Des del seu primer episodi, Mr. Robot s'ha establert com un dels programes més emocionants de la televisió. La història d’Elliot, un pirata informàtic aïllat que forma una societat secreta en un esforç per enderrocar una corporació malvada, és un espectacle de frescor i desafiant, si no del tot original. Robot té una gran relació amb referències a pel·lícules, ja sigui a través de cites, homenatges visuals o musicals, o al·lusions en diàleg.
Les referències de la pel·lícula a Mr. Robot funcionen en dos fronts. Ambdós són homenatges a les influències cinematogràfiques en el creador de 3 anys, Sam Esmail, creador de l'espectacle i un reflex de l'impacte real que inevitablement haguessin tingut aquestes mateixes pel·lícules en el repartiment de personatges.
Com que l’espectacle s’emmarca a través de la narració poc fiable d’Eliot, existeix en un món informat per les seves influències culturals. Quin noi de 25 anys no va veure a Fight Club o a American Psycho ad nauseum com a adolescent? Afegiu el desequilibri mental i els deliris de Elliot i heu creat un món fantàstic i paranoia amb referències a pel·lícules que probablement ha descarregat il·legalment.
En lloc de desplomar-se sota les influències de les històries anteriors, Esmail les empra magistralment com a eines per enriquir la història d'Elliot. Mirem totes les pel·lícules de referència a Mr. Robot.
16 Tornar al futur (1985)
A la primera temporada, Angela va arribar al lloc d'Elliot amb una oferta per arribar al màxim i veure la seva pel·lícula favorita: Back to the Future II. També vam veure una jove Elliot i el seu pare vestits de Marty i Doc de la mateixa sèrie. El penúltim episodi de la segona temporada, que segueix les històries divergents d'Elliot i Angela, va ser carregat de cançons de la banda sonora Back to the Future.
La segona temporada, l’episodi deu, Angela va dir a Elliot que s’estava dedicant a la seva implicació en els seus programes de pirateria. Ella va dir, amb resignació, "És molt lluny de posar-se alt i mirar Tornar al futur II".
Segur que, la propera vegada que veiem Angela, es desperta a la part posterior d’una furgoneta mentre les cançons de Back to the Future toquen a la ràdio. Elliot es reuneix amb un còmplice del qual estava segur que havia matat i els dos marxen cap a la posta de sol junts com un instrument de "Earth Angel", el tema amorós de Back to the Future. Resulta que després de tot no estan tan lluny.
15 Pulp Fiction (1994)
La primera temporada, l’episodi nou, s’obre amb un flashback amb Elliot i el seu pare al magatzem de reparació d’ordinadors del seu pare (que no és així casualment anomenat "Mr. Robot"). L'escena comença amb Elliot demanant al seu pare que el porti a veure Pulp Fiction als teatres. Té sentit que Elliot i el seu pare haguessin anat a veure Pulp Fiction junts a mitjans dels anys 90 i, tenint en compte el que sabem sobre el futur d'Edward Alderson, és concebible que aquesta sortida fos un dels últims records feliços d'Elot del seu pare.
Per això, més tard a l’episodi, quan l’amiga de la infància d’Elelaot, Angela, pregunta com ho fa després de descobrir que ha manifestat una personalitat alternativa que s’assembla al seu pare mort, Elliot respon: “Crec que estic bastant lluny d’acord”. Aquesta, per descomptat, és una cita directa de Pulp Fiction. És la resposta seca de Marsellus Wallace a la investigació de Butch sobre com està fent després de venjar-se de l’home que acaba d’assaltar-lo.
Aquest és un exemple perfecte de la manera com Esmail utilitza les influències culturals pop realment realment Elliot per ombrejar els seus propis homenatges. De la manera clàssica d’Esmail, Elliot reprèn una memòria de la cultura pop de la infància associada amb el seu pare per resumir el completament fora de control de les coses. Parla amb la tinença que Edward Alderson té sobre el seu fill, fins i tot des de fora de la tomba.
