A l’abril de 2016 vam visitar la producció d’Edgar Wright’s Baby Driver d’ Atlanta i una de les nostres primeres entrevistes del dia va ser amb Jon Bernthal, que té un bon paper de suport en l’elegant acte d’acció del cotxe. Bernthal interpreta a Griff, el múscul d'un dels equips clàssics destacats a Baby Driver.
Potser heu vist a Bernthal en el camí de tornada The Pacific del HBO, i potser es va convertir en la protagonista que ara es troba en els primers temps de The Walking Dead, però ara Bernthal és a tot arreu, inclòs a Netflix com a escriptor de la temporada 2 de Daredevil on interpreta al castell de Frank, també Marvel's Punisher, que obtindrà la seva pròpia sèrie a finals d'aquest any. A la nostra conversa, es presenta breument, a mesura que es parla de treballar amb Edgar Wright i s’introdueixen els efectes pràctics i les acrobàcies … potser una mica massa.
Què ens pots dir de Griff? En realitat no sabem res d’aquest personatge.
Jon Bernthal: No … no gaire, no gaire. No ho sé, sento que ara estic vivint en un món de secrets, perquè he estat fent tota aquesta premsa de Marvel. Sí, home, mira, ell forma part de la tripulació, ell forma part de la tripulació. És una mena de testimoni reticent de les increïbles habilitats de conducció de Baby. Crec que és una mica pesat. Crec que té alguns dubtes reals sobre aquest jove de cara que té tanta responsabilitat a les seves mans, i crec que es jugarà a mesura que juguem més.
Veig el tatuatge de la llàgrima.
Jon Bernthal: Uh, eh.
Així doncs, sabem què significa això?
Jon Bernthal: Sabeu què vol dir això? Què vol dir això?
Has matat algú.
Jon Bernthal: No ho sé
[Rialles] Ens podeu explicar sobre els altres tatuatges del coll?
Jon Bernthal: Ja ho sabeu, també són coses. Avui porto guants, així que no hem de passar-hi. Però crec que hi ha alguna al·lusió per passar una estona a la presó, coses així.
Relacionat: Jon Bernthal explica què fa que Edgar Wright sigui un director únic
Molts personatges es defineixen mitjançant un cert esquema de colors, oi? Per tant, suposo que gris és la vostra cosa?
Jon Bernthal: Sí, aquest és el vestit del primer banc fort. Cosa que suposo que la idea és anar vestits per combinar-ho, ja sabeu què vull dir, amb màscares i, després, sabatilles de running per tal de poder-nos escapar.
Quins són alguns dels altres vestits que has de lluir durant la pel·lícula?
Jon Bernthal: Just després d'aquest primer moment, hi ha una escena on ens endinsem en la nostra roba quotidiana. I crec que amb mi i amb el dissenyador, com és la seva manera de mirar, vas de passar per douchey a més de douchey. [Els periodistes riuen] Crec que el meu vestit és bastant douchey, aquest és el meu estil. Jo sóc un tipus molt bo. Ella sempre em recorda d’això. Griff, no Jon!
Es pot parlar de treballar amb Edgar? Com heu trobat el procés col·laboratiu?
Jon Bernthal: Mira, vull dir, òbviament, és per això que inicies una sessió així per treballar amb algú així. És un visionari. Cada director, cada treball és diferent. Crec que amb aquest projecte en concret és tan específica, aquesta pel·lícula ja existia a la ment d'Edgar abans. Ja ho sabeu, de vegades us truqueu en alguna cosa i, fins i tot, amb els grans directors, és una mica així, tots hi arribeu i jugueu i ho teniu en compte, què és. Crec que és diferent. Crec que aquestes pel·lícules existeixen en la seva ment abans d’arribar-hi. Ja ho sabeu, per no emportar-me a mi ni als altres intèrprets, només puc parlar per mi mateix, però és una mena de pressió per vosaltres, simplement us presentareu i sigueu una marioneta més autèntica per a allò que desitgi. Atès que bona part d'aquesta pel·lícula està orientada a la música, es tracta de la bona coreografia. Crec que hi ha una llibertat en límits. Però penseu, com he dit, la pel·lícula existeix a la seva ment i és una mena de, ja que, ja sabeu, quan diu saltar, pregunteu-li quina altura un cop ja esteu a l’aire. És una resposta de cul llarg a una pregunta de cul curt.
