Fa només uns pocs anys que una gran producció de Wonder Woman semblava "condemnada a fallar", basada en poc més, però en la creença que "les pel·lícules còmiques dirigides per dones no poden tenir èxit". Però aquests dies les coses són diferents, ja que un nombre creixent de llocs web de pel·lícules, pundits, blocs i punts de venda principals coincideixen: Wonder Woman sembla condemnada a fracassar … perquè la seva pel·lícula està ambientada al DCEU: el fet que és una dona no té res. fer-ho. Com que qualsevol persona que segueixi les converses de pel·lícules de superherois en línia ja s’ha notat, segons molts detractors, hi ha poca cosa que la DCEU pot fer per guanyar terreny al malabarista Marvel Cinematic Univers.
En aquells dies, la raó de la manca d’herois femenins era evident. La complexa justificació es va dir millor quan Joss Whedon va cridar "misogínia tranquil·la", exercida per "estúpids", senzilla i senzilla. Per aquesta raó, els fanàtics de Wonder Woman i els de l’envolupant univers cinematogràfic de Marvel van sol·licitar, van suplicar i van exigir que es fessin pel·lícules dirigides a dones, ja que no eren més propensos a fallar que cap altra. Els estudis només havien de fer-los i el públic s’ocuparia de la resta. Amb divuit pel·lícules a baix, els seguidors de Marvel encara esperen; per sort, el DCEU va esperar molt menys temps.
Warner Bros. es va accelerar per demostrar la idea que una dona podia mantenir els focus i va demostrar que les demandes d'una audiència cada cop més diversa eren escoltades. Desapercebut, encara sembla poc difícil de creure. Per mostrar la seva confiança en Wonder Woman, ella seria introduïda com a més segura i capaç que Batman o Superman (en una pel·lícula que porta els seus noms), abans de rebre una pel·lícula en solitari de 100 milions de dòlars poc després. I només per assegurar-se que els de darrere escoltaven, l’estudi va confiar aquesta pel·lícula a un talentós director amb només un crèdit teatral … que també és una dona.
Hauria d'haver estat un moment històric i motiu de celebració, reivindicació i anticipació de superheroïnes. Quan els primers tràilers Wonder Woman van barrejar un drama amb escenes d’acció innegablement badass, hauria d’haver incomodat a tots els que no havien modernitzat el seu pensament. I quan es va informar recentment que el cap de setmana d'obertura de Wonder Woman podria guanyar 80 milions de dòlars, hauria d'haver posat els mateixos executius nerviosos. Amb aquest tipus d'obertura cobejada per la majoria de franquícies nouvingudes, la guerra ja s'havia acabat. La Warner Bros. havia guanyat. Wonder Woman havia guanyat. Les dones havien guanyat.
Dir que la realitat es va reduir, el cinisme entre diversos escriptors d’entreteniment va impedir aquest impuls i que la pura diversió i satisfacció de la victòria seria reduïda. En lloc d'això, es va posar de relleu la narració tòxica que ara plaga qualsevol notícia, rumor o llançament de DCEU, ja que es va recordar que les males notícies es venen millor en tots els escenaris, però particularment quan una pel·lícula o heroi de DC es troba en la temàtica. (En aquest punt, esperaríem que fins i tot els aficionats al cinema que no tinguessin interès en la DCEU s’hagin entumit a la fàbrica de rumors de ‘Doomsday’, i s’evidencien una mica amb l’èxit comercial de la DCEU.)
La notícia de les projeccions de taquilla de Wonder Woman es va convertir en una cosa diferent, a mesura que les audiències de les fonts del públic van decidir que les notícies de pel·lícules van optar també per emetre les negatives. Com a resultat, diversos llocs web i pundits, amb el costum d'afegir notícies de DCEU a una narració més gran de fracàs o crisi, van fer un gran pas cap a informes inexactes (o com a mínim maldestres): representar erròniament els fets i, segons la nostra opinió, fer mal realment per al millor interès tant de la indústria com de l'art de la realització de pel·lícules modernes.
Per afegir una mica de context als números de projecció del cap de setmana, cal indicar que la xifra de 83.000.000 dòlars és una estimació i no una ciència exacta. I, en cap cas, una quantitat de dòlar sense oblidar la taquilla, aquesta taquilla superarà els números d'obertura del cap de setmana per a pel·lícules com Fantastic Beasts i Where to Find Them, així com Disney Zootopia, situant-lo en algun lloc al costat del Doctor Strange and Thor de Marvel: El món fosc. Al tallar-se, ja que aquest fet podria ser per al debut d'una heroïna en solitari al paisatge de superherois actual, l'estudi va ser encara més avançat a causa del menor pressupost de Wonder Woman.
Wonder Woman no només guanyaria Fantastic Beasts, la primera i molt esperada gira de Harry Potter de l'estudi, a través de la línia de partida, sinó que ho faria amb un pressupost de fins a 80 milions de dòlars menys. Per a més comparació, una obertura de 83 milions de dòlars també situaria Wonder Woman al costat de la primera pel·lícula de Hobbit de Peter Jackson … com a mínim fins a 150 milions de dòlars menys. Pel que fa a Doctor Strange i Thor 2? Diana seria de coll i coll després que el primer cap de setmana hagués invertit al voltant de 65 milions de dòlars i 70 milions de dòlars menys, respectivament.
