No hi ha dubte que el joc de trons de HBO és una adaptació notablement fidel de la sèrie de llibres Song of Ice and Fire de 5.000 pàgines (i comptant!) De George RR Martin, potser un dels més fidels de la història del mitjà..
No obstant això, com en qualsevol adaptació, hi ha una quantitat important de desviació, tan sols com a producte de transferència de la paraula escrita al regne visual. I, tot i que hi ha diverses maneres generals que els showrunners David Benioff i Dan Weiss han aconseguit navegar per les petites novetats a la petita pantalla, com ara retallar la quantitat de diàleg per escena o condensar el gran nombre de personatges (un lector emprenedor recentment comptant tots els personatges que s'anomenen explícitament a " Cançó de gel i foc i amb més de mil)), hi ha una tàctica més específica que han utilitzat els productors executius. Cadascun d'ells val la pena analitzar, ja que no només serveix de meravellosa fitxa de ruta per veure com els futurs showrunners poden portar amb èxit obres literàries a la petita pantalla, sinó que també revela les directrius específiques de narració que Weiss i Benioff han prioritzat en la seva narració. del conte alt de Martin.
A continuació, es mostren els deu canvis més grans del llibre a la televisió.
(Preocupat pels spoilers, tot i que la sèrie ja hagi estat al dia dels llibres? No siguis! Examinarem el material només de les cinc primeres temporades.)
10 hi ha menys personatges
Aquesta ha estat fàcilment una de les tàctiques més utilitzades que els showrunners han trobat tornant al temps i de nou. I és increïblement fàcil veure per què: amb un repartiment que actualment té el número 27, a més de tota una vintena de personatges secundaris, el programa ja està pressionant el límit de la resistència del públic que mira la televisió. I, sense oblidar-nos de les preocupacions pressupostàries que hi ha al darrere de l’aprimament, cada rol parlat ha de pagar, és clar, i els salaris dels actors ja augmenten anualment, mantenint el màxim d’ous en una cistella possible. el millor interès dels productors.
Els efectes d'aquest moviment han estat menyspreables i, en el millor dels casos, sorprenentment productius. Quan va arribar el moment que Tyrion Lannister (Peter Dinklage) es convertís en la mà del rei en funcions, per exemple, els showrunners van decidir contra la introducció de Ser Jacelyn Bywater com l'elecció de Imp per al comandant del City Watch i van decidir optar per utilitzar la carismàtica paraula comercial Bronn. (Jerome Flynn), mantenint viu l’entretingut banter entre els dos. Gendry (Joe Dempsie), que ja havia estat presentat com a bastard del rei Robert Baratheon (Mark Addy), es va convertir en la descendència reial de Lady Melisandre (Carice van Houten) com a descendència reial de l'elecció del sacrifici en lloc de les no-pròpies de les novel·les. de tota manera Tempesta Edric.
L’excepció d’aquesta regla fins ara? La famosa substitució de Sansa Stark (Sophie Turner) com a núvia de Ramsay Bolton (Iwan Rheon) a Winterfell aquesta temporada passada, convertint-se en una peça de joc per a ell violar i torturar. Però no ho tenia tan malament com la seva contrapartida literària, Jeyne Poole, l'amiga de la infància perduda durant molt de temps de Sansa. La falta d’agència de Sansa en aquest fil narratiu és encara , uns tres mesos després, sent debatuda entre tots els àmbits del fandom.
9 una Dorne menys desenvolupada
En una sèrie que fa tantes coses bé, hi ha hagut algunes coses que es llisquen per les esquerdes i no es publiquen. Tot el regne de Dorne, un gran favorit a la comunitat Ice and Fire , és aquell punt total i complet de la cinquena temporada.
