Aquaman pot indicar una nova era per al DCEU, però encara manté un aspecte estranyament específic de la Justice League: els cabells simpàtics CGI. L’espectacle atlàntic de James Wan és la primera pel·lícula que es va publicar des de la decepció de la taquilla de la JLA, i amb els seus paisatges submarins de neó i la dècada de 1980, Schtick marca molt una nova era per a l’Univers DC Extended. Però aquest passat encara convida a les comparacions, i una d’elles no és necessàriament halagadora.
Per molt, l'aspecte més burlat de la Justice League era el llavi superior de Superman. Com a resultat de les solucions dirigides per Joss Whedon al mateix temps que la fotografia principal de Mission: Impossible - Fallout, Henry Cavill tenia un bigoti decidit que no era el Superman en tornar al paper. I tot i que es va parlar de fer-lo afaitar, Paramount es va negar, portant a Warner Bros a haver-lo de treure digitalment. El resultat va ser horrorós. La boca CGI de Superman no semblava real, el procés d’eliminació (inclòs el fixació del bigoti al plató) aparentment va fer que Cavill sobreeixís i va cridar l’atenció directa sobre tota la interrupció amb la pel·lícula. És més emblemàtic dels problemes que no pas un arrel, però tenint en compte que la League League s’obre a les càmeres de fotos d’un Superman amb un model insòlit, és una cosa que DC ha convidat.
Relacionat: Forats de parcel·la DCEU creats per Aquaman
Aquaman també té un problema de realitat CGI, tot i que a l’inrevés. Un dels efectes persistents de la pel·lícula és el cabell flotant dels personatges mentre està sota l'aigua per representar la física alternativa. En teoria, aquesta és una manera lògica de fonamentar la pel·lícula en una realitat tangible. A la pràctica, és la prova real de la credibilitat.
A gairebé totes les escenes d’Aquaman, la línia on s’acaben els cabells reals d’un actor i comencen els cabells CGI del personatge és massa evident; la part digital es perd en l'aigua mentre que el pèl real (òbviament rodat en secà on s'aplica la gravetat normal) és estàtic. Hi ha una desconnexió que sempre està present. Per lluitar contra això, la pel·lícula sovint posa personatges en corones o altres tocats que cobreixen la línia del cabell, el que significa que no cal animar la connexió. Aquesta és la mateixa drecera bàsica que s’utilitzava en els dibuixos animats de Hanna-Barbera, on el cap i el cos de Yogi Bear, Snagglepuss i Fred Flintstone estaven dividits per un collet que permetia animar-los de manera independent. L’efecte d’Aquaman és considerablement més elaborat, però la mecànica i els resultats generals no són tan diferents.
Això pot semblar un aspecte menor d’Aquaman, ja que per si sol, però quan passa en totes les escenes i s’acompanya amb altres opcions creatives desagradables, com ara la decisió de mantenir converses aquàtiques amb un grau d’estàtica, el conjunt. La suspensió de la incredulitat de la pel·lícula comença a ensorrar-se. Aquaman és una imatge pesada per CGI, i la qualitat general és bona per a no ser bona, quan la inventivitat dels dissenys compensa la falta de fotorealisme. Es tracta d’un moviment intel·ligent, que s’ha utilitzat al llarg de la història de VFX (els efectes de Star Wars eren de gamma mitjana però abundants), però hi ha d’haver una barra; un se li queda el pèl. Igual que el llavi CGI de Justice League, no es tracta de l'efecte, sinó del que significa l'efecte. De fet, la distància amb la pel·lícula depèn realment de la quantitat que puguis acceptar el cabell flotant.
És difícil dir què s’hauria pogut fer en canvi. Aquaman havia de fer alguna cosa amb els cabells dels seus actors, tot i que la decisió de fer el moviment dels cabells tan elaborat era massa. Per la seva seqüència submarina, Mary Poppins Returns escolta la nissaga de cap problema i només fa que els actors actuïn sota l'aigua en una pantalla verda (tot i que aquesta és una seqüència induïda per la màgia i no està obligada a les lleis del món real). A banda de gastar molt més temps i diners en els cabells, Aquaman podria haver quedat més frenat i disminuir l'animació cap avall. Com gran part de la pel·lícula, es podria argumentar que era massa audaz i ambiciosa.
