a The Grid. massa aviat.
7 NICOLAS CROTRIQUES-TROYAN
A Hollywood, algú sempre espera a les ales per prendre el lloc, si ensopegueu. Després d'una relació molt pública que va involucrar Snow White i l'estrella de Huntsman, Kristen Stewart, i el director casat, Rupert Sanders, van sortir a la llum, l'estudi buscava alguna manera de mantenir a la franquícia a popa. Ja havia demostrat una decepció (relativa) en taquilla, amb un import inferior a 400 milions de dòlars amb un pressupost de 170 milions de dòlars. Però, sempre hi ha una altra reimaginació per a un conte de fades, i Universal ja havia gastat els diners per establir el món de la senyora White.
Així doncs, el segon director de la unitat de Blancaneus i el caçador, Cedric Nicolas-Troyan, es va introduir a la fila de la fantasia, The Huntsman: Winter's War, que ara compta amb les centrals Emily Blunt i Jessica Chastain a més de Charlize Theron i Chris. Hemsworth. La pel·lícula, que tenia un cost de 115 milions de dòlars menys costós, va marcar el primer llargmetratge de Nicolas-Troyan. Desgraciadament per a Universal i per a Cedric-Troyan, fins ara sembla com una altra taquilla suau.
6 BANCS ELIZABETH
Pitch Perfect va ser un dels favorits sorpresa del 2012, amb una modesta inversió de 17 milions de dòlars i amb un import de 115 milions de dòlars, que es va convertir en un fenomen cultural, fins i tot si la taquilla no va ser la més explosiva. La rabiosa resposta dels fan va merèixer una seqüela, amb un rostre familiar que es va avançar darrere de la càmera. Aventurar-se al nou territori, Elizabeth Banks, coneguda pel seu fort treball com a intèrpret, va fer de Pitch Perfect 2 el seu debut com a director.
Sempre que un actor dóna el salt a la direcció, el seu treball se sotmet a un microscopi. I, mentre que Pitch Perfect 2 no va ser tan aclamat com el seu antecessor, la seqüela del lideratge de Banks va veure que la taquilla va saltar a més del doble de la pel·lícula anterior, per sobre dels 287 milions de dòlars. Banks ha signat al capítol següent a la universitat una saga capella, sense cap mena de dubte amb l'objectiu de superar de nou les altres pel·lícules.
5 BOLES WES
En una època en què la tecnologia de cinema està disponible lliurement, els curtmetratges són sovint utilitzats com a noves cintes d’audicions de nous directors i targetes de trucada en una indústria concorreguda. El 2012, Wes Ball va dirigir un curtmetratge anomenat Ruïna que comptava amb un protagonista rebel en un món postapocalíptic. Poc després, se li va dirigir l'adaptació cinematogràfica de The Maze Runner, la primera de la sèrie de llibres d'aventura post-apocalíptics per a joves adults més venuts del New York Times. Moltes de les visualitzacions que es poden veure al seguiment de The Maze Runner i Ball The Maze Runner: The Scorch Trials semblen molt reminiscències del món que va crear en aquest curtmetratge.
Tot i que Ball tenia una experiència limitada abans d’assumir Maze Runner, la seva direcció i la popularitat internacional dels llibres van portar a una casa de poc menys de 350 milions de dòlars amb un pressupost reduït de 34 milions de dòlars. No és d'estranyar que l'estudi se sentís còmode amb ell enfrontant-se a la seqüela, que va portar a casa un retorn una mica menys impressionant a taquilla. Però, aparentment, els bastava per posar en relleu la tercera pel·lícula, The Maze Runner: The Death Cure, a la qual Ball també donarà suport: suposar que l’estrella Dylan O'Brien sigui prou sana per tornar després d’un accident de muntatge.
4 WEBB DE MARC
(500) Days of Summer s’ha unit a les files de les pel·lícules de comèdia romàntica de culte obligatòries. Les encantadores actuacions de Joseph Gordon-Levitt i Zooey Deschanel, així com la inversió del rol de la dinàmica de gènere a partir d'una típica relació a la pantalla, van fer que la pel·lícula destaqués davant dels molts cansats competidors de l'estudi. Així doncs, quan reinicieu Spider-Man després del problema final de la darrera sèrie amb Spider-Man 3, no és d'estranyar que Sony va anar a tocar la porta de Webb.