[Riu] Què tan difícil ha estat per a vosaltres, per mantenir-vos al ritme de ritme i fer sempre tot amb la música?
Jon Bernthal: És genial. Mireu, home, divulgació completa, això no és un enorme - per a mi no sóc aquí, sabeu el que dic? No crec que demani a ningú que sigui ballarí. No estem filmant cap vídeo musical. Crec que com ho he dit abans, ja ho sabeu, podria sentir-se restringint a: "d'acord, hem de rodar aquesta escena i tot ha de cabre tant rítmicament com pel que fa a la duració del temps d'una determinada cançó" - hi ha una llibertat en això. Hi ha llibertat per jugar. I crec que hi ha una llibertat per explorar una mica, perquè de fet està en la música. No se m’ha demanat que es mogui cap moviment de ball boig, no és així en absolut, però es tracta de moments de personatges definits dins de la música. I com he dit, moltes vegades, vull dir, si ens fixem en la història, que no actuïn com un douch artsy-fartsy, sinó que us fixeu en la història de l'art, la tècnica i limitacions com ara també us pot proporcionar oportunitat per gran llibertat.
On diries que Griff hi entra en aquesta tripulació? Sabem que Baby és una mena d’escapada, què passa amb Griff? És ell el múscul, el control de la multitud?
Jon Bernthal: Sí, crec que és un múscul. És com l'últim tipus que vols, però estàs content que ell formi part del teu equip, no dels altres, saps què vull dir? Crec que en aquesta situació crec que la idea que hi ha al darrere és que és el tipus que és bo de tenir una mica de puny, però, com a home, pot ser molest, saps què vull dir? Crec que és fort i descarat i no manté les seves opinions.
Hi ha algun personatge específic en què entreu a debatre amb la majoria, com els intercanvis?
Jon Bernthal: Ja ho sabeu, realment és un grup. Però crec que molt aviat té claus sobre Baby i crec que hi ha alguna cosa que no té sentit, com ara: "Aquest tipus no encaixa amb la resta de nosaltres".
Hem sentit que hi ha un altre equip d’assaltistes que són com xocar amb els cotxes, perseguir a altres persones, hi ha alguna acrobàcia que tu mateix puguis fer?
Jon Bernthal: Sí, vull dir, no crec que els importi molt per aquí. [Els periodistes riuen] Semblen com llançar-me al cotxe. He notat algunes vegades que he estat jo i tots els nois atropellats al cotxe, i estic com "bé", saps què vull dir? I també tinc un doble, i sóc així: "Ja ho sabeu, ell podria …" Però és molt divertit, les coses del cotxe, volant pels cotxes. Al llarg de la meva carrera, poder estar molt a prop de la comunitat d’acrobàcies i veure com de talentosos són aquests artistes i com segueixen millorant cada vegada millor i desafiant-se per anar més enllà i més, només penso que és una mena de talent més desconegut. del negoci. Crec que es mereixen molt més elogis del que aconsegueixen, el que aquests nois són capaços de fer amb els automòbils, en lluitar, amb armes. Vull dir, és increïble, i he tingut la benedicció de conèixer-ne tan bé tants. Però mai he treballat d’aquesta manera amb controladors d’acrobàcies i home oh home, per poder fer el que fan i fer-ho amb seguretat i la coreografia que es fa. Realment estàs jugant amb la vida i la mort, i són fenomenals.
Em costa molt de convèncer quan diuen: “Ah, aneu al cotxe”?
