Torna a ser aquesta època de l'any. L’alimentació saludable es porta un mes de descans perquè tots puguem acostar-nos a la pizza de Nero, el carrer gran es converteix en una intensa pressa per aconseguir l’últim Turbo Man, la gent manifesta l’amor sense paraules per la dona del seu millor amic i els policies cansats del món acaben enderrocant-se. bóta massissa de volta. Hmm … un d'aquests no encaixa.
Sí, és Nadal i tothom forma les seves llistes de pel·lícules preferides de Nadal. Tots els clàssics indiscutibles hi són: és una vida meravellosa i un miracle a 34th Street (l’original, òbviament), juntament amb algunes preses modernes molt estimades - Elf sens dubte, i possiblement el deliciós Arthur Christmas d’Aardman - però hi ha una pel·lícula que sempre continua retallant. És a dir que (almenys part de la comunitat de pel·lícules en línia pensen) potser no hauria de: Die Hard.
Fa aproximadament una dècada, a mesura que les llistes bàsiques començaven a saturar-se, els escriptors van començar a mirar la pel·lícula nadalenca “alternativa”: imatges que es van posar a Nadal i van marcar les habituals caixes de bon gust, però es van empaquetar en un embolcall més lliure.. Penseu en Gremlins, Batman Returns i The Nightmare Before Christmas. En algun moment d'aquesta evolució, la gent es va adonar que l'acció clàssica de John McTiernan, una història tensa sobre un policia de Nova York que visitava la seva dona estranya obligada a enderrocar un edifici ple de terroristes, va ser ambientada per Nadal, de manera que va començar a incloure-ho també, principalment. Només pel xoc que es revela, fins i tot que es tracta d'una pel·lícula de Nadal en primer lloc. Tot i això, gràcies a l’amor a Internet per totes les coses molestes, amb el pas del temps es va convertir en una broma fora de lloc i es va convertir en un punt principal de les llistes estàndard, sovint posant el top perquè, bé, és una pel·lícula fantàstica.
I deixem-ho clar abans que els comentaris descendeixin en un embolic total més ràpid que Hans Gruber: Die Hard és una gran pel·lícula d'acció. Un dels millors absoluts. Això no es pot i no es disputarà. És un film tens i emotiu, ple d’accions construïdes expertament, fonamentades per un protagonista relatable. I el noi va tenir un impacte. Arribar a la fi de la dècada dominada per antics ultramodernistes de demi-déus musculats, presentar un heroi quotidià i tornar al simple heroisme dels westerns clàssics va provocar una revolució en el gènere (només mireu Arnie va de Predator a True Lies). Oblideu-vos de com finalment les seqüeles van convertir McClane en la indestructible fàbrica d'explosions que va remodelar; el primer és el cinema d'acció en els seus millors moments. Però ser una de les millors pel·lícules d’acció mai realitzades significa que es classifica automàticament com una gran pel·lícula nadalenca? És fins i tot una pel·lícula nadalenca?
La resposta a aquesta pregunta molt debatuda depèn gairebé completament de la definició de què és una pel·lícula de Nadal. És una pel·lícula amb estrena festiva? És només la configuració? O és alguna cosa més temàtic relacionat amb l’etapa victoriana que va donar forma al Nadal modern? La millor estimació és que és una mica dels tres. Aleshores, fins a quin punt encaixa Die Hard?
El llançament de Nadal és una mètrica complicada, ja que pot provocar pel·lícules com El Senyor dels anells, Avatar i la nova era de Disney de Star Wars que cauen sota aquesta pancarta dels records afectuosos d’un primer visionat malgrat que cap dels que tingués cap enllaç a les vacances.. Tanmateix, una pel·lícula que definitivament no té aquest benefici és Die Hard; Es va publicar per primera vegada el 15 de juliol de 1988. No és més una pel·lícula nadalenca que algú amb un aniversari de juliol que li agrada la temporada festiva és un nadó de Nadal. Com a mínim, això demostraria que 20th Century Fox mai no tenia la intenció que el tir de McClane s’arrossegava a través d’un ventilador d’aire condicionat per tenir una infinitat de barrets de santa Photoshop col·locats durant unes dècades (o convertir-se en una decoració nadalenca admirable).
Per descomptat, aquesta mateixa discrepància de llançament també és certa del perenne clàssic Miracle del carrer 34th, que es va publicar el juny de 1947 i va presumir d’una campanya de màrqueting totalment desproveïda dels noms “Santa Claus” i “Kris Kringle” per aturar el públic estiuenc realitzant que eren. en una delícia festiva. Estrany, segur, però recordeu que es tractava d’una època diferent de Hollywood, quan els estudis que mantenien un flux constant de pel·lícules van trontollar el context: rodar a la desfilada del Dia d’Acció de Gràcies de Macy gairebé va obligar a una data d’estrena de mitjan any - i que la pel·lícula era independentment. dominat pel Nadal; no podries tenir el Pare Noel en judici en cap altre moment de l'any.
