Entrevista a Colin Farrell: Visita de Dumbo Set

Dumbo és el més recent d'una sèrie de remakes en acció en directe i adaptacions de propietats animades clàssiques de Disney, i Colin Farrell és un dels membres principals del repartiment de la pel·lícula. Tim Burton es reuneix amb Disney una vegada més per donar vida a la història de Dumbo (en directe) a la gran pantalla, tot i que hi ha hagut alguns canvis al llarg del camí.

Al Dumbo del 2019, la història s’ha traslladat a la primera guerra mundial i veu que Holt Farrier torni a casa de la guerra als seus dos fills, Joe (Finley Hobbins) i Milly Farrier (Nico Parker), a més de la seva feina com a intèrpret de circ. Tot i això, ha vingut a casa cicatritzat i parcialment desmembrat, havent perdut un braç. I tot plegat entra en les seves interaccions amb l’elefant volador, Dumbo.

Screen Rant va ser convidada al plató de Dumbo a Londres pel setembre del 2017. Aleshores, la pel·lícula es trobava a la meitat de la fotografia principal, tot i que encara quedava més d'un any lluny de tocar els teatres. I Farrell tenia moltes coses a dir a Screen Rant i altres punts de venda en una entrevista sobre la taula rodona sobre el seu personatge, Holt, i que treballava amb Burton per primera vegada.

Quina és la teva reacció quan et vénen i et diuen: "Tim Burton està fent una pel·lícula de Dumbo d'acció en directe"?

Farrell: Sincerament, "Si us plau, ho puc fer?" De veritat. Perquè fa temps que sóc un fan de la feina de Tim. Crec que Edward Scissorhands és probablement el primer que vaig veure. Segueix sent una de les meves pel·lícules preferides de tots els temps, probablement. Així, sí, la idea d'alguna cosa tan dolça, fantàstica i gairebé altra que es basa en un món recognoscible al qual ens podem relacionar sota la direcció del mateix és una mena de somni. Hi ha coses que he llegit durant els anys, que són una mica fantàstiques o sobrenaturals, i que tenen una mena d’element de conte de fades, i després algunes coses que he llegit que no s’aconsegueixen mai, un guió en particular que mai no s’havia realitzat, però era bell i tenia elements de Bellesa i la bèstia, sempre he estat buscant alguna cosa d'aquest tipus. Això era

.

De veritat, quan vaig sentir que ho feia, era com "Oh Déu meu, què és el que fa un concert de somni". Això era abans de llegir el guió. Després vaig llegir el guió i és tan dolç. Tim és realment bo per esbrinar l’acte d’equilibri entre honorar la dolçor de la història original o la intenció o l’element al·legòric del que representa un elefant volador del nadó amb preocupacions emocionals reals de les famílies i amistats i danys de la guerra sense entrar-hi. massa.

T'ha sorprès quan vas obtenir el guió i no ha estat tan fantàstic com esperaves?

Farrell: vull dir que hi poseu un elefant volador i no pot ser res més que fantàstic. Quan dic fantàstic no ha de ser sobrenatural. Pot ser alguna cosa així com, el circ, el món que existeix dins és un món de somnis, màgia i rendiment i un estil de vida que representa l'existència nòmada del que hauria estat ser al circ itinerant. No sentia que l’element fantàstic que esperava es va reduir en absolut. Vine a treballar cada dia i veig tota aquesta merda, és increïble, realment. En realitat, realment ho és. En vint anys fent aquesta feina, és un dels majors plaers que he tingut arribar al plató cada dia i veure la bellesa de l’artesania. De vegades treballes en una pel·lícula i, diuen que és una peça dramàtica i s’estableix molt en el món real, hi ha molta inquietud del món real que ens afecta a tots els diferents moments de la nostra vida: malaltia, pèrdua, amor, por., sigui quin sigui. I, de vegades, aneu a treballar sobre coses que són tan desconcertants per veure com es manifesta la sensació d’algunes persones amb molt talent i molta imaginació en un sentit físic. Això és això. Simplement veus la imaginació del dissenyador de producció, veus la imaginació del [dissenyador de vestuari] Colleen Atwood, veus la imaginació de Tim en cada moment. És extraordinari estar al voltant.

Es pot parlar una mica d’interaccionar amb l’element CGI? Evidentment, la pel·lícula està fonamentada …

Farrell: Per ser sincer amb vosaltres, és tot un conjunt pràctic. No tenien temps de posar-se a la mà en un elefant volador, no semblava localitzar-ne un, per la qual cosa hi ha el vell "mirar la pilota de tennis mentre entra per la tenda". Que està bé. Però estava parlant amb algú, em van dir que estaven al plató

.

