[Aquesta és una revisió de l'estrena de la sèrie Get Down. Hi haurà SPOILERS.]
-
El 2016 ha estat un any desigual per als drames de televisió entorn de la música: la indústria, el costat creatiu o qualsevol altre lloc. El vinil de HBO va explotar com un huracà amb la seva estrena dirigida per Martin Scorcese, però la força obscura dels esforços del director aviat va deixar pas a altres nou episodis que van penjar com una verga tèpida i es van evaporar abans d’arribar a la terra. Mentrestant, Showtime's Roadies va recórrer el camí menys recorregut, ja que no es tracta d'elevar personatges sencers de Mad Men, en el seu examen pesat de monòleg de la dinàmica familiar de darrere de les escenes que fan de la gira de fons d'una banda. Cap de les sèries no va ser o ha estat especialment ben rebuda per la majoria de crítics i les valoracions (i la posterior cancel·lació posterior a la renovació de Vinyl) suggereixen que la màgia de fer música encara no s'ha traduït en una transcendent experiència de visualització setmanal.
Tot el que canviarà quan Netflix deixa caure The Get Down, una mirada extravagant, vivaç i sovint salvatge sobre el naixement del hip-hop a finals dels anys 70. Presentada en gran mesura a través dels ulls d’Ezequiel (Justice Smith), un jove “mots” enamorat de la seva amiga de la infància Mylene (Herizen F. Guardiola), una aspirant a la discoteca, la sèrie el segueix a ell i als seus assistents, els germans Ra-Ra (Skylan Brooks), Boo-Boo (Tremaine Brown Jr.) i el grafitista Marcus 'Dizzie' Kipling (Jaden Smith), ja que descobreix una potent i nova sortida per a la seva creativitat ociosa, no reconeguda. Aquest descobriment ve, en part, a través d’una trobada d’atzar amb l’aspirant DJ Shaolin Fantastic (interpretat per l’estrella de Dope Shameik Moore) i una breu escudella sobre un disc rar que significa un tomb a l’amor per a Ezequiel i una oportunitat per a Fantastic d’estudiar el Camí de el plat giratori sota la tutela de Grandmaster Flash (Mamoudou Athie).
El resultat d’una producció endarrerida i exorbitantment cara (la sèrie s’estrena dos anys i mig després d’haver-se anunciat amb un preu de 120 milions de dòlars reportat) The Get Down comença com un episodi de 90 minuts dirigit per Luhrmann. Hi apareix tota la marca comercial del director, floreix propulsiu, ja que imposa amb molta atenció el seu entusiasme per a un luxós espectacle en un entorn poc probable de personatges i escenaris: joves negres i llatins que vivien al sud del Bronx a finals dels 70. Tot i que aquest tipus d’especificacions estan molt lluny de l’adaptació daurada del director de The Great Gatsby de F. Scott Fitzgerald, molts dels elements temàtics continuen sent els mateixos.
En el seu nucli central, The Get Down podria ser una destil·lació encara més potent del somni americà que la visió anacrònica de pantalla verda del director protagonitzada per Leonardo DiCaprio. Els personatges de Luhrmann són adolescents adolescents desfavorits que viuen als barris exteriors, cosa que significa que l’enfocament de la sèrie a l’augment eventual d’Ezequiel (confirmat per una innecessària obertura seqüenciada el 1996) li ofereix una especificitat aspiracional que falta del seu últim esforç. Al mateix temps, però, la confirmació de l’èxit tan aviat va desviar la història d’algunes de les seves participacions, canviant la inversió del públic en Ezequiel i Shaolin Fantastic en una centrada principalment en la influència d’aquest darrer, tot i que encara es troba el temps per abordar. Ezequiel torna a començar, torna a començar el romanç amb Mylene.