És instructiu veure per què va ser així. Al paper, les modificacions i les simplificacions utilitzades semblen totes les altres que apareixen en tots els altres aspectes de la narració de Game of Thrones (com ara l'esmentat descens del repartiment de personatges fins a un nombre més manejable). Els dos fills del príncep Doran Martell (Alexander Siddig), Arianne i Quentyn, que són figures tan tangencials, encara importants en l'escenari mundial de Martin, van ser tallats, amb la conspiració d'Arianne de coronar Myrcella Baratheon (Nell Tiger Free) entregada a Ellaria Sand (Indira Varma) i es va transformar en un pla per assassinar la jove princesa. En canvi, les vuit serps de sorra, filles del príncep Oberyn Martell (Pedro Pascal) de diverses mares diferents, només són personatges de la perifèria, que funcionen gairebé exclusivament en un segon pla. Reduir els seus nombres a la meitat i convertir-los en el vehicle principal de la història Dornish semblava natural, sobretot, donada la seva connexió preexistent a Ellaria: menys introduccions, menys exposicions, més temps de pantalla per al desenvolupament de personatges i trames.
Tret que en execució no hi hagi cap tipus de desenvolupament real al regne més meridional, gràcies principalment a aquell altre problema perenne d’adaptació visual, falta de temps. A més, el temps que es passa amb els personatges es dóna principalment a seqüències de baralla mal coreografiades i a algunes escenes de sexe estranyes.
8 menys Caracteritzacions extremes
Tyrion Lannister, segons la frase de Martin, és un personatge increïblement simpàtic, però no és necessàriament un entranyable; té persones assassinades si representen una amenaça, li fa caure drogues a la seva germana per incapacitar-la temporalment, i fins i tot s’enamora d’una prostituta que òbviament no té cap interès per ell i es preocupa només de l’or i les joies que el seu nom familiar pot. permetre-la (una Shae [Sibell Kekilli] molt diferent del que es veu al programa). És, en definitiva, la personificació d’un personatge gris.
Cersei Lannister (Lena Headey) és de la mateixa manera més despietada i viciosa a les novel·les, i no menys important perquè les audiències tenen accés als seus pensaments interiors, que revelen una visió del món bastant desoladora, arrogant i brutal. Ella guanya pes a mesura que avança la història, en poca cosa a causa del seu constant alcoholisme; ella dorm amb els homes per demanar que facin les seves ofertes, ja sigui espiant amb el seu germà, matant el seu marit o acusant falsament els seus rivals de diversos delictes; i ella és l’encarregada de l’assassinat de les dues dotzenes de fills bastardos del rei Robert, així com de l’intent de la vida de Tyrion durant la batalla de Blackwater (els dos van ser cedits al seu fill, el rei Joffrey Baratheon [Jack Gleeson], pels showrunners). És segur dir que és un personatge profundament diferent a la pàgina del que es troba a la pantalla.
Per què els canvis? Pot ser que no hi hagi gaire espai per a aquestes exploracions matisades d’aquests personatges en una sèrie de televisió, però també és sens dubte el resultat de Benioff i Weiss que esperen fer més rellevants els seus comentaris.
7 cadàvers més
George RR Martin s'ha fet famós (mereixedorament) per haver assassinat a diversos personatges durant els darrers 19 anys i cinc novel·les, però, segons sembla, té molt poc sobre Dan Weiss i David Benioff.
Des del rei Stannis Baratheon (Stephen Dillane) i la seva família de l'atzar fins a Ser Barristan the Bold (Ian McElhinney), el senyor comandant de Queensguard de Daenerys Targaryen (Emilia Clarke), fins a Mago (Ivailo Dimitrov), un genet de Khal Drogo. (Jason Mamoa) ex khalasar , els showrunners han ofès a un nombre sorprenent de personatges que fins avui han aconseguit dir desafiant "no avui" al déu de la mort dins de les novel·les de Martin.
Sembla que es fa en un esforç per lligar diverses línies narratives molt més aviat que el ritme glacial que adopta Martin en la seva versió de la història; Barristan, per exemple, és assassinat per substituir-lo per Tyrion com a conseller principal de Dany i el governant de Meereen en absència seva (una desviació important del material d'origen), mentre que Mago va ser ofensat per reforçar encara més l'estatus de Drago com a cap de guerra.
Per descomptat, aquest flux constant de morts fa que dilluns al matí es tracti una discussió més interessant sobre el refredador d'aigua, que tampoc perjudica.