El llibre de la selva? No, Lion King. No hi ha personatges humans a Lion King. La direcció de Favreau i tan intel·ligent, tan brillant, estic segur que la pel·lícula serà extraordinària i es veurà bonica, el llibre de la selva va ser bellíssim. Però no hi ha res al plató. No hi ha res. Hi ha una càmera, home. Ni tan sols sé si hi ha un camerista. I el blau o el verd o qualsevol que sigui el seu color. Arribem al plató i, com podeu veure, està tot pràcticament construït. Tot, des del gran amunt fins al

vostè no va veure Cardington. Cardington, l'escenari és com res del que he vist mai. Els darrers 20 anys he tingut la sort d’estar al voltant d’uns conjunts extraordinaris. Igual que Alexander, van construir alguns conjunts sorprenents a Pinewood. Però mai no he vist res com el bulevard

.

aquesta pel·lícula, no filmem mai coses exteriors, que mai he fet. Tot és escenari, però hi haurà cels i hi haurà sortida del sol i capvespre. Ocells que volen pels núvols. Em sento com si existís en un món pràctic. No em demana que m’imagini massa coses que no hi són, excepte aquest paquiderme volador.

En què es diferenciava treballar amb Tim del que esperaves?

Farrell: Sincerament, no m'esperava res. Realment sona a twee, però no intentes esperar. Hi ha hagut moments que m'esperava que funcionessin coses i no funcionessin i, amb el pas del temps, s'assabenta que l'expectativa no és el teu aliat. L’esperança és el teu aliat. Ell és realment meravellós per treballar. És profundament amable. Està tan invertit, tan emocionalment, intel·lectualment, òbviament, i invertit físicament en la realització de la pel·lícula. Per mirar-lo al plató i el compromís que té i quina frenètica pot ser la seva energia. Com es mou. És només una alegria. I és realment amable amb tothom. Qualsevol de la tripulació saltaria per cèrcols per a ell, sé que ho faria, i el repartiment ho faria. Però realment té una passió per això. La gent pot acusar a altres persones de fer coses per diners o si la magnitud del seu treball és més gran o si el llenç sobre el qual expliquen les seves històries es fa més gran, però només puc dir que de ser al voltant de Tim Burton, no vindrà a treballar a no ser que sigui realment apassionat Tot el que digui el sou, si realment no li apassiona alguna cosa i no creu que pugui fer alguna cosa que es connecti a una audiència, que tingui algun tipus de reacció emocional dins del públic, no vol fer-ho. Així que és bonic estar al seu voltant.

Com qualsevol dels increïbles directors amb els quals he treballat, hi ha alguna cosa entre una passió i una frustració. Podeu veure aquest nivell d’atenció, podeu veure aquest nivell de tensió. Només estava parlant de Yorgos Lanthimos al TIFF la setmana passada i deia amb Yorgos que el treball gairebé el destrueix. No sé si dorm mentre dispara. De vegades és miserable i simplement no saps què passa. Però, en una línia semblant, només es pot saber pel que està connectat amb el procés de realització, no està aïllat del repartiment ni de la tripulació. Està molt involucrat en tots els elements del procés. Li encanta. Li encanta profundament. Es podria esperar que s'equipara a una pel·lícula que connectarà amb el públic. Però, com dic, s’hauria de demanar a les expectatives que es quedin fora al fred i al vent.

Heu fet algun entrenament específic per al personatge?

Farrell: Molt poc. Amb els anys he muntat cavalls per diverses pel·lícules. No sóc un gran cavaller per cap tram de la imaginació. Però estic bé. Vaig fer una mica més sobre això perquè al final de la pel·lícula surten algunes coses, algunes seqüències

Interpreto un personatge que feia la meitat d’un doble acte anomenat Stallion Stars. Vaig ser jo i la meva dona qui vam fer diversos trucs de corda i muntar trucs i desmuntar trucs. El meu personatge, Holt, va marxar a lluitar a la guerra i va estar uns cinc anys fora i, quan torna els dos fills que tenien junts, òbviament, tenen cinc anys més, han estat criats pel circ i la seva dona. va morir. Així, doncs, torna com a pare solter mal equipat per tractar la parentalitat. Mal equipat per fer front als canvis que es produeixen al circ i a la indústria dels intèrprets

.

només està intentant tornar a posar els peus sota d'ell.

No només estàs en una pel·lícula de Tim Burton, estàs en una pel·lícula de Tim Burton, amb alguns autèntics protagonistes de Tim Burton, com va ser?

Farrell: No ho sé, home, com he dit, és un somni. Jo faria qualsevol cosa amb ell. Qualsevol cosa amb ell. Per molt que vulgués treballar amb ell abans de conèixer-lo, m’agradaria treballar amb ell més una segona vegada. Ell és el millor, de debò. Només la foto d’ell de nen amb el seu vestit de Halloween: mai ho heu vist? Hi ha una foto en línia, si mireu cap amunt: "disfressa de Halloween de Tim Burton". Hi ha una foto d’ell, no sé quina edat té perquè està amagat a sota d’aquesta cosa, aquesta creació que va fer ell i la seva mare. Ha de tenir uns deu anys, suposo que és a Burbank, on va ser criat, i és un prototip per al personatge de Nightmare Before Christmas - Jack Skellington. És un testimoni del que passa a la infància i de la llibertat que es dóna o es veu obligada a existir dins de la forma en què es manifesta després a la vida. És tan emotiu que de petit

.