14 Dr. Strangelove (1964)
Les pel·lícules de Stanley Kubrick són la influència estilística global més clara sobre Mr. Robot. L’enquadrament confiat d’Esmail, les retallades impactants i l’ús agosarat de la música són una prova positiva que l’espectacle deu un deute d’agraïment a Kubrick. Robot repaga aquest deute de la única manera que es pot fer, mitjançant homenatges desenfrenats.
El cartell que anuncia la festa "Final del món" que la fsocietat llança després de la seva reeixida pirateria és un clar crit al cartell del doctor Strangelove de Kubrick o: Com vaig aprendre a deixar de preocupar-me i a estimar la bomba. Amb una inspecció més acurada, un subtítol rastrejat és fins i tot visible al cartell: "O com vaig deixar de preocupar-me i vaig aprendre a estimar la societat". La referència aquí és més superficial que els altres homenatges de Kubrick d'aquesta llista. L’apocalíptica comèdia negra de Kubrick té alguns elements en comú amb Mr. Robot (el seu fatalisme i la seva forta crítica del govern), però aquest cartell forma part del reconeixement més ampli d’Esmail de la influència que Kubrick ha tingut en el programa.
13 The Girl With The Dragon Tattoo (2012)
Durant la missió d’espionatge de Darlene i Angela a la segona temporada, l’episodi sisè, Darlene porta una perruca rossa amb brots bruts, ulleres de sol de gran mida i un vestit de color crema. Es disfressa com una dona rica, tipus UES, per col·locar-se en un hotel i obtenir un mirador. La disfressa és increïblement semblant a la que porta Lisbeth Salander en l'adaptació nord-americana de The Girl with the Dragon Tattoo, quan utilitza els codis bancaris piratejats d'un negoci corrupte per robar-los. Aquesta és una disfressa ideal per a Darlene, anti-establiment, amb idees revolucionàries. Amb el seu estil malhumorat, la seva mala actitud i l'amor als pirates informàtics, Lisbeth Salander té un sentit perfecte com un personatge que Darlene voldria imitar.
El món de Salander també està impregnat del mateix sentit desgarrador de la paranoia que el de Darlene. Les seves ciutats són aparentment buides, però plenes d’ulls indisposables. Es senten constantment en risc i sols, malgrat els esforços dels que els envolten per aconseguir-los. A més, tots dos tenen set de venjança. Salander i Darlene són veritables esperits afins.
12 Pump Up The Volume (1990)
Més que una broma interior que un autèntic referent, la segona temporada, l'episodi tres de Mr. Robot, té una crida a la primera interpretació del mateix senyor Robot, Christian Slater. En la nostra introducció a l'agent FBI, Dom DiPierro, la veiem xerrar en línia amb algú que passa pel mànec de "happyhardonhenry". Aquesta és una referència obliqua a "Happy Harry Hard-On", el pseudònim del personatge adolescent de xoc de Slater de la dramatúgia de 1990, Pump Up The Volume.
A la pel·lícula, Slater interpreta a Mark Hunter, un estudiant de secundària que està aïllat i frustrat amb el status quo i decideix arribar de manera anònima a través d’una emissora pirata. Pren el nom de "Happy Harry Hard-On" i utilitza la seva presa de sortida per intentar destituir els que estan al poder (en el seu cas, el director i els professors) fins que finalment sigui descobert i arrestat. Així, a més de ser una al·lusió al·ludit als adolescents de Slater, el missatge i l'heroi de la pel·lícula són realment molt similars als del senyor Robot.
11 El tercer home (1949)
En el pilot de la sèrie, Mr. Robot i Elliot munten una roda ferris buida en una Coney Island abandonada. Durant el viatge, el Sr Robot dóna el terreny de joc a Elliot: uneix-se a la fsocietat en el seu intent de salvar el món piratant el seu major conglomerat, tot venjant-se contra la corporació que va enverinar el seu pare. O no. No és exactament el terreny més prometedor, però Esmail posa en escena el cotxe enlairat d'una roda mòbil de Ferris, donant-li dinamisme visual i aportant tensió. A més, és una referència cinematogràfica.
