David Ayer és conegut tant per escriure (Training Day) com per dirigir (End of Watch) contes resistents de policia i escroc a Los Angeles, per la qual cosa va ser sorprenent veure'l fer el salt a un drama bèl·lic per a la seva última pel·lícula, la peça de conjunt d'estelades Fury.
A la pel·lícula, Brad Pitt interpreta un experimentat (i desgastat) comandant del tanc intentant dirigir la seva veterana tripulació (Shia LaBeouf, Jon Bernthal i Michael Peña), a més d'un nou reclutat de cara nova (Logan Lerman) - durant els últims dies de Segona Guerra Mundial d'una sola peça. Però amb l'últim de l'exèrcit nazi (i el temut SS) disposat a lluitar contra l'últim home, dona o fill, la victòria per als aliats només pot arribar a un preu sagnant - i amb l'alcoholisme. (Llegiu la nostra ressenya oficial.)
Ens vam assentar amb David Ayer a Nova York, pocs dies abans de l’anunci oficial que dirigia, de fet, el director de Suicide Squad de DC Comics, una pel·lícula sobre un grup de supervil·lins dedicats al govern de serveis negres per part del govern. (Per tant, ens demanem disculpes, no hi ha cap pregunta sobre aquesta pel·lícula: desafortunada sincronització.)
No cal dir que la nostra entrevista queda molt a fons sobre la trama de la pel·lícula: ATENCIÓ! SEGUIU SPOILERS!
Si voleu escoltar els pensaments d’Ayer sobre el final divisiu de la pel·lícula, dirigiu-vos al nostre ARTICLE EXPLICAT AMB EL FURI.
-
Entrevista fúria amb David Ayer (Spoilers)
Screen Rant: Tan sols per començar, sé que quan molta gent, sobretot gent que segueix les teves pel·lícules, sent el teu nom i el primer que pensen és el tipus de carrers de LA o que s’estenen fins a punta a Mèxic i aquest tipus de joc en aquest món. Què us va voler tornar a revisar aquesta ambientació de la Segona Guerra Mundial i el tipus de fer una pel·lícula en aquest entorn?
David: Per a mi, els meus avis van lluitar a la guerra, el meu oncle i coses. I jo estava a la Marina. Així, per a mi sempre va ser una mena de personal. Sempre hi havia com una peça familiar. Quant més vaig aprendre sobre això, sempre es mostra com aquest tipus de fets en blanc i negre, moralment justos, i així va ser. Vull dir que va ser bo vers el mal. Però per als nois que lluiten a les trinxeres, vull dir que va ser brutal. Va ser només un desgavell. Això és el que volia demostrar, que el resultat va ser positivament positiu, però encara hi havia aquest increïble preu que pagaven els nois, els soldats pagaven. Aquest preu ha ressonat a través de les famílies des de llavors.
Screen Rant: Una cosa que em va semblar molt interessant i realment va funcionar a l’avantatge de la pel·lícula va ser que aquest era gairebé, al meu entendre, el format d’una història breu. Hi entres i hi havia tanta implicació que els nois han portat tan bé. Es pot parlar només de l’aspecte de l’escriptura de com heu embolicat tota aquesta implicació i de com funcionava amb els nois per transmetre tot això?
David: La pel·lícula és diferent. No és com la teva pel·lícula de guerra regular on es tracta d’aquesta gran batalla i celebrar alguna gran batalla o algun gran esdeveniment. És només una llesca de vida. És un dia a la vida. És només un dia de la vida d'aquesta família. És una família que passa a viure en un tanc i matar gent. Però aquests nois són germans. Vull dir que aquests nois estan lligats d’una manera que és difícil d’entendre a menys que realment hagis estat a les forces militars.
Tal com ho veig, la història d’aquests personatges és en la seva interpretació. És el que estan jugant Simplement no us lliuro tot i dic: "Això es tracta." És molt experiencial. Entres en aquest món i és com si has de treballar. cal treballar-hi com a membre del públic. Has de pensar. Cal esbrinar-ho. I tot és molt intencionat. Només vols atraure la gent al món.
