Kathryn Beaumont és una actriu anglesa, actriu de veu, cantant i professora de l'escola. És més coneguda pel seu treball de veu a través de Disney, proporcionant les veus per a Alice in Alice in Wonderland i Wendy en Peter Pan. Va ser nomenada Disney Legend el 1998 i havia continuat fent les veus d'ambdós personatges fins a retirar-se el 2005. Mindy Johnson és una autora i historiadora premiada, esdevenint la més coneguda pel seu llibre de debut, Tinkerbell: An Evolution. També és una coneguda col·laboradora de The Walt Disney Family Archives. Com a part del 65è aniversari de la pel·lícula, Peter Pan es va tornar a estrenar a Digital HD el 29 de maig de 2018 i es publicarà al Blu-ray el 5 de juny de 2018.
Screen Rant va tenir l'oportunitat de parlar amb Kathryn Beaumont i Mindy Johnson el dia de la premsa, on ens vam preguntar què va ser Walt Disney invertit en la filmació de Peter Pan, com era alternar entre la gravació d'àudio i la gravació de referències d'acció en directe per als animadors, i qui realment va ajudar a influir en el disseny de Tinkerbell.
SR: Ara Peter Pan és un clàssic i, tan bon punt vaig començar a veure la pel·lícula de nou i escolteu les cançons, sereu transportats a la vostra infància. Però alguna cosa que em va fascinar, que no sabia, no només us proporcionàveu la veu, sinó que els actuàveu. És correcte?
Kathryn Beaumont: Sí. Vaig tenir aquesta oportunitat de fer-ho. Sí. Vaig entrar a fer els enregistraments i després em van dir que volien que pogués pujar a l'escenari i, a continuació, realitzar els moviments per a aquestes escenes diferents. I això va ser ajudar els animadors a veure com es movia el cos i a fer que el personatge es vegués més realista, així que vam tenir les dues sessions. Vam tenir la sessió d’enregistrament i, després, un temps després vam fer la sessió d’acció en directe.
SR: És increïble. Ara també veia que, quan hi hauria una disputa o una manera que calia fer, Walt baixaria i que eren com: “Doncs no li molestis. Potser hauria estat ocupat ”, però estava totalment immers en això. És correcte?
Mindy Johnson: Sí. Molt així. Fins i tot més enllà d’arribar al plató. A la nit giraria pels vestíbuls i s’assegurava, vigilant l’obra d’art, veient com avançaven les coses. Però sí, Kathy, crec que probablement tingueu uns moments que podríeu recordar per on va anar Walt.
Kathryn Beaumont: Ah, sí! I em va sorprendre com és el cap de l'estudi i recordo que estaven tenint una discussió sobre una de les escenes. No recordo quin era. Va ser una de les accions en directe, en l’acció en directe, i els directors es van posar en joc: “Bé, com ho volem fer d’aquesta manera? Ho hauríem de fer així? Oh, només cridaré a Walt i li demanaré que vagi a veure què en pensa. " [riu] Així doncs, van trucar a Walt i es va acabar en pocs minuts.
SR: Guau.
Kathryn Beaumont: Sí. Sí. Sí. "Bé. Què passa, nois? Què vols?" Així, es va discutir i es va provar i va dir: "Bé, saps què? Ho estaves fent de la manera correcta la primera vegada. " Així, així va ser.
SR: Oh, wow. Això és realment interessant per a mi. Ara, treballant amb Walt tan directament, hi havia alguna cosa que vau recollir d’ell? Perquè evidentment era un visionari. Un futurista parell. Hi havia alguna cosa que vés recollir només d'estar al seu voltant?
Kathryn Beaumont: El fet que fos personal. Crec que va ser allò més important. De petita, com era el que jo mirava i em vaig adonar que aquesta persona era tan talentosa, i perquè jo l'admirava tant per totes les coses que havia vist, ja sabeu, abans que tenia l'oportunitat de jugar a Alice i després de jugar. Wendy en Peter Pan. I va ser només una experiència preciosa per conèixer-lo personalment. I el fet que fos tan personal. Ja ho sabeu, esperava que fos el cap d'un estudi. Probablement no el veuríeu gaire sovint, si gairebé no, perquè eren tots els directors i tots els altres. No va ser així. Si hi hagués alguna pregunta, baixava per respondre a la pregunta: “Bé, nois, nois. Permeteu-me escoltar-ho i us donaré el que penso. " Però va ser molt un esforç d'equip i em vaig adonar que es tractava d'un equip que treballava junts. Això era l’important que vaig treure d’aquella experiència.