Jon Bernthal: Nah, no, no, vull dir que és una bogeria per les càmeres. Jo era esportista i era boxejador i faré certes coses, però estic ple de pors, igual que qualsevol. Tinc fills, vull tornar a casa. Però hi ha alguna cosa, per a mi, quan algú em fixa una càmera, crec que en la tripulació i en tothom. Hi hauria, literalment, res que no faria si em diguessis que saltés d’aquest edifici, “Tindràs tot bé”, hi ha molta confiança en la tripulació del cinema i hi crec. I aquesta càmera, et dóna grans boles gegants, saps què dic? Disculpeu la meva expressió aquí.
Relacionat: Jon Bernthal revela que el punxor "ressona" amb ell
Hem parlat molt de com aquesta pel·lícula és majoritàriament pràctica, no d’efectes visuals especials, i treballes en molts projectes on ha estat molt pràctica. Des de la perspectiva d’un actor, què hi afegeix?
Jon Bernthal: Molt millor. Molt millor. Sí. Vull dir, mira, no per apartar-se dels artistes d'efectes digitals, perquè són artistes per si mateixos, però per a mi, hi ha pràctica, pràctica, pràctica, pràctica, és allà mateix, pots tocar-ho, pots veure Pot reaccionar fora d'això. Sabeu, no sempre prefereixo això, sinó que crec que els actors, la vostra eina més gran és la vostra imaginació. Així que hi ha moltes coses que podeu fer amb pantalla verda i tot això, però ja sabeu, quan hi ha sang real per sentir-vos, jugar amb i jugar, i realment veieu el que passa i podeu tocar-la i sentir-la, Crec que només proporciona moltes més oportunitats per explorar, per crear.
Com ha estat com treballar amb Edgar, què ha notat que és diferent de treballar amb ell, no pas dels altres directors amb els quals has treballat?
Jon Bernthal: Cada director és tan diferent, i crec que el que és uniforme entre tots els grans amb els que he treballat és la passió. I, ja ho sabeu, teniu bones mans. De manera que no sortireu del plató fins que no tingueu alguna cosa, fins que no tingueu alguna cosa especial. Així que va bé. Vull dir, crec que la gran por, sobretot, que surti de la televisió, és que vas a allunyar-te amb aquesta actitud de: "D'acord, sí, anirem bé", com "bé" Això ho farà, "ja ho sabeu, i això" ho farà "simplement no ho fa amb mi. No m'agrada. He de saber que no passarà dues o tres fotos, que literalment anirem a seure fins que el meu home estigui content. I si el meu home és feliç, per això som aquí, no? Així ho he notat amb ell. No sempre et fa saber quan és feliç, saps? No és un d'aquests nois, no és un noi gran. Una altra cosa que sento com realment uniforme i que mai no he vist amb ningú, tret de Polanski i ell, és que sempre hi és. Sempre hi és. Sempre està en marxa. Sempre és el primer noi que hi ha i l’últim que se’n va i sempre hi és, la segona unitat, sempre hi és, quan tots els altres dormen, hi és, i mai no s’asseu a l’entorn i gaudeix de la vida fixa. Està treballant, treballant, treballant sempre, i m’encanta, això ho respecto.
Si parleu de resoldre les escenes diverses vegades, podeu parlar d'aquesta experiència que us agradarà a les acrobàcies? En comparació amb el treball anterior d’acrobàcia que heu fet, com ha estat com fer algunes d’aquestes escenes de cotxes més dinàmiques?
Jon Bernthal: Vull dir que encara hi som. Crec que perquè moltes de les coses del cotxe hem de tancar carreteres, la disparem els caps de setmana, de manera que disparem una mica de jove una setmana i després tornarem un parell de caps de setmana més tard i això és el que estem a punt d’arribar a aquest cap de setmana. Vull dir, ho aconsegueixo, és un procés i ja sabeu, de nou, que les decisions es prenen a les habitacions a les quals no estic convidat, ja ho sabeu, està una mica per sobre de la meva nota de sou. Així que al final només has de saber que estàs fent alguna cosa especial, i caldrà anar enrere i enrere per tornar-ho bé, i això és part de l’acord.