Quan us repartiu tot en una pel·lícula, no sé si us connecteu igual, mentre que si heu d’anar a un viatge i aprendre i sentir, que és el que volia fer, porteu a la gent en un viatge..
Screen Rant: Una de les coses que també crec que va ser realment excepcional sobre aquesta pel·lícula va ser l’edició, l’edició visual i, per descomptat, l’edició de so, i la creació d’aquesta porció de la Segona Guerra Mundial que no veiem gaire sovint, que és una mena de guerra de tancs i només treballa en aquest espai reduït per mostrar com, com heu dit, són una família i es mouen gairebé com una unitat. Pot parlar de com va ser això per abordar això? Hi ha hagut alguna dificultat que vàreu haver de solucionar?
David: les pel·lícules estan publicades. Hem disparat com 1, 3 milions de peus. I és probable que només hi hagi un grapat de trets al lloc on estava com: "D'acord. Això és a la pel·lícula. Això és a la pel·lícula. Sé que això és a la pel·lícula. " Hi ha un bon grapat d’aquests. I fins i tot a la publicació això és un dubte. Tot està en dubte.
El primer muntatge va ser com quatre hores. El rendiment de tall és dur. I això és realment això. És una pel·lícula de performance. Es tracta d’aquests cinc nois i de com es reboten. Són germans i és com si lluiten com a germans. Pot ser brutal.
Per tant, explicar aquesta història emocional i la història emocional del personatge de Brad i Logan, fins i tot fins al final, va ser com si arribessis al punt de mirar cada cop de la pel·lícula, cada disparada de la pel·lícula. la història diu el propi tir sobre aquesta relació en aquest moment de la pel·lícula?
Sempre és sorprenent el poder de canviar un tret més enllà del que penses. Ja ho sabeu, un tret de deu segons d'algú reacciona a alguna cosa i el canvieu i només transforma l'energia d'allà endavant.
I després el so, Paul Ottosson va fer el disseny del so. Com passa amb els ricochets, com sona un ricochet de closca de tanc? Volíem disparar closques de tanc a la placa d’acer i registrar-lo. No teníem diners. [riu] Ens hauria dit com sonava.
Així doncs, esteu treballant molt per aproximar-vos al que semblen les coses. Però molta feina va entrar en el disseny del so. Vam enregistrar un parell d’hores de transmissions de ràdio, que vaig escriure. Vam utilitzar les ràdios de la Segona Guerra Mundial perquè tenen un so molt específic. Un munt de detalls. Molt d’amor va entrar al dipòsit del Tigre. Vam pujar el dipòsit Tiger amb 12 micròfons diferents. Tenim els sons reals.
Així com el detall, el visual és força real, tan real com podríem obtenir. El mateix amb els sons; és tan real com la podríem aconseguir. I ho vam fer amb molta feina.
Screen Rant: L’altra cosa que vull tocar és un dels meus moments preferits de la pel·lícula, l’escena del sopar. Crec que a tot el que he reunit, tothom acabava d’estimar
Vull dir que tothom va prendre un moment només per mirar al voltant del teatre. I tot això és com critiques i coses, i tots eren com aquí. Em podeu dir sobre com heu passat per aquesta escena i com va ser i quantes vegades els nois la vau passar?
David: És curiós, perquè aquella escena del sopar va ser el més difícil de filmar a la pel·lícula. I parlo com rodar escenes completes de la guerra de tancs en el fang i el fred. Aquella escena era simplement brutal. Va ser tan intens. I el rendiment és tan fort. No hi ha pietat. És tan tens que es pot tallar amb un ganivet. Els actors estaven en un lloc difícil. Els vaig posar en un lloc difícil. Els volia en un lloc difícil. Hi ha la sensació de que pot passar qualsevol cosa. És el sopar més perillós.
