[Aquesta és una ressenya de la temporada 1 de Homeland , episodis 1 i 2. Hi haurà SPOILERS.]
-
Tant si voleu anomenar-lo com a reinici, reestructuració o reinici, la pàtria de la temporada 4 és, des de ben aviat, un assumpte molt més refinat i ben estructurat que el que van tractar els espectadors a la temporada 3.
I, sens dubte, és una bona cosa. Durant la darrera temporada i mitja (més en funció de l’obligatorietat que heu trobat el gat i el ratolí entre Carrie Mathison i Nicholas Brody a la primera part de la temporada 2), la sèrie ha tingut la sensació que lluitava amb ell mateix pel que fa a què? un espectacle que hauria de ser: un thriller paranoic que interpreta les preocupacions del terrorisme domèstic o una història d’amor entre dos dels més desconcertats i complicats de trobar-se mai embolicats en un complot global del terror.
Molt aviat a "The Drone Queen" (de fet, a través de gairebé tot l'episodi), hi ha una notable manca del clan Brody. No es parla de Nicholas, Jessica, Dana o el ja poc esmentat Chris i el programa se sent més lleuger i àgil a causa d’aquest fet. Això és difícil de fer quan el tret de sortida és del problema que intenta negociar amb la seva seguretat per fer un passeig a la nit a la tarda pel centre de Kabul, i tot i així, Homeland aconsegueix treure-li atenció sense cridar massa l’atenció sobre el seu evident desacord. Igual que en la seva primera temporada, l’espectacle sembla content que permet als silencis claus manejar la xerrada.
Tanmateix, aquest silenci és molt més versàtil del que es podria concedir. A primera vista, la manca de brodada de Brody fa que es presenti una característica definidora estranyament eficaç que, al seu torn, ajuda a aïllar l'episodi, fins a la segona estrena de la mateixa nit, a partir de la pregunta de: Sense Nicholas Brody, què? és la característica definidora de Pàtria?
La resposta: Qui sap? Però, almenys, no és el sentit aclaparador que la peça principal de la trama es reprodueixi o, de cap altra manera, ja no funcioni. I amb això, Homeland comença una experiència magnífica per descobrir si pot recuperar o no la seva condició de dramaturg més prestigiós de la televisió per cable, permetent-se adoptar una nova direcció i redescobrir-se al mateix temps que el públic.
En aquest sentit, Showtime va prendre la decisió correcta en estrenar la temporada 4 amb episodis adossats. El que hauria estat un assumpte unilateral de les dues parts de la vida de Carrie es fa complet després del final de l'episodi 2, "Trylon i Perisphere". Si "The Drone Queen" és Carrie, ja que Homeland sempre va voler que fos - és a dir, intel·ligent, decisiva i clínica fins al punt de tenir fred -, l'episodi 2 és l'altra meitat, una demostració del desequilibri emocional que va ajudar a fer-la una paradoxa interessant, un personatge de multitud i possiblement va dictar massa accions durant les dues darreres temporades.
Els dos episodis funcionen en conjunt per establir algunes de les noves convencions que estaran en joc, alhora que es reinstal·len les familiars, només per declarar que Alex Gansa i la resta d'escriptors no han llençat el nadó amb l'aigua de bany. En lloc d'això, Gansa i els seus escriptors estableixen com, amb una protagonista complicada, de vegades difícil com Carrie, la combinació normalment benigna de baby and water bath es torna sorprenentment volàtil.
Sembla que el pas d’un esdeveniment caòtic d’Islamabad a la lluita domèstica de la filla i la germana oblidades d’altra manera de Carrie a Washington DC (que, lamentablement, ja no inclou el difunt, genial James Rebhorn com Frank Mathison) podria ser difícil, però com cada episodi, les diferents locals són convincents de la seva manera única.
La mort d’un cap d’estacions nord-americà interpretat per Corey Stoll (l’autèntic, orgullós calb, Corey Stoll, mind you), que va ser arrossegat des d’un SUV i colpejat a mort en una multitud de civils enfadats pel seu paper en un bombardeig que va impactar un festa de casament: ajuda a Homeland que es mulli amb un misteri persuasiu al voltant del personatge de Stoll.
Però també intenta mostrar l’impacte dels cops de dron d’Amèrica a través dels ulls d’una de les seves víctimes no desitjades. En aquest cas, un jove estudiant de medicina i familiar del terrorista destinatari anomenat Ayaan Rahim (Surah Sharma), que es converteix en la cara de la propaganda a través de les xarxes socials. El sentiment s'explica més tard quan la cap de Stoll, Martha Boyd (interpretada per Laila Robins), esmenta quantes persones es troben avui a la "llista de morts", a diferència de poc després de l'11-S.
Sí, és cert, la vaga que dispara les coses no és una vaga de drone, sinó la manera en què Sandy Bachman de Stoll divideix els pèls per l’atac i la seva fallada afirmant que ajuda a subratllar el problema molt més gran de les víctimes civils i la intel·ligència mal controlada que va provocar un contratemps tan massiu.
En el moment en què l'estrena de dues hores ha restablert personatges familiars com Saul, Lockhart i Peter Quinn, Homeland és un inici convincent, i això fins i tot abans que Carrie xantatge Lockhart per al càrrec de cap de l'estació Islamabad al funeral de Bachman. El fet que Carrie la faci moure al final de l'episodi 2 després de passar el dia amb la filla que amb prou feines coneix i que encara aguanta, gairebé com un record de l'home que estimava, diu molt sobre quin tipus de guerra s'està fent. feta dins de la ment de Carrie Mathison i per què triaria dirigir-se cap al conflicte per evitar el conflicte de la seva vida privada.
Com Saul i Peter, Carrie es troba infeliç per la comoditat (o el confort potencial, ja que mai no es queda en un lloc prou llarg per instal·lar-se tècnicament). I, com que la sèrie continua creixent en el que esdevingui, potser la inquietud dels seus personatges evitarà que s’aconsegueixi sobre qualsevol cosa massa ràpidament.
Homeland continua diumenge que ve amb 'Shalwar Kameez' a les 21:00 a Showtime.
