Quan l'original Star Wars va rodar als cinemes el 1977, va ser una experiència innovadora que va transcendir les expectatives, va introduir una obsessió de la indústria cinematogràfica per les òperes espacials i va establir un nou precedent per als èxits més importants de Hollywood. Però, amb tantes mans al pot durant els darrers 40 anys més, Star Wars s’ha convertit en menys una entitat creativa i més en un imperi comercial, recollint un col·lectiu ajudant a contrasenyes i crítiques massa importants per a qualsevol galaxia. Amb The Last Jedi, la vuitena entrada canonical del llargmetratge de la franquícia a la saga -Rian Johnson va escriure i dirigir el penúltim capítol de la Skywalker Saga, agafant les regnes de JJ Abrams i lliurant possiblement una de les pel·lícules més divulgatives de Star Wars des de The Amenaça fantasma.
L’Últim Jedi fa un bon treball com a capítol de contribució de la franquícia de Star Wars, però quan es tracta d’un successor de The Force Awakens, no se’n queda. Hi ha exemples flagrants de la connexió de connexió, dels dispositius argumentals ignorats de la pel·lícula anterior, i algunes narracions es van deixar morts a les seves pistes. Johnson ha defensat la seva opció de prescindir d'alguns elements establerts a The Force Awakens , però aquest desconsideració no ha fet necessàriament menys feixuga la transició de l'episodi VII a l'episodi VIII. Tot i això, abans de saltar per què The Last Jedi no deixa de ser una seqüela sòlida, és just assenyalar per què encaixa tant bé amb l’univers més gran de Star Wars.
Per què és una bona pel·lícula de Star Wars
El Last Jedi supera el repte de seguir una fórmula de Star Wars de llarga durada, alhora que també trenca la fórmula del tot. A banda del gir massiu que va manifestar Darth Vader com a pare de Luke Skywalker, la franquícia no és coneguda per les seves sorpreses. Amb la trilogia original, la batalla entre el costat lluminós i el costat fosc va seguir un tema bàsic de "bon noi vs dolent". El punt complet dels prequels era saber exactament on i com acabarien determinats personatges. I amb The Force Awakens, Abrams va jugar a les coses força segurs, colpejant tots els botons de nostàlgia. Tot i això, The Last Jedi es jugava amb expectatives, creant una cosa atrevida, atrevida i desafiant emocionalment.
Quan es va publicar The Empire Strikes Back, no va ser tan universalment estimat com podríeu creure. El Washington Post va dir que la seva visió de futur "es mostra com un pastís d'altres fórmules de cultura brossa" i The New York Times va dir que era "tan personal com una targeta de Nadal d'un banc". Tanmateix, a la fi, aficionats i crítics van arribar a la conclusió que Empire s'atrevia a desafiar les expectatives, i que ara és considerat que Empire és el millor film de la franquícia. Això no vol dir que The Last Jedi seguirà el mateix per defecte, sinó que és un exemple sòlid de com poden evolucionar les recepcions un cop s’esgoti el xoc d’una fórmula ascendent.
L’Últim Jedi també posa en contacte fils narratius des dels precels. Tot entre La fantasma amenaça i la venjança dels Sith representa la caiguda de l'Ordre Jedi. Sentim parlar del seu llegat heroic, però en el present se'ns mostra molt poc. Consumits per la seva incapacitat de mirar més enllà de les seves formes tossudes, les seves decisions ennuvolades condueixen a la caiguda de la República i al final de la mateixa Ordre Jedi. No és fins a L’últim Jedi que Luke accepta la responsabilitat dels Jedi i els redimeix, unint alguns extrems solts.
A The Phantom Menace, Qui-Gon Jinn i el Consell Jedi fan referència a la profecia d’un triat que aporta equilibri a la força. No va tan bé com estava previst (Anakin es converteix en Darth Vader, Luke jura del Codi Jedi del tot), però The Last Jedi descriu com ha evolucionat la profecia, així com com ha adquirit un nou significat. Després de dos anys d’especulació sobre qui podrien ser els pares de Rey, resulta que ella no venia de res. A mesura que els poders de Kylo Ren es feien més forts, va encendre la flama de la Força, "despertant-la" dins de la gent més improbable, i reintroduint així la profecia. Tot això combinat amb la reavaluació de Luke del Codi Jedi, tot això sagnant junts, donant a la profecia un pes més que mai abans. Lluc predica sobre la zona grisa entre el costat clar i el costat fosc que, per definició, fa referència a l’equilibri. Rey (i fins i tot Kylo Ren, si encara creieu que no està fora de l'abast de la redempció) representa aquest equilibri i, a la vegada, pot ser el més escollit. Podeu argumentar que Lluc és realment l’elegit, després d’haver estat qui va introduir el concepte d’equilibri a Rey en primer lloc, però, sigui quina sigui la manera que ho gireu, la profecia continua sent forta.
On The Last Jedi també té èxit, ja que la pel·lícula Star Wars té la forma de manejar els seus personatges, antics i nous. Per descomptat, aquesta és la cançó del cigne de Luke Skywalker, és a dir, aquesta és la pel·lícula de Luke. Al "viatge de l'heroi" de la Joseph Campbell, veiem la Crida a l'Aventura de Lluc, la seva negativa a la trucada, la seva expiació i, finalment, el seu retorn. Dit això, però, Johnson també ofereix un cop d'ull a la vida de personatges fora de l'ètica de Skywalker. Sí, els seus desplaçaments han estat afectats, si no en marxa, per Luke, però representen l’inici d’un univers estès oficial dins del cànon de Star Wars. Tothom, des de Rey fins al Broom Boy (FYI: el seu nom real és Temiri Blagg), se'ls ha donat les claus de tot allò que Lucasfilm tingui de mànigues per al futur, i Johnson perfecciona la seva actuació de balanç per manejar enviaments i presentacions amb precisió del Jedi Master.
Per què The Last Jedi és una seqüela de mala força despertada
1 2