SR: Absolutament. Una cosa que em vaig adonar observant això, que no agafes de petit, és com de desconcertada Tinkerbell i quina estona de superació té, no? És feminista. A ella no li agrada gens. Aleshores, podeu parlar-me una mica sobre Tinkerbell?
Mindy Johnson: Segur. Aquest va ser un personatge molt difícil. Si us recordeu de la producció escènica, ella només havia estat un raig de llum i res més. Cantankerós, així i tot. Però Walt es va adonar si anava a transformar aquesta història per a l'animació, a la qual s'adaptava perfectament. De sobte, no necessitaves cordes per volar i podríeu tenir un gos real en lloc d’una persona disfressada. Vaja! No volia regalar res.
SR: [riu]
Mindy Johnson: Però el personatge de Tinkerbell presentava un problema prou únic perquè, de fet, no l'havia encarnat. I la imaginació de tothom té una interpretació diferent de com pot ser exactament una petita fada. De manera que, mentre perseguia aquesta història i explorava el que era possible, es va passar al voltant d’un quinze anys d’evolució cap a aquest personatge. Walt va començar des de mitjan anys 1930 a la producció i a explorar les possibilitats. Va posar una dona amb el nom de Dorothy Ann Blank a la tasca de mirar aquesta història i veure què era possible i era Dorothy, que exploraven amb diàleg i mirades diferents i canviaven els seus vestits per Tinkerbell. Però va ser Dorothy qui va dir: "Ja ho sabeu, crec que ens falta, crec que tenim aquí l'oportunitat de tocar dins d'aquest món de la imaginació i donar-li la veu de les campanes." Així, a les primeres exploracions, el primer Tinkerbell que veiem, s’assembla molt a la Fada Blava, com una fada blava petita, petita i petita, de mida petita, perquè Walt estava a la producció de Pinotxo i li agradava on es trobaven. anant per aquesta fada. Així doncs, van començar allà. A mesura que passava el temps, els pentinats canvien. Els estils de roba van canviar. Vam tenir la guerra. La Segona Guerra Mundial arriba. S’ha de guardar la pel·lícula, tornar-la a portar, construint l’estudi de nou per poder explicar la història de la manera que mereixia ser explicada. Els artistes hi són? Com obtenim aquesta forma? Tenim el talent per a això? Així, va passar el temps i Walt no estava a punt de perseguir res si no anava a ser del tot correcte. I, de fet, per això va trigar tant.
Marc Davis, un dels grans grans de l'animació de Walt Disney, va rebre l'encàrrec de definir aquest personatge. I el que és interessant és que va aprofitar totes aquestes exploracions primerenques i en va treure elements i el va portar al departament de pintura i pintura. Allà hi havia una jove amb el nom de Ginni Mack, que era una artista meravellosa i tintava, que tenia una àmplia carrera amb el departament d’animació de Disney, i era una petita rossa que portava els cabells en un pa i tenia poca estona. el costat. I així, li van preguntar un dia si plantejaria un pixie. Així que, un parell de vegades, va sortir amb els artistes, Marc Davis i els directors, i que van tenir la seva aparença de certes maneres i va començar així el començament. Aquest va ser Ginni Mac, que va ser el model original de Tinkerbell, ja que els moviments i les idees suggerides i aquesta forma, aquella forma final d'ella, també era una cosa amb la qual Kathy es va implicar.
Kathryn Beaumont: [riu] Sí. Sí. Sí. Com que Tinkerbell encarnava el jovent i l’adult i necessitaven, van intentar trobar la barreja adequada. Aleshores, em van fer fer una escena perquè ja estava allà treballant amb els altres personatges que feia. Voleu veure com es reproduiria, ja ho sabeu? Per tant, va ser només això. Mai es va desenvolupar res
.Mindy Johnson: Bé
Kathryn Beaumont: Però vaig fer un parell d’escenes com a Tinkerbell.
Mindy Johnson: Hi havia elements. Com que la tens, Marc Davis l'ha dissenyat com a complexa barreja com una nena petita de la cintura cap amunt i una dona de la cintura cap avall.
Kathryn Beaumont: Dret. Dret.
Mindy Johnson: Hi va haver una sèrie de models: Ginny Mac, Kathy, Helene Stanley
Kathryn Beaumont: Helene Stanley.
Mindy Johnson: qui havia estat fent una mica força per a la Ventafocs i després va fer referència sobre accions sobre la bellesa dormint i altres coses. I Margaret Kerry i un parell d’altres senyores que també havien estat ateses perquè exploraven aquesta complexa barreja, per la qual cosa és un aspecte força fascinant de la història.
Kathryn Beaumont: Sí.