Cal destacar també les comparacions entre Wonder Woman i els seus col·legues de la DCEU, ja que el debut de Diana augmentaria significativament menys que el cap de setmana d’obertura de 116 anys de Man of Steel i el de 166 milions de dòlars de Batman V Superman. Els números no expliquen clarament tota la història, ja que pocs observadors amb cap nivell podrien esperar que Wonder Woman passés a un nou Superman, i BvS es basés en Superman, Batman i Wonder Woman per comercialitzar-se com a Lliga pseudo-Justícia. I, novament, amb el pressupost de Man of Steel a 225 milions de dòlars i BvS a 250 milions de dòlars, l’estudi necessitava fer una mica més d’igualar.
Quan es va anunciar Wonder Woman, hi va haver alguns que van criticar el pressupost de producció de 100 milions de dòlars i amb una bona raó, ja que era substancialment inferior a la norma del gènere. Dit això, Hollywood ha demostrat una vegada i una altra vegada que els pressupostos inflats no sempre són diners ben gastats, i Wonder Woman no sembla que no tingui espectacles. Per tant, el crèdit s’ha deure al director Patty Jenkins i a la producció d’entregar una pel·lícula que sens dubte sembla comparable a la resta de les entrades del DCEU, amb un aclamat repartiment propi, i molt més atractiu econòmicament ara que la audiència estava a l’altura. col·loca Wonder Woman entre les altres propietats principals de WB fora de la porta.
Malauradament, la validació de la demanda de superheroïnes de l'audiència, la lliçó que es va lliurar (amb gust) a tots els executius d'estudi "tranquil·lament sexista" i l'avantatge pressupostari que canviava les probabilitats a favor de Wonder Woman no s'ajustava a la narrativa DCEU per a diversos punts de venda de pel·lícules, llocs web i blocs. En canvi, els números de projecció del cap de setmana, tan exactes com puguin ser o no, es van llançar com a decidides males notícies. Concretament, que una pel·lícula dirigida per dones que hagués lluitat durament des del primer moment "decebria", ja que quedaria al marge dels llançaments més grans creats, centrats en el sexe masculí o conjunts.
El titular que els seguidors de la indústria i els aficionats al cinema haurien de saber, segons ells, no era que el "risc" d'un superheroi femení o d'una directora femenina s'hagués exposat com a falsedat. El veritable missatge era que Wonder Woman no seria considerada una victòria per a Warner Bros., els fans, el personatge o la indústria. En lloc de celebrar una victòria per a Patty Jenkins, Gal Gadot i l'entusiasme que hi havia darrere d'aquestes projeccions, es va buscar una lectura negativa fins i tot d'aquesta notícia per part dels que contextualitzen els fets per al consumidor mitjà.
Oblideu les batalles de pujada. Oblideu de tenir menys obstacle a la rendibilitat. Oblida l’èxit en escoltar els menors representats. El cap de setmana d’estrena de Wonder Woman seria el més baix de la pissarra de DC de quatre pel·lícules, sense assolir les altures fixades per Superman i Batman, els dos superherois més emblemàtics del món. Això volia dir que seria una decepció principalment, i el signe de que la DCEU, un "univers compartit" creat fora del focus de Jenkins i que esperava tenir un paper mínim en la seva pel·lícula, encara necessitava rescatar.
No ens equivoquem: hi ha absolutament persones que esperen veure que la dona meravellosa falla. Ja sigui per una aversió personal del personatge o per aquesta adaptació, per un sentit equivocat de "lleialtat" o de favoritisme a un estudi competidor o simplement una misogínia simple. Però, com han esdevingut les parts d’aquesta indústria, una indústria a qui els membres amb més vocació van exigir i segueixen instant els estudis per ampliar el seu gènere i diversitat racial, les veus que lluita contra la primera pel·lícula de superherois?
Esperem, certament, que ignorar la victòria de Wonder Woman -i de les dones de tot arreu- a favor d’un titular negatiu que garanteixi una reacció més forta no sigui maliciós. Potser és només una forma arrelada de pensar fer un pas massa lluny. Heck, potser aquest és un bon signe, mostrant la rapidesa amb què pot semblar un món en què una dona no aconsegueixi una pel·lícula de superherois en solitari. Però quan es fa un progrés per descomptat o es perd la vista de les batalles lluitades per guanyar fins i tot aquest terreny, és quan l’altra banda comença a retrocedir.
El que és bàsic és que generacions de persones, no només dones, ara veuran una dona reclamar el títol, reclamar el focus i reclamar la victòria en el gènere de superherois. I, per més que alguns intentin forçar aquest fet en una narració de dubtes i fracassos, la història recordarà Wonder Woman pels seus propis èxits i fracassos. Si aquest èxit es va mesurar davant dels homes que van fer el mateix, amb el doble de cop … bé, suposem que això és poètic.