L’estrena amenaça d’empènyer la sèrie cap a un territori de matemàtiques narratives, però l’expansiu repartiment de suport que inclou Jimmy Smits com a desenvolupador local Francisco 'Papa Fuerte' Cruz i Giancarlo Esposito com el pastor preeminent de Mylene, el pastor Ramon Cruz, ofereix prou en la forma de les línies de història tangencials i novetats per ajudar a omplir el temps d'execució de l'episodi. El mateix passa amb la trama de Shaolin que treballa en un club nocturn, que introdueix el més semblant de la sèrie a un antagonista absolut del Cadillac "gangster mosca", interpretat per Yahya Abdul-Mateen II, que imprimeix el personatge amb tanta baralla de discoteca que agita. a l’instant es converteix en la personalitat més magnètica de la pantalla. Mentrestant, Ron Cephas Jones, del senyor Robot (bé, abans) com a pare dels germans Kipling, els nord-americans Brandon J. Dirden com a nòvio de la tia d'Ezekiel, i Yolanda Ross com a professora d'anglès, la Sra. Green, asseguren que la sèrie sempre té molt passant endavant i grans actors fent-ho, fins i tot a la perifèria.
La sèrie està plena fins al final, que amenaça de desbordar-se en qualsevol moment. Tenint en compte l’excés del director per la seva banda, no és sorprenent adonar-se que The Get Down pot sobrepassar-lo, fins i tot en els primers moments. Entre els plans de Papa Fuerte per construir habitatges assequibles per a la comunitat llatina, la barana del seu germà contra els somnis de Mylene de l'estel·lard i els actes obvis de rebel·lió adolescent i una guerra de gespa entre una banda llatina i el negoci de la droga encapçalat per Cadillac i la seva mare a la seva discoteca., hi ha tantes coses succeïdes en els primers 90 minuts que si The Get Down no s’ancorat en els esforços d’Ezekiel per demostrar la seva bona paraula, pot acabar amb la marxa en un oceà de trames potencials. És a dir, l'espectacle es va escampar durant bona part del primer episodi i, per a una sèrie sobre el naixement del rap, hi ha sorprenentment, o poca cosa, en els primers 90 minuts. Això planteja una qüestió familiar sobre un altre director de llargmetratge que dirigeix la seva atenció cap a la televisió en sèrie i com les diferències entre el cinema i la televisió presenten alguns desafiaments únics perquè, amb tantes hores per complir, la narració amenaça de ser massa difusa.
En aquest cas, es podria esperar que Luhrmann obstruís el model de Netflix binge-watch que converteix els programes originals del gegant en streaming en pel·lícules de 8 a 13 hores més que les sèries de televisió. Però, a mesura que The Get Down passa de la seva estrena als primers 6 de 12 episodis previstos (la darrera meitat s’espera que caigui el 2017), la sèrie demostra una sorprenent voluntat de jugar a l’episodi. Aquest allunyament de la sobre-serialització no només proporciona a les instal·lacions posteriors l'oportunitat de centrar-se en línies d'històries més petites i més fàcils de digerir; fa que el micròfon d’Ezekiel caigui al final de l’estrena una conclusió molt més satisfactòria per a l’obertura de llargmetratge que si l’episodi 2 s’hagués recollit immediatament després.
Encara hi ha molt espai perquè l’espectacle creixi i explori la seva relació no només amb els personatges centrals, el seu barri i les circumstàncies socioeconòmiques, sinó també la concepció de la sèrie. Veure el descens de vegades pot sentir que la sèrie no està tan centrada en l’element central com podria ser, s’aprofita una mica massa en l’esmentat flaix de 1996 com a justificació d’això, però al mateix temps, Lurhmann, juntament amb Grandmaster Flash i un formidable conjunt de joves actors, ha creat un entorn tan viu i vibrant al centre d'aquesta nova sèrie salvatge que és difícil qüestionar els seus mètodes.
Al final, The Down Down pot ser un desastre de vegades, però és un embolic amb certa ambició. És difícil culpar una sèrie per ser caòtica quan aspira a fer una cosa tan entretinguda com aquesta sèrie.
-
Els episodis 1-6 de Get Down estan disponibles íntegrament a Netflix.
