Els ingressos estan bé, i Watchmen no és a prop de la taquilla que molts de nosaltres esperaven.
Després d’un cap de setmana sòlid d’obertura de 55 milions de dòlars, Watchmen va patir un 67% de caiguda de la segona setmana, guanyant només 18 milions de dòlars per un total brut de dues setmanes de 86 milions de dòlars (aproximadament 112 milions de dòlars a tot el món). Aquests ingressos són molt inferiors als pressupostos de Watchmen de 120 milions de dòlars, sense oblidar-nos del cost astronòmic d’una campanya de màrqueting tan intensa que semblava que Rorschach s’estava dirigint a la Casa Blanca.
Ara que Watchmen corre un perill real de ser un flop de taquilla, ha arribat el moment de plantejar-nos la difícil pregunta: ha perdut la menor interpretació de Watchmen "pel·lícules de còmics?"
DEFINIR LA PEL·LÍCULA DEL LLIBRE CICMIC
Sempre hi ha hagut dos enfocaments diferents de les pel·lícules de còmics. Hi ha pel·lícules com Watchmen, The Spirit, 300 i Sin City - pel·lícules que s’adhereixen massa a les seves fonts de còmics, intentant recrear aquests còmics (de vegades panell per a taulers) en forma cinematogràfica. Per a pel·lícules com Sin City i 300, aquest estil imitatiu va resultar $ uccessful; per a l’Esperit, que no té tant èxit. En el cas de Watchmen, el veredicte encara es debat i probablement es continuarà debatent durant els propers anys.
Al davant d'aquestes "pel·lícules de còmics" hi ha pel·lícules com The Dark Knight, Iron Man o Spider-Man, que s'inspiren en els còmics però que no intenten ser còmics, sinó que opten per presentar el sovint fantàstic món dels superherois de còmics. d’una manera cinematogràfica més “realista”.
Després d’haver definit els dos plantejaments de les pel·lícules de còmics, em pregunto de nou: ha guardat Watchmen la "pel·lícula de còmics?" és a dir, aquelles pel·lícules que intenten ser "còmics vius", que impulsen l'estil sobre la substància; fidelitat eslava al material d'origen per l'esperança de la crida massiva?
RETROCALS ESTUDI
Zack Snyder ha dit en moltes entrevistes que aconseguia a Warner Bros. fer una pel·lícula de Watchmen que s’adherís estretament amb el text original d’Alan Moore i Dave Gibbons (l’univers alternatiu de 1985, la naturalesa adulta de la història, un cert clímax que implica un calamar gegant) va ser una batalla costa amunt. L’estudi (com tants altres estudis que ja havien passat a Watchmen) va intuir amb prudència que la densitat i la estranyesa del còmic limitarien l’atractiu massiu de la pel·lícula, que, fins i tot en les etapes de preproducció, ja s’estava etiquetant amb una enorme pressupost.
Snyder va argumentar que per fer que Watchmen fos "correcte", calia seguir el material primari amb esclavitud: no hi havia una millor manera d'explicar la història que no fos com Moore i Gibbons ja ho havien explicat. El resultat és una pel·lícula de Watchmen, alliberada i limitada: Alliberada en el sentit de quines pel·lícules de grans pressupostos es poden autoritzar (meravellosament estilitzades, plenes d’herois psicòpates i de brossa brossa); Limitat en el sentit que l’aprofitament de Snyder sobre Watchmen mai aconsegueix deslligar-se de les fronteres del còmic per tal de viure i respirar com la seva pròpia obra d’art. (BTW, això no és una opinió: aquesta és la divisió del mitjà que heu vist entre crítics i públics. Els qui excaven el còmic per tota la seva densa i desagradable estranya acostumen a encantar la pel·lícula; els que no, don I no, aquesta opinió dividida segurament afectarà a les taquilles.)
Així que la pregunta és: endavant, quants milions de taquilla són els estudis que estaran disposats a arriscar-se, només per retre homenatge a la nació fanboy? El guionista de vigilants David Hayter recentment va demanar als cineastes que veiessin la pel·lícula per segona vegada, per tal d’enviar el missatge a Hollywood que hi ha un mercat de pel·lícules de còmics "complexes". En aquest moment, però, pot estar predicant a un cor buit.
ELS FANBOYS EXECCIONEN L'ESPECTACLE?
Una cosa que va ser molt singular de tota l'experiència de Watchmen va ser el nivell de consideració que els cineastes van donar a la nació fanboy. En totes les entrevistes o col·legues en els quals va estar present, Zack Snyder va aprofitar molt per subratllar que ell era també un fanboy dels Vigilants i que no deixaria que la nació del fanboy es mogués amb material d'origen.
Ara Snyder podria haver estat tots nosaltres, però no crec. Jo crec que pel que fa a cineastes, Zack Snyder és realment un fanboy que realment va fer aquesta pel·lícula per a fanboys primer, públics massius en segon lloc. El temps a la fi revelarà la saviesa (o la falta) d’aquest plantejament, però a partir d’ara, és certament discutible.
El propi Rob Keyes de Screen Rant va escriure recentment un article sobre la propera pel·lícula X-Men Origins: Wolverine, on es plantejava la quantitat de (o no) que els cineastes de Wolverine escolten opinions dels fanàtics sobre com aconsegueixen personatges com Deadpool o Gambit. traduït a la gran pantalla. En aquesta mateixa línia, em trobo preguntant-me: quan es tracta de pel·lícules de còmics, qui realment dirigeix l’espectacle? Els fanboys tenien tanta influència davant els Watchmen? I ara que Watchmen s’acosta, quina influència no tindran els fanboys endavant? És realment digne de servir una pel·lícula de grans pressupostos? O hauria de recórrer la crida massiva a la línia de fons que hauria de fer cada cineasta de còmics?
EL RISC DE FER UNA PEL·LÍCULA DEL LLIBRE CICMIC
La veritat senzilla és que algunes persones participen realment en còmics, mentre que d’altres no hi poden suportar. I tots sabem els motius pels quals els odis odien: els personatges són massa fantàstics, les històries són massa extravagants, el diàleg és massa cursi, etc., etc.
Per tal de fer que les pel·lícules de còmics siguin atractives per a una audiència més enllà de la botiga de còmics, els cineastes han de separar les seves adaptacions dels "enganxaments" de les seves fonts de còmic, aprofitant l'essència prima del que va fer que un superheroi fos interessant o atractiu en primer lloc, i després construir una pel·lícula sobre aquesta base. La gent mai no hauria d'haver llegit un còmic de Batman per deixar-se intrigar per la fosca visió de la societat de Bruce Wayne o per un sol número de Spider-Man per relacionar-se amb la angustia de Peter Parker. Per descomptat, alguns dirien que el reconeixement dels personatges té tot a veure amb les possibilitats d'un cinema de còmic a fer una crida massiva (ampli reconeixement de personatges = ampla pel·lícula). Vull recordar a la gent els casos de Batman & Robin i V For Vendetta. De vegades conegut no significa atractiu massiu i viceversa.
1 2