Una escena fonamental de la obra mestra Noir The Third Man de Carol Reed té lloc a la roda de Ferris. El protagonista Martins (Joseph Cotton) i l’antagonista Lime (Orson Welles) mantenen una discussió descarada sobre la moral mentre es fan gires a Wiener Riesenrad, la famosa roda ferris vienesa. Martins ha descobert que la calç ven la penicil·lina diluïda al mercat negre i no es preocupa que perjudiqui greument els nens sempre que pugui fer-ne un doll. Després d'intentar intimidar Martins, Lime li ofereix un treball per comprar el seu silenci, a diferència que E Corp contracti a Angela per intentar evitar que demandés la companyia per la mort il·legal de la seva mare.
10 La redempció de Xanxes (1994)
El segon gir de la segona temporada del senyor Robot va revelar que Elliot havia passat la temporada a la presó per un atac no relacionat amb el fsociety. Ja havíem passat diversos episodis amb l’amic Elliot, amat de Seinfeld, Leon, que es coneixia amb Elliot cada dia per dinar i l’enganxava amb Adderall quan Elliot necessitava quedar-se despert. Resulta que, en realitat, Leon va ser un company de condemna reclutat pel grup de pirates xinès The Dark Army per protegir a Elliot mentre estava a la presó.
Veiem la primera reunió real de Elliot i Leon, on Leon diu: "Tu ets l'únic culpable de tota la ploma". Aleshores, Leon proporciona a Elliot una sèrie de consells pràctics sobre sobreviure a la presó i l’acaba: “ Estic aquí per proporcionar-vos tot el que necessiteu. Puc trobar qualsevol cosa i vull dir qualsevol cosa. Fum, pastilles, sh hard …
”
Tot aquest discurs és una referència a un discurs de Red (Morgan Freeman) a Andy (Tim Robbins) a La redempció de Shawshank. Red, que es refereix a ell mateix com l'únic "home culpable de Shawshank", es fa amistat amb Andy i li informa que Red és "el tipus que pot aconseguir-ho per tu. Cigarrets, una bossa de referent, si és cosa vostra
.”
Igual que Rojo, el Lleó s'ha mostrat ser un aliat de confiança, fins i tot enderrocant una sola banda de cons que estaven atacant a Elliot. Però, més que res, es tracta d'un cop d'ullet a la pel·lícula que probablement hauria format la impressió de Elliot de la vida a la presó.
9 Eyes Wide Shut (1999)
Després que la fsociety corrompi amb èxit els registres de les targetes de crèdit del conglomerat més gran del món, els efectius s’aprimen una mica. El crèdit és una cosa del passat i els que no van perdre els seus estalvis sobreviuen amb una bonificació de cessions de diners de 50 dies al dia. Actualment, els restaurants costosos només accepten diners en efectiu, mantenint-los encara més exclusius que abans, i és en un restaurant tal que el conseller delegat de Corp, Phillip Price, porta a Angela a trobar-se amb dos homes que es van col·lidir per encobrir la fuga de residus tòxics que va matar la seva mare.
El restaurant es diu Fidelio's, una referència a la contrasenya de l'exclusiu secret de Eyes Wide Shut de Stanley Kubrick. Els trets del gairebé buit de Fidelio a Mr. Robot augmenten la sensació de inquietud que Angela sent manipulada per trobar-se amb els responsables de la mort de la seva mare. Hem vist alguns trets d’un club de sopars que portava màscares a la sèrie, de manera que la pel·lícula Kubrick és un clar referent per a Esmail.
A més, la contrasenya d’Eyes Wide Shut és una referència a l’òpera Fidelio de Beethoven, la història d’una dona que es disfressa i s’infiltra a l’enemic per salvar el seu marit, no a diferència d’Angela, que s’infiltra a E Corp per obtenir justícia per la seva mare.
