John Wick 2 va convertir Keanu en una millor estrella

Si bé el primer John Wick té la seva participació en la lluita contra el puny, l'acció es compon principalment de tirotejos intensos i propers a les cambres. Aquesta tendència continua a John Wick: Capítol 2, però tot és ratllat fins a onze.

Els responsables de l’acció fantàstica d’aquestes pel·lícules són l’equip del 87Eleven Action Design. Co-propietat dels creadors de John Wick, Chad Stahelski i David Leitch, 87Eleven és el lloc ideal per a tot tipus de formació i coreografia de trucades.

Screen Rant es va asseure amb Stahelski i el coordinador de trucades JJ Perry per parlar sobre l’entrenament intensiu que va passar l’estrella Keanu Reeves per preparar-se per a la pel·lícula i com decideixen quin tipus d’estils de lluita utilitzaran els personatges de la pel·lícula. Stahelski també es mostra poètic sobre el fet de poder reunir Reeves amb la seva co-estrella de Matrix, Laurence Fishburne.

Com augmenta l’anterior de la pistola-fu de la primera pel·lícula?

Chad Stahelski: una pregunta molt comuna. Ho llançaré a JJ

JJ Perry: M'agrada anomenar-lo com a arma jitsu, però a alguns els agrada anomenar-lo gun-fu. Crec que la manera de millorar-lo és millorar Keanu. I el que vam fer sobre aquest és, ja ho sabeu, el llistó estava establert, sabíem on es trobava la barra i Keanu, que era el càntir inicial, només caldeu el braç, li oferiu totes les oportunitats de triomfar. Així que ho vam tenir, ja ho sabeu, tenir un tipus com aquest en el temps no sempre és així, ja ho sabeu, tenir un avantguard com aquest que realment es comprometrà. I van estar tres mesos i mig, de cinc a sis hores al dia, en aquest gimnàs, al laboratori, al 87Eleven, amb alguns dels millors nois que havien entrenat mai de jiu jitsu, judo, sambo. Dues vegades a la setmana a la gamma de Taran Butler, que es troba a la vall de Simi, entrenant "tres pistoles", i va disminuir entre 400 i 600 rondes per cada sessió. I això va continuar durant tres mesos i mig, i després la coreografia va anar evolucionant i desenvolupant-se a partir dels seus conjunts d’habilitats i a veure les ubicacions. Per tant, millorar-lo era com crec que comencem a millorar l’acció en John Wick 2.

Aleshores, Keanu és prou expert amb utilitzar armes i tot aquest tipus de coses?

Chad Stahelski: Diria que està a un nivell competitiu.

JJ Perry: Sí, estaria atent si estic …

Chad Stahelski: Potser també voleu explicar què és el "tres canó".

JJ Perry: "Tres pistoles" és fusell / escopeta / pistola. És una competició basada en el temps amb diferents escenaris o etapes diferents.

Crec que vaig veure un vídeo de YouTube d'ell …

JJ Perry: Exactament. I la raó per la qual vaig pensar que era una idea genial va ser perquè es tractava d’una coreografia semblant. El curs canvia cada cop, com si es dispara el mateix recorregut durant cinc o sis tirades. Ara el canvieu. Es presta a la manera de seguir la coreografia. Així, en la seva ment, no està pensant en això: és just, adquireix objectiu, pren-ho Adquireix l'objectiu, agafeu-lo, agafeu-lo, agafeu-lo i passeu-lo al següent.

És molt més estratègic que assenyalar i disparar, hi ha moltes coses en això.

JJ Perry: Sí, i també el vàrem fer entrenant amb [a] Navy SEAL, un noi especial de les forces …

Txad Stahelski: SWAT.

JJ Perry: Sí, un noi SWAT. El teníem entrenat a tota la taula. Només vam seguir alimentant-li una dieta constant d’assassins, cosa que provocaria el seu joc. Com que no és policia, no és militar, és un assassí solitari, és un assassí solitari. Així que vol dir que no pot confiar en un equip, que ha de confiar en ell mateix, el que canvia les regles de compromís.

A la primera pel·lícula, Adrianne [Palicki] fa molts combats cos a cos. És un procés completament diferent per a un personatge com ella?

Chad Stahelski: Crec que el que volem fer és: quan coreografiem, quan dissenyem una coreografia, primer intentem treure-ho des del punt de vista del personatge. Viousbviament, escriu un guió i és com, un Jason Bourne o un John Wick o una cosa així, no comenceu a coreografiar moviments i backflips de doble tornejat, ni fer les divisions. Intenteu mantenir-lo perquè s’ajusti al personatge o al to de la pel·lícula. Amb John Wick també volíem fer una cosa així. En lloc de cops de cops de puny, les patades, i pel tipus de manera que volíem disparar, que triguem a trigar, el nostre instint inicial era anar amb un braç llançant o punyent. Volíem alguna cosa on John encara pogués utilitzar una arma de foc, ja sigui aikido, aiki jitsu o judo, que un cop agafa, llança. Treball molt eficaç i super tàctic a prop del quart. Com, no s’acosta de prop i després es fa xutar. Així que vam intentar agafar-lo des d’aquest punt de vista.

