[Aquesta és una ressenya de la temporada 2. THE ENTIRE House of Cards . Hi haurà SPOILERS]
-
Com a primera salva significativa en el poder èpic de Netflix en el terreny de l'entreteniment televisiu, l'arc temàtic de House of Cards (és a dir, l'augment de Frank Underwood i el seu aparentment inapropiable desig de desplaçar els que tenien el poder per sobre d'ell) ho van fer fàcil de veure Per què el gegant del streaming va arrabassar amb tanta inquietud l’adaptació de David Fincher de Beau Willimon, que va produir l’adaptació de la sèrie de la BBC dels anys 90 a partir de les pintures de HBO i Showtime. Els aspectes d'una història sobre l'aspecte poc probable de l'individu de ser un simple punt de llançament per als desenvolupaments d'altres fins al mestre del seu propi destí i el ritme per al futur d'una nació eren, sens dubte, atractius per a una empresa que volia fer gairebé exactament l'exacta. el mateix. Com a conclusió de la temporada, aquestes comparacions comencen a sentir-se encara més astutes.
Ara que la temporada 2 ha tingut temps per seure i adobar-se en els seus propis sucs gustosos, hi ha un argument força convincent que s'ha de fer sobre la manera com la temporada 2 va ser una millora respecte a la temporada 1. Tot i que hi ha embussos, la sèrie continua tenint els seus problemes i les seves mancances, com acabar les trames abans d’arribar a una conclusió satisfactòria, introduir nous personatges sense justificar completament la seva existència, afrontar els altres sense exhibir molt en el camí de la raó i, a continuació, conduir certs subconjunts tenyits emocionalment gairebé íntegrament mitjançant exposició.
Tot plegat, House of Cards la temporada 2 va ser una cosa única; Aquí hi ha algunes de les coses que va anar bé, i algunes coses que la temporada va lluitar:
-
Un canvi real de ritme
Hi havia trams complets de la primera temporada que, certament, eren entretinguts a la seva manera, però no tenien gaire a veure amb la trama general de la temporada. El mateix succeeix per a les parts de la temporada 2, ja que els grans punts argumentals només van esdevenir veritablement importants en els tres últims episodis. Però una cosa que es pot dir definitivament sobre la temporada 2 és que el seu ritme era més viu, més enèrgic i molt més propòsit d’impulsar la història cap a aquests últims capítols. Episodis com l'estrena de la temporada, "Capítol 14", van desaprofitar absolutament els detalls, donant als espectadors un incentiu necessari per continuar mirant.
Aquí veiem l’avantatge del model de lliurament tot d’una de Netflix i la comprensió de Beau Willimon sobre com aquest model afecta la seva manera d’escriure. Si el públic hagués hagut d’esperar una setmana el capítol 15, en lloc de 20 segons, hauria estat diferent de les reflexions sobre l’estrena. En lloc d'això, el fet de conèixer els espectadors simplement, Willimon i els directors (encapçalat en gran part per James Foley) van seguir el mateix exemple, desplegant episodis com Frank fa adversaris i còmplices polítics. Amb l’avantatge afegit d’uns quants temes (superficialment) més pesats com el comerç amb la Xina i una crisi energètica domèstica, la temporada en general es va sentir més a peu que la seva carrera anterior, cosa que, a la vegada, la va fer més entretinguda.
-
Ascens al poder de Frank
La primera temporada de la sèrie va establir la indiscutible set de poder de Frank, però mai no hi va haver gran cosa per examinar la força motriu d'aquest desig i, el que és més important, el que significava per a ell el poder. Molt aviat hi havia proves considerables que suggereixen que el seu ús descarat de la influència i l’autoritat tenia l’objectiu de situar-lo en el paper de mestre de titelles, un enganyador dibuixant que treballava entre bastidors per assolir els seus objectius manipulant els altres per fer la seva oferta. evitar l’escrutini del públic i, especialment, de la premsa.