8 Un va volar sobre el niu del cucut (1975)
Si alguna cosa s’està convertint en la targeta de trucada del senyor Robot, pot ser que es vegin girs des d’un quilòmetre de distància. ¿Hi havia un únic espectador que no prevegués que Elliot fos d’alguna manera institucionalitzada durant els seus estranyos dies rutinaris passats totalment retirats de l’acció central de la temporada? Per qualsevol motiu, Esmail es va posar de manifest que Elliot ha estat realment a la presó durant tota la temporada fins al final del sisè episodi. L'execució de la revelació es va fer de manera brillant, amb una lenta i intel·ligent transició de càmera des de l'oficina de terapeutes d'Elliot a la seva cel·la de la presó a la música de tema del One Flew Over the Cuckoo's Nest.
Probablement la pel·lícula més coneguda sobre la vida en una institució mental, la clàssica pel·lícula de 1975 protagonitza Jack Nicholson com un home injustament compromès que inicia una revolució entre els pacients maltractats. A diferència d’Elliot, McMurphy de Nicholson està convençut que és l’home solitari i envoltat de persones que necessiten la seva ajuda. Al utilitzar el tema de la pel·lícula per revelar que Elliot ha estat "fingint" ser lliure per sobreviure a la presó i mentint als espectadors en el procés, Esmail reconeix subtilment la greu pertorbació mental del seu protagonista. És una picada d’ullet del showrunner.
7 pirates informàtics (1995)
Mentre Elliot es desintoxica de la morfina en un motel barat i espiralitza en la seqüència de somnis surrealista de la temporada, els seus companys d'equip de fsocietat, Mobley i Romero, estan veient la pel·lícula Hackers en un televisor. Una fantàstica i culta cultura pre-mil·lenària, la pel·lícula és definitivament un producte de la seva època i ha envellit horriblement. No reflecteix amb precisió els pirates informàtics de la manera com ho intenta Mr. Robot, però definitivament va afectar la manera en què la persona mitjana els va percebre.
Quan es van llançar els pirates informàtics, Internet encara era una cosa molt important. Sabem que Edward Alderson era propietari de la botiga Mr. Robot en aquell moment, de manera que Elliot es va exposar a les eines del comerç de pirates informàtics. És del tot concebible que, com a preadolescent que patís la pèrdua del seu pare, estigués fortament relacionat amb la idea de pirateria tal com es presenta en aquesta pel·lícula, tant com se’n deriva avui. Esmail, com sempre, està reconeixent les pel·lícules que el van modelar i que també haurien configurat Elliot.
6 The Parallax View (1974)
A Robot, els governs del món no tenen control. Veiem que el cap de l'Exèrcit Fosc, Whiterose, és el ministre de Finances xinès i el mega conglomerat E Corp té la mà a tots els organismes governamentals dels Estats. En una escena de la segona temporada, el conseller delegat d’EP Corp, Phillip Price, es dirigeix a Washington per demanar un rescat governamental de la seva companyia que falla, però un grup de col·legues del govern es nega. Els monòlegs de preus sobre la feble confiança que la gent té al govern nord-americà, i deixa clar que no li agafarà cap resposta, ja que la puntuació de The Parallax View s’inflix.
The Parallax View d'Alan J. Pakula, un thriller polític que ha estat oblidat en gran part arran dels seus més exitosos All The President's Men, tracta d'un periodista que intenta desvelar una conspiració en què una gran corporació, Parallax, coordina els assassinats de polítics. La seva còmoda partitura reforça el sentit de la paranoia i el fatalisme de la pel·lícula i ho fa igual a Mr. Robot, amb la impressió afegida que el seu ús preveu un acte desagradable de Price.
5 V For Vendetta (2006)
Les màscares usades per fsocietat, encara que no són idèntiques, són una clara referència a la màscara V que porta en V per a Vendetta. L’adaptació de Wachowskis de la novel·la gràfica clàssica d’Alan Moore tracta d’un vigilant que inspira la revolució en una distopia. Sona familiar? A mesura que les activitats antigubernamentals de V guanyen el suport del públic, es posen les mateixes màscares i desafien el seu govern opressiu. A la vida real, les màscares V han estat agafades per l’informal grup activista Anònim, que les utilitza per protegir el seu anonimat en les manifestacions “IRL”, mentre pirategen qualsevol persona amb la qual es fan embuts.