6 menys diversitat ètnica
Mentre que els set regnes de Westeros són un lloc força pàl·lid fins i tot en els llibres, conseqüència de que la història està tan fortament influenciada per les Guerres de les Roses medievals de l'Anglaterra, però hi ha una soca petita però profundament arrelada de diversitat ètnica. fons. Els productors executius de Game of Thrones han estat eliminats de manera significativa, ja que s'adhereixen majoritàriament amb actors blancs, fins i tot per a aquells personatges, com el Dornish o el Dothraki, que tenen la intenció de tenir pell oliva o fosca.
Curiosament, Weiss i Benioff també han "emblanquinat" les diverses cultures que formen la gran massa d'Essos (on es troben tant el Dothraki com el Meereen), eliminant les decoracions extraordinàriament acolorides de les seves denizens i vaixells de vela i suavitzant algunes de les excentricitats del seu discurs. Daario Naharis (Michiel Huisman), l’amant dels guerrers de Dany, és potser el millor exemple d’això: a la pàgina, els cabells i la barba de tres puntes estan tenyits de color blau, els seus mustaquis i una de les seves dents són d’or, i es vesteix de forma extremadament forta. peces de vestir. Malgrat la precisió històrica d’algunes d’aquestes descripcions –la Guàrdia Suïssa, els protectors del Vaticà fins avui, s’ajusten majoritàriament a aquesta factura de colors–, els espectadors probablement temien que l’exotisme de l’Essosi pogués perjudicar el “realisme” agrest del programa.
Tot i que no es vinculen (conscientment), aquests dos factors col·laboren per crear una versió més homogènia del món de Martin.
5 no tantes profecies
Hi ha una sorprenent quantitat de profecies al món dels set regnes i una gran part acaba influint en un repartiment de Cançons de Gel i de Foc de maneres grans i petites; Cersei, per exemple, està embruixat per la predicció que el seu germà acabarà assassinant-la (però, quin?), Mentre que Rhaegar Targaryen, fill del rei boig i germà de Daenerys, va creure en el seu dia que morís que ell o els seus fills. Es convertiria en el príncep que era promès, una figura llegendària destinada a salvar el món de l’abraçada gelada dels caminants blancs.
La major omissió d’aquest front, però, ha de ser la Casa dels Indígenes (situada a la llegendària ciutat de Qarth), que saluda a Daenerys amb molta visió tant del passat com del (possible) futur. Les profecies apunten a tot, des de la mort del rei Robb Stark (Richard Madden) a la famosa Boda Vermella fins al fet que Daenerys serà traït dues vegades més durant la seva vida, i tots fan molt per informar l’arc dels personatges i la història global tots dos.
Un tall tan esfereïdor acaba sent sorprenentment ambivalent. D’una banda, els seus efectes són mínims: Cersei encara culpa a Tyrion d’haver assassinat el seu fill, i Daenerys encara se sent traït per Mormont, mentre que, de l’altra, gran part del fons i la textura que fa que Westeros sigui un lloc tan vertiginós complex. l’èter.
4 hi ha més sexe!
Pot ser difícil de creure, tenint en compte el temps que dedica George Martin a representar les diverses gestes sexuals dels seus personatges, però els showrunners aconsegueixen realment augmentar el quocient sexual - per tant, de fet, que la "sexposició" s'ha aprofitat ara el vernacular, que descriu, diguem-ne, el llarg monòleg expositiu de Lord Petyr Baelish (Aiden Gillen) mentre ell mirava dues prostitutes fent audició per al seu prostíbul.
El més destacat aquí és l’opció molt controvertida de fer que Jaime Lannister (Nikolaj Coster-Waldau), a la seva arribada de nou a King's Landing, s’afecti a la seva germana. Per què hi ha un canvi tan relatiu al material d'origen, en què el seu incest és consensuat, encara és inexplicable, excepte el desig primordial de titilar i commocionar l'audiència, aparentment sense importar el cost. (És una de les poques, si no l' única , que els showrunners van optar per fer que els seus protagonistes centrals semblin dolents, com s'ha comentat anteriorment.)
3 motivacions són menys complexes
Aquesta alteració sembla, en primer lloc, una desconsideració, l'extensió lògica dels desitjos bessons dels productors executius de blanquejar els seus plànols de la majoria de les seves imperfeccions més desagradables i de simplificar el més humà possible la narració convoluta i generalitzada. I, tot i que pot ser així, continua deixant una qüestió considerable al seu torn.
