L’actor David Harbour ha parlat de les seves primeres pors que Stranger Things fallés malament. Amb els fans que esperen amb molta gana el tercer viatge a Hawkins actualment previst per al 2019, és segur dir que Stranger Things s'ha convertit en un fenomen global per a Netflix. Elogiat per la seva atmosfera atmosfèrica de Spielberg, el seu impressionant repartiment jove i la seva capacitat per fer que els fanàtics inverteixin en personatges encara menors, Stranger Things ha estat fonamental demostrant que els serveis de streaming poden competir amb les principals xarxes quan es tracta de la sortida de televisió.
Un factor significatiu en l’èxit de Stranger Things és l’amable xerrif de David Harbour, Jim Hopper. Com a possiblement el personatge principal d’adults de l’espectacle, el crític Hopper ha estat sovint distingit pels crítics per ser absolutament convincent, mentre que també va deixar que les cares més joves prenguin el protagonisme. Durant les dues darreres temporades, els espectadors han vist que Hopper evoluciona des d'un reclús que lluitava recuperant-se des de la mort del seu fill fins a un noble heroi disposat a posar la seva vida en línia per ajudar els altres, desenvolupant relacions fascinants amb els trets de Eleven i Joyce Byers. el camí.
Relacionat: Els personatges de Dead Stranger es reuneixen en un vídeo hilarant
Però per poc probable que sembla avui, David Harbour estava inicialment preocupat perquè Stranger Things seria un fracàs enorme, sense tenir confiança tant en la seva pròpia actuació com en el projecte en general. Al parlar del podcast del WTF (a través de ComicBook), Harbour revela:
"Quan el rodàvem, al voltant de quatre episodis, vaig pensar" Sí, ningú no anirà a veure això. Vaig pensar, ja saps, "no estic bé i no és bo". I no va servir per això, vam estar treballant de valent, però estàvem en una bombolla, jo només pensava que era com si fos, en una llarga línia de fracassos … jo havia crescut molt cínic, però així va ser una d’aquestes oportunitats en què les meves expectatives eren realment baixes … I així que abans que sortís, em feia por.
Aleshores, realment estava fent una obra de teatre amb un tipus que estava en un programa de televisió amb molt d’èxit. I abans que sortís, com tres setmanes abans de sortir, a Nova York no hi havia anuncis. No hi ha anuncis als autobusos, res. Aleshores, una setmana abans de sortir, no hi havia anuncis enlloc. Vaig parlar amb [l’actor] i era com “No hi ha anuncis. És un mal signe? I era com 'L'estan enterrant. Estan intentant enterrar-lo. I jo era com "Oh déu. El meu únic rei va disparar i estan enterrant el meu programa. " I després va sortir, i va ser com un zeitgeist. Ara afirmen que ho van fer a propòsit, on la gent reclama la propietat perquè la descobreix i després els diu als seus amics. I és que és brillant, quan hi penseu, si és així ".
Les pors de Harbour es demostrarien completament infundades, ja que Stranger Things es va llançar a un èxit comercial i crític massiu, però les seves pors són una prova més del problema manifestat amb les creacions massa properes a la seva feina per jutjar adequadament el seu potencial. Hi ha molts exemples de programes de televisió i pel·lícules que les persones implicades no tenien esperances d’èxit, que acabarien passant a ser molt populars. Per la seva banda, els projectes que els seus actors o directors experimenten molt i sovint acaben sent dolorosos de mitjana.
Potser més interessant, però, és el suggeriment de Harbour que la sensació que els espectadors tenien de la seva representació de Stranger Things era "la seva" tàctica intencionada en nom de l'equip de màrqueting de Netflix. Sovint, aquests sentiments –i la paraula de promoció de la boca que es produeix– només es poden aconseguir de manera natural i, per tant, Netflix ha de ser lloat per cultivar amb èxit un sentiment de secret i propietat sobre Stranger Things, si aquesta era la seva intenció. Tot i això, el màrqueting intel·ligent no és el motiu real de què la por de David Harbour al fracàs es va demostrar infundada; que només es pot atribuir a la qualitat de la sèrie i al brillant treball dels implicats.