Malgrat el seu èxit al territori indie i el material abundant, The Amazing Spider-Man i The Amazing Spider-Man 2 van rebre crítiques diverses entre crítics i aficionats, així com els rebuts generals de les taquilles. Un nou director de Spider-Man: Homecoming tornarà a ser revisat una vegada més. Webb es dirigirà a les seves arrels independents amb Fox Searchlight's Gifted, protagonitzat pel mateix capità americà, Chris Evans.
3 SHANE NEGRE
Tot i que molts directors semblen no estar enlloc, alguns treballen amb èxit durant anys esperant els projectes que val la pena dirigir. Shane Black va tenir una respectada carrera com a guionista, aconseguint elogis per a accionistes com la sèrie Lethal Weapon. Va dirigir un petit projecte anomenat Kiss Kiss Bang Bang el 2005 que va costar i va recaptar gairebé exactament el mateix, però li va guanyar un grup de seguidors. Després, després de gairebé deu anys de la direcció, Black prengué un dels personatges més valuosos de Marvel a Iron Man 3.
Tot i que no és el gir predilecte de tothom per a l'heroi sarcàstic, els estudis no podien ignorar els més d'1 mil milions de dòlars que va acumular. Black va aconseguir que el cercat duo de Ryan Gosling i Russell Crowe protagonitzessin la seva última pel·lícula, The Nice Guys, molt més ràpid que els deu anys d’espera entre la seva primera i la segona pel·lícula. Si The Nice Guys és una taquilla o no, Black ha estat fitxat per fer una seqüela pel·lícula de Predator que el mantindrà en el seu rol de direcció.
2 ROBERT STROMBERG
La manca d’experiència en la direcció no significa necessàriament que algú trepitgi un escenari sense comprendre el procés de realització del cinema. Robert Stromberg tenia dos Oscars per a la Direcció d’Art (Avatar i Alícia al país de les meravelles) i cinc Emmys per a diversos efectes visuals treballen sota el cinturó abans de prendre els regnats de la història de contes de fades, Maleficent. Malgrat els nombrosos premis de Stromberg, Disney seguia prenent l'oportunitat d'una directora neòfit, que hauria de treballar amb un actor i director de cap dret, Angelina Jolie.
El resultat final va ser una pel·lícula que va recaptar més de 750 milions de dòlars a nivell mundial i va contenir unes visuals realment increïbles. Disney sembla interessada a guanyar el mateix tipus de diners amb una seqüela, però encara s'ha de determinar si Stromberg i Jolie hi són a bord. Mentrestant, Stromberg sembla estar fent honor a la seva tecnologia amb les últimes tecnologies treballant en projectes com The Martian VR Experience.
1 RUPERT WYATT
Rupert Wyatt, un director anglès conegut només per The Escapist, una pel·lícula que va recaptar menys de mig milió de dòlars, probablement li va semblar una opció estranya fins i tot per reiniciar The Planet of the Apes. Però, reinicia-ho, ho va fer, amb drama i acció i James Franco. L’augment del Planeta dels simis es va produir amb crítiques molt positives i amb una suma de 480 milions de dòlars molt sòlida a partir del seu pressupost de 93 milions de dòlars. Va ser només l’estímul que Fox necessitava pressionar per una altra ronda de Wyatt.
Però, un cop la pel·lícula havia tingut èxit, semblava que Wyatt es trobava amb menys control i menys interès per treballar a la franquícia. Va rebotar com a director potencial de diverses pel·lícules, finalment va aterrar en una aposta perduda amb The Gambler. Tot i haver estat tocada per a la pel·lícula Gambit en un moment determinat, Wyatt encara no ha omplert el seu calendari amb una nova pel·lícula per a dirigir-la. Tot i que, feliçment per a ell, sembla que arribin les ofertes, només s’està ocupant del temps per ser una mica més selectiu.
---
Qui creus que serà el pròxim director indie que ho faci encertat? Qui creieu que podria ser el proper Josh Trank? Explica'ns els comentaris!