és una cosa llarga i llarga i té les costelles i el cap i la idea que 20 o 30 anys després, aquell nen seguia intentant esbrinar coses i crear una història que sortís al món i afectés tanta gent. Però de totes maneres, sí, Danny DeVito? He estimat a Danny tota la vida. Romançar la pedra i la joia del nil i el taxi. Després Michael Keaton, dels Batmans i Beetlejuice, sí. Sembla que Tim té el seu petit circ itinerant. Simplement està bé formar-ne part.

Què és el que condueix el teu personatge? Coneixem els grans cops, però què és el que el condueix específicament a la pel·lícula?

Farrell: Bé, el tipus de vida és de grans trets, ja ho sabeu, plena de moments d'especificitat. Si intenteu esbrinar com ser pare decent no us condueix i teniu fills, esteu molt fotuts. Simplement, és un pare de dos nens petits que li encanta, però fa anys que està a la primera línia. Ha vist morir homes a la seva esquerra i a la seva dreta. Algunes coses horribles. Torna a un món que coneixia d’una manera determinada i que aquest món ha canviat. La seva dinàmica familiar ha canviat. La darrera vegada que va estar a casa va tenir una dona que probablement era molt millor relacionar-se amb els fills, com solen ser les mares. Crec que això canvia lentament. Els pares que veig ara estan més implicats en la vida dels fills i, certament, van ser quan jo era gran. Però sí, torna a una vida que no coneix. No es coneix a si mateix dins d'aquest món. Ha arribat, com nosaltres, a adaptar-nos a un entorn molt violent i molt diferent i molt dur. Potser s’ha tornat una mica cínic. Però tot es tracta amb suavitat. No és com si tingués PTSD, no és un tipus de concert.

Hi ha un canvi força gran amb el braç

Farrell: Sí, sí, gràcies per això. Em vaig oblidar, va perdre un braç [riu]. Fins i tot això, només la pèrdua d’una extremitat sola i la seva molèstia, o la vergonya d’això, és quelcom que porta amb ell. També, òbviament, ser cavaller i ser algú que va estar implicat en córrer molt, ho és

(La cadira de Farrell es trenca). *** Jesús, oh. El personatge de Danny i … f *** Disney, ja ho dic [riu]. No ho aconseguiria amb 20th Century Fox [riu]. Però el personatge de Danny va vendre tots els meus cavalls mentre jo estava fora perquè el circ s’ha estat lluitant. El món canvia. Tenia un munt de cavalls i tots s’han venut, el meu acte està acabat. Evidentment, jo era la meitat d’una obra de dos actes i la meva dona ha passat. I estic sense braç, així que sóc una mica la meitat de l’home que abans era. Principalment la seva lluita és trobar el seu lloc en la vida dels seus fills.

Quins són els vostres records de la pel·lícula d’animació original?

Farrell: No gaire, home. Jungle Book i Lady and the Tramp van ser les dues pel·lícules que recordava que van ser increïblement afectades. Pel·lícules que jo, com a home gran, segueixo fent un cop d’ull de tant en tant. Però, Dumbo no recordo gaire cosa, així que ho vaig arribar a netejar.

La gent s'ha referit a això com un remake, en particular el costat humà de la pel·lícula se sent nou …

Farrell: Totalment, sí. Diré que els nois van fer una feina increïble, Justin i Ehren i qualsevol que sigui. Evidentment, Tim es va implicar molt en el treball del guió i la seva modificació. És una narració completament nova. L’única cosa central que es manté en l’animació original i aquesta és l’elefant volador i la història de creure en tu mateix i trobar alguna cosa dins teu que et permeti convertir-te en la millor versió del que mai no vas pensar que ni podries ser. I, independentment de les coses que de vegades diu la societat, ens han de fer fora de nosaltres, són les coses que ens converteixen a tots en individus i especials i bonics, independentment de com pugui estar paralitzant alguna cosa. O com pot polaritzar un atribut físic determinat.

Però van escriure una narració realment magnífica, una història realment bonica, molt arquetípica. Hi ha el tipus de tímid líder de circ amb un cor d'or, que és Danny. Després hi ha el mal propietari megalomaníac del circ fantàstic tan gran que està empassant tots els circs més petits d'Amèrica. És molt ambiciós i és molt ric, és Michael. Hi ha el vaquer armat que torna de la guerra, hi ha els dos fills que són realment brillants i realment lliures i divertits i que viuen en un lloc d'alliberament, però també tenen cicatrius. Llavors, aparentment freda, hi ha una dama del cel que és francesa, que s'ha enfilat en un món dominant els homes. Hi ha tots aquests bonics arquetips que la majoria del públic podrà trobar alguna relació amb almenys un dels personatges. Van portar una història magnífica i magnífica. I de vegades es generen trastorns o traccions a les línies establertes. Tim és un home fantàstic per anar "D'acord, no necessitem això, no necessitem això." De debò, quan vaig llegir la història al principi, només vaig pensar que era preciosa. Simplement dolç per explorar.