[Aquesta és una ressenya de Game of Thrones la temporada 4, l'episodi 9. Hi haurà SPOILERS.]
-
Amb "The Watchers on the Wall", Game of Thrones continua la seva tradició semestral de guardar el novè episodi de la temporada per a un gest altament cinematogràfic que se centra només en una única ubicació i un grup de personatges més reduït i selecte per tal de representar-ne un. Esdeveniment increïblement dramàtic ja que es desplega en la seva totalitat. Per descomptat, la segona temporada va comptar amb la batalla impressionant de Blackwater, en què Tyrion i el seu ús estratègic de la foguera eren importants per salvar King's Landing de les forces invasores de Stannis Baratheon. Aquell episodi, ajudat per Neil Marshall, va demostrar de què era capaç la sèrie en termes d’entregar una acció a gran escala en una narració lineal - i, per tant, convé que l’atac dels wildlings a Castle Black tornés al director a representar un Esdeveniment estilístic similar.
La batalla de Blackwater i l'atac a Castle Black són similars des del punt de vista militarista. Mentre que a cada episodi, Marshall tenia l’encàrrec d’il·lustrar l’ascens d’un personatge a la protagonisme (que probablement serà de curta durada), les diferències temàtiques esdevenen prou significatives que posen de manifest els punts forts de cada episodi d’una manera diferent. En aquest sentit, "Blackwater" va tractar molt sobre Tyrion de venir al seu compte i superar les enormes probabilitats contra ell no només pel que fa a superar Stannis, sinó també per demostrar la seva vàlua com a Lannister. Per descomptat, es va acabar amb una cicatriu facial desagradable i el seu camí des de llavors no ha estat més que una gota precipitada fins al fons, però sempre tindrà aigua negra.
En comparació, "The Watchers on the Wall" també va tenir aquell moment "I had tell" per a Jon Snow, però, temàticament parlant, la incursió dels salvatges a Castle Black tenia una cosa tan rara en Game of Thrones com una boda sense baixes És a dir: la idea de l’amor romàntic real, ja ho sabeu, del tipus que produeix una parella que neix d’una altra cosa que no sigui l’avarícia o la necessitat política o la luxúria incestuosa. Ara és segur dir que el romanç entre Jon Snow i Ygritte no tenia una certa espurna de contes de fades, però la necessitat contínua de la narració per volar les convencions de fantasia és el que atorga a la història la seva qualitat més distintiva. Aquí, el seu presumpte enemic va perseguir i seduir el personatge príncep de la seva príncep, i la seva relació va servir, de res més, com a demostració potent de la ineficàcia de la tradició, l'honor i les declaracions de tota la vida en un món que sembla valorar exactament el contrari. Per tant, no seria sorprenent, doncs, que la reunió de Jon Snow i Ygritte estigués marcada per l’esforç continuat de la narració per allunyar-se de les convencions estàndard - cosa que, en aquest moment, significa que la narració s’està orientant cap a la nihilística. convencions del model de narració de George RR Martin.
Això crea un repte interessant per a "The Watchers on the Wall", ja que l'episodi té l'encàrrec d'assolir un alt nivell que afecta "Blackwater", però ha de fer-ho sense l'àncora emocional que és Tyrion (o, més per el punt, Peter Dinklage). És per això que potser l'episodi utilitza amb prudència Samwell Tarly com a representant de l'audiència, mentre que Jon Snow fa el següent pas per complir el seu destí de convertir-se en líder dels homes. Tot i així, en cert sentit, és Sam qui experimenta un creixement més satisfactori fins a cert punt, ja que troba en Gilly un motiu per exercir un paper més decisiu en els seus deures, que irònicament el porta a un lloc on ell també té la tasca. amb la inspiració dels altres a prendre armes i defensar Castle Black. La diferència que té el càrrec de Sam és que es tracta d’un nen òrfen que acaba matant a Ygritte: continua la tendència de la temporada dels nens i nenes que es venja als qui van matar els seus éssers estimats. Però també elimina la necessitat de Ygritte o Jon de fer una tria dramàtica pel que fa a les ideologies que competeixen i el conflicte dels seus sentiments complexos els uns pels altres.
Al final, la batalla és guanyada, i Marshall, amb els seus llargs i múltiples nivells de seguiment d’homes en un combat de quarts de temps, va aconseguir, certament, una marca d’aigua gran quant a florides visuals i l’ús d’efectes especials de la sèrie. Però també va estar una hora dominada per moments telegrafiats fins a un punt que potser l’element de la sorpresa va donar lloc a una sensació d’ineludible. I, si bé, "The Watchers on the Wall" potser no ha estat tan emocionant emocionalment com "Blackwater", certament ha aconseguit subratllar la importància de la falta d'elecció de Jon, que estableix encara més la idea que ell s'iniciés en la recerca de l'heroquet arquetípic, o que el seu arc condueix cap a algun destí més gran.
I així, amb Jon Snow sortint a la natura del nord per enfrontar-se al seu destí (o almenys una part), Game of Thrones es troba en una altra cruïlla de camins: una on es personarà un personatge principal contra les convencions de la fantasia. i les convencions d'una sèrie que es desprèn de llançar construccions com el viatge de l'heroi a la mateixa desordenament deliciosa nihilística que ho fa tot.
__________________________________________________
Game of Thrones serà el quart de temporada de "The Children" de la temporada 4 a les 22:00 a l'HBO. Consulteu una vista prèvia a continuació:
www.youtube.com/watch?v=ioejPzebqNc
Fotos: Helen Sloan / HBO