No obstant això, tan aviat com va fer una jugada per a la vicepresidència i, posteriorment, va matar a Zoe Barnes, tot va canviar. La manca de capacitat i la capacitat de Frank d’evadir la detecció van contribuir a fer més persuasiva la relació entre ell i Zoe; la seva pujada al relleu depenia d'ella i la seva. A més, la relació mateixa es basa principalment en la qüestió d’on és que l’ètica i la moral són superades per l’ambició - cosa que es tracta de provar un pensament sobre qualsevol tema com la casa de les cartes mai posada a la pantalla.
El problema de disposar de Zoe a principis de la temporada era que va eliminar l’únic conflicte potencialment convincent amb una facilitat considerable. Hi va haver un moment en què semblava que Raymond Tusk de Gerald McRaney estava posicionant-se com una amenaça, però el personatge no va trobar mai més de forma persuasiva més que una molèstia, fins i tot quan tot semblava anar al seu camí. Quan va quedar clar quina inconfusibilitat seria per a Frank d’evadir les càmeres de seguretat i llançar un membre semi-destacat de la premsa davant d’un tren proper, la temporada 2 no es va molestar mai a mirar enrere. I a partir d’aquest moment, es va fer clar el senzill que seria Frank Underwood perjudicar i destituir a un president de la sessió.
-
Subplots i personatges de suport
Un dels principals problemes de la primera temporada va ser la incapacitat de la història per justificar completament totes les seves trames o apropiar-se dels diversos personatges de suport que hi circulaven. A la primera hora, House of Cards va fer que el nuvi de Zoe, Lucas Goodwin (Sebastian Arcelus), en una trama per exposar les maneres assassinades de Frank, mentre que enviava la periodista experimentada Janine Skorsky (Constance Zimmer) que corria pels turons (o, en aquest cas, una posició docent a un col·legi comunitari). Previsiblement, les coses van anar malament per a Lucas, que acaba podrint-se a la presó després de trobar-se amb el geni de l’ordinador Gavin Orsay (Jimmi Simpson), que amb la seva matriu malament matriu d’equips de pirateria, amor a la música de tecno i el seu animal de companyia. Cashew, es va convertir en un (si no el més), personatges inflats histèricament per tenir un paper semi-destacat aquesta temporada.
Hi ha algunes evidències que suggereixen que l’abocament de Lucas i Janine es podrà bescanviar amb un joc final que inclou Gavin i el recent Rachel sense butxaca (Rachel Brosnahan). Com a mínim, surten millor que l’antiga ajudant de Christina (Kristen Connolly) de Peter Russo, Gillian Cole (Sandrine Holt) o la gent de mitjans de comunicació de Underwoods, Connor Ellis (Sam Page). Christina va aconseguir mantenir-se al cap de la Casa Blanca durant uns quants episodis fins que es va anunciar el seu acomiadament com a poc més que un pensament posterior, cosa que suposa una tanta consideració que es va permetre que els fils de curta durada de Gillian o Connor.
En una nota més positiva, però, els respectius extrems del mestre Barbeque Freddy Hayes (Reg E. Cathey) i del fotògraf Adam Galloway es van sentir més complets i satisfets que els altres. Tots dos van acabar sent aparentment víctimes com a víctimes a la guerra de Frank amb Tusk, entenent que la proximitat al sotabosc és tòxica, independentment de les circumstàncies de la relació. Si bé els personatges tenien un valor nominal per a la història general, els seus extrems van aconseguir, almenys, sentir-se significatius quant a il·lustrar el tipus de destrucció personal provocada pel poder de Frank.
-
Un to conflictiu
De vegades, els canvis de tonalitat són el tipus de matisos que fa una sèrie fantàstica, però House of Cards no hi fa matisos. L'espectacle sovint es molesta entre voler ser un drama polític seriós i lliurar-se a ser el tipus de thriller embolicat que Joe Eszterhaus podria haver escrit. És un conflicte que de vegades pot fer que certes trames es sentin una mica desarticulades o completament desconnectades les unes amb les altres. Això es fa palès per les peculiars proclives sexuals de l’empresari xinès Xander Feng (Terry Chen) i la sobtada inclusió de l’agent del Servei Secret Edward Meechum (Nathan Darrow) en la vida amorosa de Underwoods. No hi ha res de dolent amb una sèrie que s’endinsa en un territori com ara –de fet, gairebé se sent com un requisit previ per a autoproclamats drames de prestigi en aquests dies–, però aquesta provocació deliberada i poc desenvolupada sovint es sentia desconcertada amb el desconfiat drama de Washington del programa tan freqüent. es presenta com.