Dins la realitat del senyor Robot, les màscares són un homenatge a The Careful Massacre of the Bourgeoisie, una pel·lícula de terror fictícia Elliot i Darlene estaven obsessionats amb nens. Elliot no recorda d’introduir les màscares com a cara pública de la fsocietat, però ell (com el Sr. Robot) ho hauria de fer, demostrant quina influència cinematogràfica està arrelada en la visió del món d’Elliot.
4 American Psycho (2000)
El muntatge d’obertura de la primera temporada, l’episodi tres, ens introdueix a un jove professional sense embuts. Es parla amb ell mateix en un mirall, s’executa, se li pica a la cara diverses vegades. Saps coses senzilles. Tyrell Wellick semblava que ho tenia tot junt quan Elliot el coneix al pilot, però aquesta escena, que recorda fortament el muntatge de "rutina matinal" de Patrick Bateman de la psico americana de Mary Harron, és el primer suggeriment que Tyrell no és tot el que sembla.
Aquesta impressió només es veu reforçada per una escena posterior, on Tyrell fa detingudament els guants de làtex i després paga a un home sense llar per deixar que Tyrell alliberi una mica de tensió fent-lo un cop brutal. Igual que Patrick Bateman, Tyrell és un home blanc ric amb una feina d’oficina esmorteïda. Recull les recompenses i juga amb les regles retallades de l’1%, però en última instància troba aquesta vida ofegadora i buida. Tyrell fa un bon homenatge a aquest assassí més tard de la temporada, quan estranya l'esposa d'un rival professional. Potser no és nord-americà, però definitivament és un psico.
3 The Shining (1980)
Aquí arribem al brillant exemple de la influència de Kubrick sobre el senyor Robot. La vida de somni de Elliot al començament de la segona temporada és obscura i fosca, marcada visualment per ràfegues ocasionals dels colors vermell i blau. Pren Adderall per mantenir-se despert (presumptament per evitar que el senyor Robot es faci càrrec) i escridassa frenèticament i repetitivament en un quadern. A mesura que la seva ment comença a desaparèixer per la falta de son i l’abús d’Adderall, Elliot al·lucina, al vestíbul de la casa de la seva mare, tres nenes de vestits blaus i vermells que portaven màscares fsocietats.
Per descomptat, aquesta és una referència als bessons que persegueixen el passadís de l'Hotel Overlook a The Shining i demanen a Danny que jugui amb ells, i és tan explícit que només pot existir com a "gràcies". Esmail incloïa constantment crits a les pel·lícules que conformen el seu aspecte i estil del senyor Robot, que a través de la sèrie també té diverses referències a Lolita de Kubrick, però aquesta és la més descarada encara.
2 Menció d’honor: comarques de la dècada dels 90 (i ALF)
Tot i que en realitat no és una referència de pel·lícula, la segona temporada, l’episodi sisè és un autèntic sac de referències de televisió dels anys 90, ja que Elliot passa uns 20 minuts de l’episodi en una cursa de somnis formosa. La tradicional targeta de títol de Mr. Robot es substitueix per una seqüència de crèdits d'obertura Full House-esque, presentada com a part de "What's Up Wednesdays" a la Xarxa dels Estats Units. La quarta referència interrompuda a la xarxa que emet el senyor Robot és parcial amb la finalitat narrativa de la seqüència de somnis; a la vida real, Elliot està sent colpejat greument i el senyor Robot l’ha enviat a aquest somni per protegir-lo del dolor.
Malgrat els millors esforços del senyor Robot, la foscor del món real comença a caure fins al refugi d'Elotot. El viatge per carretera de la família Alderson està configurat com una pista de rialla que clama l’abús físic casual a mans de la mare d’Elliot, i Tyrell Wellick, l’home que Elliot pot o no ha matat, està lligat al maleter del seu cotxe. Els Aldersons tenen una botiga de conveniència, només perquè poden, i després apareix ALF, només perquè pot. És una demostració del tot surrealista i del tot molesta de com són de veritat els records tòxics de la infància d’Elliot.