Però és com si tinguessis una família gran, és com un d’aquests sopars de Dia d’acció de gràcies. Crec que molta gent es pot [riure] identificar-se amb ell. Hi ha alguna cosa universal. Però és diferent. [riu]
Screen Rant: aquell tret final que vam veure. Era només un concepte que tenies?
David: Sí. Vaig sentir la història que hi havia una tripulació del tanc Sherman i el tanc estava inhabilitat i, en lloc d'abandonar el vehicle, el van combatre i van matar 500 persones. Voldria que pogués trobar la documentació de l’informe real, home, perquè només podia anar, “Bam! Aquí
Es basa en una història que vaig escoltar sobre la guerra. Volia demostrar-ho. És una d’aquestes coses on l’última presa de la pel·lícula posa l’avantatge de la història. L’última captura de la pel·lícula acaba la història i té informació narrativa que t’explica què van fer aquests nois.
Es tractava d’una càmera muntada sobre una grua, la grua més gran que podíem llogar, la grua més alta del Regne Unit. Era de fruits secs. Tenien tots aquests nois a tot arreu. Va ser una gran oportunitat.
Screen Rant: ho sabíeu quan el vàreu veure i us semblàveu: “Sí. Sí
”
David: No, perquè és com si estigués allà assegut i odio tot el plató. Sóc com ', ja ho sabeu
.'
Pantalla de baixada: realment? Fins i tot aquell tret?
David: Sí, o bé xucla més o bé xucla menys. Seré sincer. Hi va haver una presa, la millor presa
No hem engegat la càmera. Algú es va oblidar d’encendre la càmera. Vaig pensar que anava a vomitar. Així és com saps quin tipus de director ets en aquell moment, on pots agradar cops de crit i crits, o és així com: “D’acord, amic. No et preocupis."
Screen Rant: Bé, si no m’haguessis dit que no ho hauria sabut mai de la forma en què es dispara al final.
David: És un bonic tret. Hem rodat al cinema. Vam disparar en lents anamòrfiques, aquestes lents més antigues
.simplement és bonic. És com una pel·lícula dels anys 70. Com a director va ser fantàstic simplement frenar i veure el món. Hi ha molt per veure.
Screen Rant: amb quina tensió tenien els actors per mantenir-la, hi va haver algun dia en què allò realment es va produir a la vida real, o quan les càmeres van tallar-se sense problemes i relaxades?
David: No. Vull dir que tothom estava sota la pistola. Tothom ho sentia. L’horari va ser realment ràpid. L’horari era boig intens. Només va agafar tanta velocitat per seguir endavant. Seré sincer, no els va agradar. I això era intencionat. No hi ha guerra, per tant hem de crear la guerra. Hem de crear tensió. Hem de crear estrès. La meva filosofia és com més pots donar als actors, més et poden retornar.
Això és la pel·lícula, home. Es tracta de la seva actuació. Es tracta de veure els nois que poden actuar fan exactament això. Vull dir que les actuacions estan acabant de sortir de la cadena.
Screen Rant: Parlant d’això, sé que la gent coneix a Brad, fins i tot Shia, Jon, només d’altres personatges que han fet, fins i tot Michael. No crec que la gent ho sàpiga i ho realitzarà
pot ser que algunes altres persones hagin sabut abans de Logan abans d'aquesta pel·lícula. Podeu parlar de quan sabíeu que era el noi per això?
David: Em vaig trobar amb ell i vam parlar. S’assemblava a un “bé, puc treballar amb tu?” reunió. I després va entrar i va fer una audició. I va haver-hi com tres escenes que vam tenir per llegir del guió. Després del primer que em va semblar, “Sí. Ell té la feina. Està a la pel·lícula. " Era com un no-brainer. És com si jugués al noi fresc i innocent que apareix. Ell és el tipus que té el mal dia primer a l'escola.
En aquestes pel·lícules, si l’interpreta el tipus de actor equivocat, voldràs colpejar-les. Però Logan és com una ànima vella. És un tipus simpàtic. És un bon tio. I ell ho aporta a aquest paper. Ell és el públic de moltes maneres només experimentant aquest infern. El va matar.
-
