Una de les sorpreses més agradables de Horrible Bosses del 2011 va ser veure cares horribles com Kevin Spacey, Jennifer Aniston i Colin Farrell. Tot i que tocaven personatges "horribles", ho van fer semblar molt divertit. Per a la seqüela Horrible Bosses 2, el nou director / escriptor Sean Anders and Co. agafa aquest concepte i corre amb ell, en haver emès a Chris Pine i Christoph Waltz com a nous "horribles caps" fent la vida miserable per als nostres herois, tres caps infructuosos. assassins interpretats per Jason Bateman, Charlie Day i Jason Sudeikis.
Recentment, Screen Rant es va asseure amb el vilanenc Bond 24, recent guanyador de l’Oscar, per conèixer quina diversió hi ha d’haver jugat a algú horrible, per què no el veurem mai fent comèdies d’improvisació i com serà el proper vals / tarantí la col·laboració podria / hauria de tenir una qualitat operística.
Screen Rant: Hi va haver una escena que va destacar en llegir el guió per primera vegada, que us va fer iniciar sessió?
Christoph Waltz: No de seguida. Necessitava ajuda per part de les persones implicades. Són professionals tan intel·ligents i altament qualificats, que per passar per alt la seva opinió seria una tonteria i, per tant, tornar al guió del qual no podia tenir gaire sentit.
SR: Em vaig preguntar per això! Especialment per veure-ho i veure els escenaris reproduïts, pensaria que seria difícil dir com es reproduirien certs ritmes i escenes.
CW: Tens tota la raó, exactament. Més encara, he passat per alt en el meu llit, si aquesta és la paraula correcta, he passat per alt alguns detalls crucials i després d'haver estat directament directament, he vist que hi ha moltes coses polítiques i m'interessa. en aquest tipus de coses i m’interessa aquest tipus de coses en aquest tipus de context. La comèdia és la millor manera de transportar aquests elements.
SR: Quina diferència trobeu amb barreres que es poden creuar o trencar en la comèdia i el drama?
CW: Estic segur que n’hi ha molts i podríem parlar d’ells durant molt de temps, ja que diversos acadèmics tenen durant els darrers 200 anys, però realment, la meva feina és fer alguna cosa i així m’haig de plantejar la pregunta. és "Què puc fer en aquest context?" i això era força clar. Una comèdia ximple com aquella necessita un tipus recte i ha de ser el més recte possible. En el moment que comenceu a jugar directament ja no teniu cap recta, teniu doblats, de manera que realment requereix l’habitual –i per costum vull dir en general– una anàlisi i una investigació serioses i senzilles, per mirar-ho i trobar-ne el dramàtic. funció, tot el que feu fins que sentiu que heu recopilat prou punts per jugar de forma segura i segura.
SR: Hi havia alguna manera particular? Sento que Bert és algú que tothom troba a la vida
CW: No, no. Suposo que no hi ha regles reals estrictes, però només aprenc a aplicar la meva filosofia sobre comèdia, és a dir, és un negoci seriós i el resultat ha de ser graciós, no pas el procés.
SR: Podríeu intuir alguna cosa amb aquesta, que hi hagués alguna cosa especial sobre la comèdia i el repartiment?
CW: Sí, no és un èxit. Que mai no sabreu, si a la audiència li agradarà, fan projeccions de proves bla, bla, bla, amb les quals no tinc res a veure, però podeu veure quan funciona i aquest és el treball del director per guiar-vos. Això és exactament el que vull dir, per tornar al principi, va ser Sean [Anders] qui em va convèncer que això seria exactament com volia fer-ho, per això em va llançar.
SR: Hi va haver algun dia o moment concret que ho definís?
CW: és una acumulació. El que em va agradar tant mentre vaig rodant, potser no m’agradaria més quan el veig o viceversa. Els dos estan connectats, però no a nivell causal.
SR: Quin tipus de noi és Bert? El voldríeu en tota la vostra vida?