De la mateixa manera que amb Adrianne, com voldria ser una dona, així que la vam prendre d'un aspecte jitsu japonès / brasiler, on es pot fer una manera creïble que una femella agafés un mascle molt més gran.

Vaig notar molta influència del jitsu brasiler, perquè sé que intenta posar Keanu en un pany de kimura en un moment.

Chad Stahelski: Sí, és un dels nostres productes bàsics aquí al 87Eleven. Estem sota Rigan Machado, que crec que és un dels millors instructors de jiu jitsu almenys a Los Angeles, si no és que al món. Tenim molts instructors aquí, així com jiu jitsu japonès, judo japonès i sambo. Aquesta era la recepta de Keanu.

JJ Perry: Els ingredients.

Tinc una pregunta per a vostè [Chad], sóc un gran fan de John Wick, sóc un gran fan de The Matrix, com es reunia Laurence i Keanu? Com és que això va sorgir?

Txad Stahelski: Va ser genial. Vaig passar molt de temps amb tots dos, òbviament, en la trilogia de Matrix. Va treballar molt, a un nivell diari, amb Laurence Fishburne. I després ens havíem colpejat els uns als altres a través de la comunitat cinematogràfica durant anys i anys. Keanu i jo érem a Nova York, estava preparant John Wick 2. Quan originalment ens vam asseure i vam escriure el guió de John Wick 2, vam crear un personatge que veureu a la pel·lícula que acabem de denominar Bowery King, ell. Dirigeix un segon tipus d'inframón a la pel·lícula. I quan Keanu, [escriptor] Derek Kolstad, i jo mateix ens vam asseure i vam escriure el personatge, estava completament al cent per cent basat en Laurence Fishburne. Com, al cap vaig veure aquest tipus. Sabia que volíem unir-nos a Nova York: la població sense llar com un element inframón, amb una llum una mica mitològica. I vaig sentir la veu del noi com a Laurence, era al meu cap. Però mai no havíem pensat ni tan sols, Laurence està tan ocupada i ens sembla que "mai no aconseguirem Laurence Fishburne".

Al cap de mesos més tard, rebo aquest missatge de correu electrònic a l’atzar a uns dos mesos de la filmació de Keanu, "he acabat de topar amb Laurence, és com" què passa? "" Com "què vols dir?" Ell és com "bé, vol ser, hi ha algun lloc per a John Wick 2?" Sóc com, "esteu bromejant?" Vull dir, literalment van trigar uns trenta segons a enviar una resposta, aneu a "posar-lo al telèfon ara". És com: "Sí, genial, oi, què passa?" i no es va perdre un ritme.

I ja ho sabeu, considero que Laurence, Keanu, tots dos actors molt aclamats, vull dir-ho tan bé. I mai no se sap, quan vaig conèixer Laurence per primera vegada vaig ser la doble acrobàcia de Keanu a la primera Matriu. Matriu 2 i 3, vaig ser un dels coordinadors de trucades, i aleshores vaig començar a fer la meva acció dirigint la carrera de Wachowskis. Així doncs, hi ha una petita evolució amb estatus de carrera. Aleshores, després de retardar-me als tretze / catorze anys més tard, ara estic demanant a Laurence Fishburne que confiï en la meva capacitat de direcció o el meu coneixement de direcció, sigui, per començar i arriscar la seva carrera a la nostra pel·lícula. I el fet que va dir que sí, va confiar i va sortir a Nova York. Ens vam trobar tots a l'apartament de Laurence, vam passar per l'escena. Laurence va ajudar a refer alguns dels diàlegs, ell i Keanu el van formar. I no podia haver estat més respectuós no hauria pogut ser més brillant a les platges. Vaig dir: "mira, hauré de treballar-te una mica aquí perquè només et porto tres dies." Mai no va deixar el joc, sempre es va dedicar, sempre va treballar en les seves línies, va ser impressionant.

I després, no et faré cap mentida, estem asseguts en aquest conjunt de terrats a Brooklyn, estic allà assegut, tinc el tren techno que voreja Keanu i Laurence, i Laurence està donant la línia "l'home, el mite, la llegenda ”i només estic asseguda als monitors, “ merda santa ”. Ja ho sabeu, tothom aporta una cosa de reunió de Matrix, i Laurence va ser per qui va escriure la part, Keanu i Laurence són amigues reals, realment gaudeixen d'una relació de treball molt estreta. I veure-les totes dues i veure-les: Laurence és un excel·lent exemple de com comunicar-se al públic mentre actua amb un altre actor. Està parlant, però està parlant: Laurence es diverteix amb el paper i ho aconseguiu, i sentiu que es diverteix, podeu sentir que Keanu es diverteix. No és més que una bona escena, té una bona energia. Sí, no puc dir prou, em picava jo.