Joaquin Phoenix és el príncep del crim clown en el drama de Phillips amb estil, però no és suficient per emmascarar la sensació de buit al nucli de Joker.
Un seria perdonat per suposar que Joker es va obrir als cinemes fa un mes, a jutjar per tots els titulars que ha fet les darreres setmanes. L’adaptació de còmics DC de Todd Phillips (que existeix a part de les pel·lícules de la Justice League) va ser assenyalada com a obra mestra després de la seva estrena al Festival de Venècia a l’agost, que va provocar una reacció previsible i una reacció igualment sorprenent per a aquesta reacció. En veritat, la discussió que envolta Joker és, en molts aspectes, més significativa que la pel·lícula real, en si mateixa, una obra de narració grumdark que oscil·la des de l’estudi de personatges embruixats fins a l’equivalent cinematogràfic del "Untitled Self Portrait" de LEGO Batman (però sense la ironia). Joaquin Phoenix és el príncep del crim clown en el drama de Phillips amb estil, però no és suficient per emmascarar la sensació de buit al nucli de Joker.
Fènix juga a Joker com Arthur Fleck, un pallasso que es dedica a passar un dia amb un trastorn neurològic (que li fa riure espontàniament), cuidant la seva nul·la mare Penny (Frances Conroy), intentant convertir-se en un còmic professional especialista, i amb problemes per sortir il·legítims pels carrers mitjans de la ciutat de Gotham cap a principis dels anys vuitanta (o en algun moment en aquell moment). També està obsessionat amb la presentació de converses de la tarda nit Murray Franklin (Robert De Niro) i comença a desenvolupar sentiments per Sophie Dumond (Zazie Beetz), una mare soltera que viu al passadís del pis i del pis de Penny. Però, tan solitari i cruel com pot ser l’existència diària d’Arthur, continua aconseguint passar-se i penjar-se amb l’esperança que demà serà millor. És a dir, fins que, una mala elecció l’envia per un camí fosc des del qual potser no hi ha escapatòria.
No és cap secret que Joker –que també va escriure Phillips amb Scott Silver (8 Mile, The Fighter) - s’inspira en pel·lícules de Martin Scorsese com Taxi Driver i El rei de la comèdia, a més de drames personatges semblantment greixosos dels anys 70 i 80. (Un va volar sobre el niu del cucut i una rellotge de taronja sent dos exemples famosos). Però, a mesura que la pel·lícula continua demanant sempre més diners a aquests clàssics, ja siguin moments únics o fins i tot trets específics, comença a semblar menys homenatge i més com Joker simplement recicla aquests elements sense afegir-hi res de nou. La foscor temàtica de Joker també se sent superficial d’una manera que no passava en aquests drames, pel que fa al seu comentari social. No vol dir que la pel·lícula no tingui res al cap; en diferents punts, reconeix temes relacionats amb la bretxa de riquesa, el culte a les celebritats, la violència contra les armes i el dret basat en el gènere (i no, no és una "pel·lícula incel"). Tot i així, donar capelleta a aquests problemes no és el mateix que dir alguna cosa - o, en el cas de Joker, res - sobre ells.
Es pot argumentar vàlidament que aquest és el punt: el Joker no creu en res, així que per què una pel·lícula sobre la seva evolució i explicada des de la seva perspectiva creu en res? No és menys important, una pel·lícula en què Phoenix s’aconsegueix deixar escapar, ballar salvatge a càmera lenta (prou per fer un joc de beguda fora d’aquestes escenes) i caure profundament en la mentalitat d’un personatge que està tapat de cap a peus. cicatrius tant psicològiques com físiques. El rendiment del Joker de Phoenix és, tanmateix, tan transformador i terrorífic com el boca-orella inicial, però la pel·lícula no sap realment què fer amb això. Si bé drames com The Master i You W neniam Never Really Here van utilitzar els mètodes d’actuació de Phoenix per fer que els espectadors s’asseguessin realment amb el trauma dels seus personatges, Joker és massa sovint culpable d’estar atrapat en l’espectacle de veure-lo sortir dels carrils. És fosc i inquietant, segur, però principalment pel seu propi compte.
Tan desordenat com la pel·lícula està a un nivell més profund, potser és igualment impressionant a la superfície. La cinematografia del DP de Phillips de confiança, Lawrence Sher, porta la llar d’Arthur a una vida opulentment maca i desagradable, amb la sombría i nefasta partitura del compositor de Chernobyl, Hildur Guðnadóttir, que impera tot el fet amb un aire de tristesa operística. I, per descomptat, el disseny de producció de Mark Friedberg (If Beale Street Could Talk) i el vestuari de Mark Bridges (Phantom Thread) són essencials per permetre que el muntatge de la pel·lícula evoca el món d'una pel·lícula real dels anys 70 o dels 80 sense semblar capritxós. Tot i així, a mesura que Joker avança més i comença a arrossegar un gir argumental després de l’altre a la paret (alguns previsibles, d’altres simplement desoladors i nihilistes), la pel·lícula comença a sentir-se cada cop més com un triomf d’estil per sobre. substància.
Al final del dia, Joker surt com Scorsese-lite de la mateixa manera que ho va fer l'última pel·lícula de Phillips, War Dogs, tot i que, amb una gran actuació de Phoenix per elevar-la, però també una sensació de serietat pròpia que limita. sobre l’auto paròdia i la pretensió que els gossos de guerra no tenien. No és d'estranyar que la pel·lícula s'hagi dividit fins ara; on alguns veuran capes més profundes de sentit i propòsit de la seva història, d'altres veuran una pel·lícula de còmics gairebé juvenil de la manera que tracta de convèncer els espectadors que és més fonamentada i "realista" que altres projectes relacionats amb Batman abans. noció discutible en el millor dels casos). Sigui quin sigui el costat de la tanca sobre un (a menys que prefereixin simplement seure al centre), és clar que hi ha moltes coses a parlar quan es tracta de Joker. Que la discussió pugui ser més interessant i digne que la pel·lícula mateixa, però, ho explica a la seva manera.
REMOLC
El Joker ara toca als cinemes dels Estats Units. Té una durada de 122 minuts i té una qualificació de violència sagnant, comportaments pertorbadors, llenguatge i imatges sexuals breus.