CW: Crec que la gent així és inevitable. T'agraden? No necessàriament. Ens agradaria Putin com un dels líders mundials? No ens hem de posar amb ell? De moment, ho fem.
SR: Hi havia una mica de Putin a Bert?
CW: Possiblement. No va ser intencionadament. Quan parlem de gent de negocis i mètodes de negoci despietats, possiblement.
SR: Com va vendre Sean l’arc del personatge? Sabies com acabarien les coses de seguida?
CW: Això és una part del treball, que forma part de la meva feina i de la seva feina. Va ser realment planificat i executat com un thriller, com qualsevol altre thriller. El fet de que siguin aquests tres còmics que es colpegen els uns dels altres i està gairebé separat. De la manera que es va fer, com un thriller que és, en certa manera.
SR: És que em va sorprendre, ja que la primera és una comèdia zanyosa
CW: per això és fantàstic, per això és meravellós. Sean, tot i que és conegut com un tipus de comèdia, podria fer fàcilment i probablement dirigirà un drama que no sigui comèdia, suspens.
SR: Quan vegis els tres nois, penses en cap moment de capbussar el dit del peu amb aquesta forma de comèdia?
CW: No, veient els tres nois, no és que abans no ho havia sabut, però ja em va deixar molt clar que no puc improvisar, no és només cosa meva.
SR: De debò? Algunes de les vostres actuacions són tan bones que semblen sense esforç en certa manera …
CW: No, l'esforç i la improvisació són dues coses diferents. El fet que sigui improvisat no vol dir que sigui senzill i que no sigui senzill, que no sigui necessàriament que sigui improvisat.
SR: Evidentment, la gent et coneix ara pel teu treball d’actuació, però estic molt curiós per l’òpera que vas dirigir (Strass’ Der Rosenkavalier ) l’any passat. És una cosa que exploraríeu per Amèrica? O de nou?
CW: No, ja s’ha fet. Aquesta és la bellesa de l'escenari. No m'agrada el teatre ni l'òpera filmada, perquè jugues a futbol en un partit d'hoquei, saps? O bé, no fan justícia als mitjans i acabes amb un híbrid purament sensacionalista. L’òpera és un mitjà molt teatral que s’hauria de veure en un escenari amb els músics al fossat del públic.
SR: Una experiència prou bona com per dirigir-ne una altra?
CW: Sí, definitivament. Va ser fantàstic, em va encantar.
SR: Hi ha poques coses amb orquestres en directe aquests dies.
CW: és l'economia, per això l'òpera, no es mor, sinó que cada vegada és més difícil de dur. Rosenkavalier , el que vaig fer, Strauss en concret, Salome té un repartiment encara més petit que Rosenkavalier, però hi ha 110 músics a la fossa. Dius, "Bé, només hi ha cinc persones implicades" que està en escena durant la representació. I a la fossa en teniu 100 o més. La música és molt complexa i complicada, per la qual cosa necessita molt assaig, molt treball.
També quan fas una producció de teatre o òpera, ho fas per a un teatre molt específic, perquè això toca. El Opera House LA té almenys 2.000 persones. Sí, teníem aquest problema, suposadament vam anar a Covent Garden i després van cancel·lar-se perquè van dir: "No ho veiem. No podem acabar amb aquest nivell".
SR: Hi ha algú amb qui puguis col·laborar? Sé que el senyor Tarantino fa moltes coses amb una qualitat operística, ajudaria que algú com ell li pogués cridar l’atenció?
CW: Sí, possiblement. Seria interessant veure’l en òpera directa. És un procés completament diferent que la de dirigir una pel·lícula. Només per a això seria interessant, però és un home tan talentós que probablement sortiria amb una posada en escena immensa i immensament interessant i fascinant. No ho sé. No sé si està al capdavant dels seus interessos. D'altra banda, és un cineasta consumat i hauria de passar un any amb una òpera.
SR: Bé, estic contenta que dos us hagueu trobat.
CW: Jo també, molt. Potser fins i tot més alegre que tu. [Riu]
-
Horrible Bosses 2 ara toca als cinemes.
