Jack the Giant Slayer és un nou conte de fades que es reimagina dirigit per Bryan Singer (The Usual Suspects, X-Men 1 & 2, Superman Returns), que presenta a Nicholas Hoult com el seu nom: l'humble farmboy que escalfa una gran massa, per rescatar-se. una princesa i protegeix el regne d’un exèrcit venjador de gegants.
A la crítica de Jack the Giant Slayer de Screen Rant, el nostre Ben Kendrick desglossa els punts forts i els defectes de l’aventura del llibre de contes CGI, explicant com Singer i el seu personal de redacció (inclòs el guanyador de l’ Oscarscar Christopher McQuarrie) sacrificen la profunditat i la substància temàtiques a favor de l’entreteniment que és "sense cervell però atractiu."
El que és més interessant de Jack (per als nostres propòsits aquí) és que aquestes mancances reflecteixen una tendència creixent en les revisions cinematogràfiques contemporànies dels contes de fades, ja que els mateixos problemes continuen apareixent una i altra vegada. L’obertura de Jack de 28 milions de dòlars amb un pressupost de 195 milions de dòlars a part, aquestes pel·lícules solen gestionar un benefici i els directors realitzats continuen inscrivint-se en ells Per no oblidar, aquestes històries populars han perdurat durant segles, per la qual cosa no és com si unes poques retel·les poc fàcils no desanimessin les futures reinterpretacions. Així, doncs, he decidit esbossar tres sots que les reimaginacions de contes de fades del segle XXI continuen trepitjant, com un avís amable per a les properes pel·lícules que seran després.
-
1. No prou focus
Els contes de fades i llegendes del germà Grimm ens permeten explorar les nostres pors i imaginació col·lectives sobre els misteris de l’univers (i nosaltres mateixos) a través de la fantasia. Presenten herois i vilans prims (re: bidimensionals) que serveixen de personatges al·legòrics d’emocions, desitjos reprimits i valors personals tant admirables com immorals. Tanmateix, això presenta un dilema per als cineastes: com pot minvar el contingut ric en aquests melodrames fantàstics senzills i encara serveixen representacions multifaccions de personatges i històries realment destinades a funcionar igual que metàfores glorificades?
Bé, la resposta sol implicar combinar diferents influències i idees, donant com a resultat una pel·lícula que intenta cobrir molt de terreny, però no arriba gaire a qualsevol lloc. Penseu, per exemple, en el guió de Red Riding Hood de David Leslie Johnson, que retoca la trama del romanç sobrenatural de Twilight i després la combina amb la narració de misteri d’assassinat de la retitulada Sleepy Hollow de Tim Burton (o, si ho preferiu, les pel·lícules de Hammer Horror que la van inspirar). Malauradament, el resultat és una exploració desbaratada de l'edat sexual d'una jove dona, que s'envolta al voltant d'un examen sòlid, però previsible, de la por i la paranoia que s'estén en una comunitat tancada.
Blancaneus i el caçador pateixen problemes similars, ja que sovint se sent que els tres guionistes acreditats han rebut diverses històries en diverses direccions. Un moment, estem veient que la Blancaneus es retorna a través de la intriga de la cort a l'estil de Game of Thrones: el següent hem entrat al territori èpic de la fantasia Lord of the Rings que es preocupa més de construir el món per a les seqüeles. Tal com ho va dir el meu germà (després de veure la pel·lícula amb mi), és gairebé com si tot es continuï reiniciant cada 30 minuts més o menys, amb l'esperança de convertir una simple fabula en el fonament d'una franquícia taquilla.
En comparació, Jack està més tancat per si mateix. Tanmateix, el que també és frustrant és que la pel·lícula de Singer comença a tocar sovint un significat més profund inherent a la seva història; és a dir, abans d’avançar ràpidament o desenvolupar les idees amb mig cor. Desperdicia possibles temes com la importància de transmetre principis a través d’històries i llegendes a la propera generació (o la idea de gegants com a metàfores per a visions anti-fe), en restringir-les a línies o escenes de sortida que no van enlloc. Potser aquest és un altre exemple de massa cuiners a la cuina, ja que quatre persones diferents van rebre crèdit d’història i guió a la pel·lícula.
De qualsevol manera, Jack encara intenta mossegar més del que pot mastegar. La diferència aquí és que segueix escopint les coses de nou, només per avançar i fer el mateix amb un altre plat. Dit d'una altra manera: un conjunt de mostres no s'afegeix a un àpat complet.
1 2