La pràctica en qüestió és racionalitzar les motivacions, de vegades força embrutades, que tenen els personatges per prendre algunes de les seves decisions més icòniques. Tyrion, per exemple, només va ser mogut per matar al seu pare un cop que va saber de Jaime que Tysha, la seva primera esposa, era simplement una noia comuna i no la prostituta que el seu pare afirmava que era ella. Un altre exemple: els germans de la vetlla de la nit només inicien el seu pla d'assassinat contra el comandant del senyor Jon Snow després que proclami amb valentia que va a deixar temporalment els seus vots i es dirigirà a la guerra contra Ramsay Bolton, per la (suposada) mort del rei Stannis Baratheon i la tortura de la nova núvia de Ramsay.
Tyrion està prou motivat per cometre un fratricidi? Els corbs del rellotge són també bidimensionals a la sèrie? Potser es perd una certa quantitat de context rutinàriament per a l'eficiència expositiva, i pot ser que sigui una pràctica que causarà problemes a mesura que la sèrie es barri cap al capítol final de la història.
2 la narració és menys complicada
Quan Arya Stark es troba presonera dels Lannisters a Harrenhal, el castell per acabar amb tots els castells, aconsegueix aterrar ràpidament a la posició (relativament segura) de portador fins a Lord Tywin Lannister (Charles Dance). Després de marxar amb els seus homes, ella aconsegueix escapar i surti cap a la carretera de casa (o, almenys, així ho espera).
Aquesta és una història molt notable, probablement perquè no existia a les novel·les de Ice and Fire .
En el relat de Martin, Arya aconsegueix aterrar-se enmig d'una trama subrepticiosa de fidels de House Stark que intentava lluitar el control del castell lluny dels Lannisters. A la meitat de l’acció hi ha els Braves Companys, més coneguts com els Bloody Mummers a la resta de Westerosi, una tripulació de mercenaris que es troba en el centre de la carnisseria que baixa sobre el castell. Per abordar això en el programa de televisió, hauria requerit fàcilment una dotzena de personatges més, una gran escena d’acció i, literalment, tres o quatre episodis més.
És només un exemple, però és extremadament representatiu: bullir un arc d’història a la seva essència nua, trobar una manera de comunicar les seves necessitats nues a l’audiència i, a continuació, reconstruir-la d’una manera molt més adaptativa visual. D’aquesta manera, el nucli de la història de Martin s’ha explicat en aproximadament la meitat del temps que el propi autor ha pres: un desenvolupament força positiu, atès el nombre de pàgines cada cop més inflat dels seus llibres.
Hi ha més sang i tripes
De la mateixa manera que els cineastes han intentat ampliar la profunditat del material sexual a les seves sèries de televisió, han mostrat un desig obstinadament consistent de maximitzar l’acció –també del romanç i l’humor– per raons similars.
De les grans extensions de noves històries creades per trepitjar l’aigua mentre els altres complots s’aconsegueixen (Dany que intenta trobar els seus dracs robats a Qarth) o explica una història més heroica (Jon Snow al capdavant d’acusar-se per venjar-se contra aquells muters que van matar Lord Commander Jeor Mormont) o una altra de més romàntica (que s’enamora de Robb amb la bella, però increïblement moderna Talisa Maegyr), la majoria han sortit bastant malament pel que fa a la seva execució o en comparació amb el propi material de Martin. I és fàcil veure per què, mentre que Martin passa la gran majoria del seu temps en un intent d’allunyar la seva narració dels tropes o tòpics més evidents, Benioff i Weiss gasten molta energia fent tot el contrari. (No vol dir que els dos productors executius siguin mal escriptors per qualsevol tram de la imaginació, però sí que la temptació cap al tòpic és encara més gran a la pantalla del televisor).
Serà interessant observar si Weiss i Benioff han estat prou conscients d’aquesta inconsistència i si podran compensar-ho; ara que s’han esgotat material per a les meves de les novel·les publicades.
-
Heu descobert altres opcions més reveladores que David Benioff i Dan Weiss han estat treballant durant els últims cinc anys? Trobem a faltar una desviació gegantina o controvertida de la sèrie de llibres de George RR Martin? Assegureu-vos d'escriure tot en els comentaris a continuació.