Si bé el to era inconsistent de vegades, les actuacions generalment eren més coherents. Per la seva banda, Kevin Spacey sembla completament a bord amb l'ampliació indignant del seu personatge com una extensió de la pròpia forma d'expressió absurdament exagerada de la sèrie, que interpreta amb força quan s'adreça directament al públic. Però això només es produeix en els casos en què Spacey podia assaborir el paisatge que mastegava. Massa sovint, Frank estaria en una escena amb un altre personatge interpretant-lo com un clau, tot i que l'escena hauria estat millor servida perquè l'actor reconegui l'artificialitat deliberada de la interpretació de Spacey i ho fes tot el possible per igualar-se. El resultat final va ser un desajust tonal que va fer que la sèrie estigués al contrari amb ella mateixa.
-
La història de Claire
La interpretació de Robin Wright com a Claire Underwood no només és la millor de la sèrie, sorprenentment ha aconseguit convertir-se en el cor velat de House of Cards . Mentre que una part de la seva subplotació relativa a un assalt passat a mans del genista Dalton McGinnis - que, posteriorment, es va convertir en un esforç per ajudar a prevenir i afrontar millor el problema continuat d’agressions sexuals a l’exèrcit - es va manejar majoritàriament fora de pantalla., va ser per al millor arc de la Claire i Megan (Libby Woodbridge). Empenyent l’autor a la vora i centrant-se en l’esforç de Claire per generar un canvi substancial i significatiu, alhora que representant la seva mala manipulació ocasional de la increïblement fràgil Megan, va concedir a la temporada els seus moments més afectius.
Afortunadament, Willimon i els productors semblaven reconèixer aquest fet, ja que a Wright se li va permetre una escena tranquil·la a finals de la temporada, en què Claire hauria de fer front a les ramificacions que va tenir la seva roda política i el seu tracte en una jove fins ara fora de l’àmbit polític que pràcticament en una altra. planeta. L’efecte és devastador, però no només per a la persona lesionada; Claire també ho sent, i només per un breu moment, el dolor i l’angoixa que es mantenen amagats sota la seva forta xapa aconsegueix arrossegar-se, aconseguint un moment tan potent com qualsevol cosa que ha produït House of Cards .
-
La història ascendeix a alguna cosa?
Potser hi hauria hagut un punt més important que House of Cards intentava plantejar sobre l’estat de la política nord-americana, i si fos que el president és essencialment una entitat impotent, agitada per lobbistes i rics, és cert que hi ha una part d’aquest present. a la temporada 2. Però realment no té cap sentit que aquest fos el propòsit de la sèrie o el que això suposa, més enllà d’afirmar les creences de molta gent sobre la inefectivitat i la corrupció dels governs. Massa sovint, la sèrie acostuma a perdre's en un vòrtex de cinisme on tots els implicats en la política, d'una manera o altra, són considerats corruptes o, com a mínim, potencialment corruptibles. Aquesta és una visió unidimensional del sistema polític nord-americà i, tot i que és el tipus de cosa que afavoreix clarament la visió visual, no necessàriament diu res interessant o matisat sobre el muntatge de la sèrie o els seus personatges. Per a molts, això sembla estar bé, donada la quantitat de persones que van bromejar durant els 13 episodis del primer cap de setmana.
Tanmateix, amb sort, ara que House of Cards ha atorgat a Frank Underwood el poder que tan decididament perseguia, la temporada 3 es veurà desenvolupar-se allunyat de tan senzilles i òbvies maquinacions per explorar les facetes més complexes (i potencialment gratificants) d'un govern. amb pessimisme i corrupció.
___________________________________________________
House of Cards la temporada 3 està programada per estrenar-se algun cop el 2015 a Netflix.
Fotos: Nathaniel Bell / Netflix