Potser un millor punt de comparació amb Die Hard en la discussió entorn a la publicació és l'obra de Shane Black, on el Nadal també s'imposa a una història, però només té un paper tangencial en les actuacions. Lethal Weapon, Kiss Kiss Bang Bang i Iron Man 3 (Black va escriure el primer i va dirigir els dos últims) tots es van preparar per Nadal, tot i que es van llançar a l’agost, l’octubre i el maig respectivament. Per a Negre, l’època de l’any és una opció d’estil; com Die Hard, cadascuna d’aquestes pel·lícules s’estableix a Califòrnia (amb un sol hivern) i s’utilitza el Nadal per presentar un costat alternatiu a les celebracions sempre familiars.
El més curiós del muntatge de Die Hard és que, si es tracta d’una opció d’estil, també es podria veure com una peça de deux ex machina. Penseu-hi; en un cop de caiguda, l’època de l’any explica per què John McClane aniria a visitar la seva família estranya el mateix dia que una festa d’oficines que s’esdevé quan la resta de l’edifici està prou buit, i dóna a més una explicació per a l’accessibilitat de tot allò de la televisió. temps (el Nadal sempre és un dia de notícies lentes) a la cinta de back-hostler. Es tracta d’un dispositiu d’enquadrament destinat a eliminar la confiança que prové del mateix lloc creatiu que John McClane aprenent el mètode de calma del peu de peu perquè pugui estar descalç durant tota l’aventura; per aquesta lògica, Die Hard és tant una pel·lícula podològica com una nadalenca.
Tot i que això no vol dir que McTiernan no faci una bona feina per lligar les vacances a la parcel·la. Hi ha el nivell perfecte de Nadal per a tropes d’acció típiques: per a cada “yippee-ki-yay, motherf * cker” hi ha un “ara tinc una metralladora, ho-ho-ho” - i s’aconsegueix per acabar d’accentuar el renaixement de les seves passions matrimonials. I, sens dubte, hi ha lloc per a una lectura més profunda: Hans Gruber té dotze deixebles i una barba de Jesús, una decisió subtil, però clarament intencionada, que fa molt per justificar una connexió amb Crist.
Però, ¿és suficient per aconseguir la posada i publicació anterior per dir que té un missatge (per citar totes les pel·lícules convencionals) "l'esperit del Nadal"? Des de White Christmas to Elf, National Lampoon's Christmas Vacation to Scrooged, o fins i tot gènere com Gremlins i Krampus, totes les pel·lícules de Nadal acceptades convencionalment tenen una moral nadalenca única; un amable de bona voluntat, família i cura dels teus companys. La conclusió de Die Hard és que, fins a cert punt, és més una perseverança i una lloança de tothom; certament optimista, però no tan dominat per la configuració que vol dir que es pot veure en qualsevol altra època de l'any i no sentir-se estrany.
Potser això hauria de ser un addendum a la regla de tres parts feta anteriorment; a diferència de qualsevol altre gènere, un tret definitori d'una pel·lícula nadalenca podria ser la seva exclusivitat fins al desembre. Només es pot veure raonablement Miracle al carrer 34 al llarg de les setmanes anteriors a Nadal, però Die Hard no té aquesta sensació dominant el Nadal que la fa sentir ximpleria a mitjan dutxa d'abril o un agost càlid.
Tot això pot fer semblar que, segons totes les mètriques estàndard, Die Hard no és una pel·lícula de Nadal. No es tracta d'un llançament d'hivern, no té una moral típica nadalenca i es pot mirar en qualsevol moment de l'any sense incomplir cap norma no escrita. Hi ha el fet que està fixat el 24 de desembre, però fins i tot això és més una opció narrativa. Seria molt fàcil concloure que es tracta només d’un gran film d’acció ambientat per Nadal, però no intrínsecament una gran pel·lícula nadalenca.
Però és una època de l'any en què un clàssic de Capra-Stewart pot situar-se al costat d'una adaptació de Dickens solta protagonitzada per Kermit the Frog, quan Will Ferrell és una prova d'un clàssic de bona fe i una comèdia protagonitzada per Jason Bateman i Jennifer Aniston se sent com una visita obligada (bé, gairebé). La norma no existeix i cap regla no té excepcions massives. Heck, It's A Wonderful Life, el rei del gènere, és per primera hora i mitja que ni tan sols es fixa per Nadal.
Cadascú celebra el Nadal de la seva manera única, i seria francament ridícul que algú que ho faci diferent sigui equivocat, ja sigui que els guarniments que teniu amb el gall dindi (si fins i tot teniu gall dindi) o com definiu una pel·lícula de Nadal. Si voleu dir que Die Hard és una pel·lícula de Nadal, aleshores la pel·lícula de Nadal de Die Hard. Si no ho fa, també va bé. És com quan Argyle i John es dirigeixen cap a Nakatomi Plaza i no estan d’acord sobre si Christmas in Hollis és música nadalenca; tots dos estan en funció de les seves experiències. I, sí, això vol dir que, independentment de la vostra postura, Die Hard va predir tot aquest debat, realment és tan impressionant.
