Com que es va fer en el passat, Mad Men passa molt de temps pel futur. I en el cas de la temporada 6, aquesta noció sembla fermament arrelada a l’examen del que queda per a la propera generació, ja que s’acosta ràpidament la fi dels anys 60. Concretament, la temporada sembla interessada perquè aquests joves s’hereten un món que sembla que s’està separant a les costures o que d’una altra manera ha estat mal gestionat i caigut en desgràcia.
Totes dues declaracions semblen ser rellevants i solucionades en el marc de "The Crash" (una distorsió interessant i bizarra que pot acabar molt bé sent l'episodi més divisiu de la temporada), si no que es tracta de tota la sèrie.
Els fragments peculiars de l'episodi no són necessàriament cap novetat en la sèrie; La temporada 5 va tenir dos episodis que també es van produir amb la noció de perdre el temps i estar prou fora de la pràctica que diferenciar la realitat de la al·lucinació (provocada per la febre o per la droga) és pràcticament impossible de moment. Primer hi va haver 'Mystery Date', que jugava amb la sovint molèstia relació de Don amb el concepte de fidelitat, així com la seva increïblement vasta i complicada relació amb les dones en general. Després va haver-hi "Far Away Places", un episodi magistral que va demostrar la capacitat del programa per explicar diverses històries diferents des de tres perspectives diferents simultàniament, el més destacat de la primera reunió de Roger Sterling amb LSD que va il·luminar breument la seva altra manera de fum. món ple
Els episodis en qüestió eren, de moltes maneres, un examen del passat, sobretot la trama romàntica que Don havia recorregut a Nova York abans, durant i immediatament després del seu matrimoni amb Betty, i la forma com aquell passat va definir cada personatge. Però s’hi apunta ‘The Crash’, deixant de nou en compte la idea de pares o figures parentals i la relació que mantenen amb els seus fills, com l’estrena de la temporada 6 i ‘The Flood’. Aquesta vegada, però, sembla que els nens en qüestió es troben a les oficines abans conegudes com SCDP, ja que la majoria es redueixen a actuar com a nens no vigilats després d’haver participat en qualsevol barreja propietat de vitamines (i altres drogues) que el doctor Hecht tenia a les seves xeringues..
Mentre Stan corre a Jim Cutler per l’oficina, deixant a Ginsberg travessar un objecte punxegut en la seva direcció general o fent passades cap a Peggy, Don intenta descobrir la manera de recuperar Sylvia obsessionant-se per un antic compte de farina de civada amb el filat "Perquè vostè sap el que necessita ", amb una dona que s'assembla a la prostituta que el va alletar de nou a la salut i es va agafar ràpidament de la seva virginitat. (Malauradament, no arribem a veure quins efectes té el tret sobre Roger, tot i que les probabilitats són bones perquè ningú seria capaç de dir la diferència.)
L’obsessió de Don per guanyar el seu camí de tornada per les bones gràcies de Sylvia es veu reflectida pel desig de la resta de l’equip (induït per drogues o d’una altra manera) d’aconseguir que el proper terreny de joc de Chevy sigui perquè Ken (amb sort) pugui fer ballar el seu camí al cor de la companyia.. La bogeria dels fàrmacs és una manera de demostrar la facilitat del món que pot desaprofitar el control quan les coses que una persona vol o pensa que necessita es mantenen fora de l’abast i un desig desbordant posteriorment les torna bojes i les obliga a fer-se impulsives, egoistes i decisions irracionals, que inevitablement produeixen que de nou se’ls digui “no”.
Naturalment, en el fons és la sensació de perdre de Don en relació a la mare que mai no va conèixer, però sabia que era prostituta, i com la dona que el va criar va acabar treballant al mateix tipus d’ambient. Don (en aquell moment, Dick), es va deixar aparentment de buscar-se per ell mateix i se li va dir que dormia a la bodega perquè podria tenir consum. La falta de cura i supervisió per part de la seva "mare" va provocar que es recuperés al llit de l'amable prostituta Sra. Swenson i va ajudar a forjar l'home que és avui.
I, mentre l'oficina està lliure de reglament durant tot el cap de setmana, a causa de l'absència de Ted per part de la mort de Frank Gleason i la clara manca de Joan Holloway, Sally i Bobby van acabar sols la mateixa nit, una dona estranya entra a l'apartament de Don i Megan. Després que Sally s'enfronti a ella, la dona afirma ser la seva àvia Ida, destruint simultàniament l'última raça de fe que Sally encara té en l'autoritat dels seus majors i (encara no coneguda per Ida) explotant la completa manca de coneixement que Sally té sobre la història del seu pare.
Tot sembla semblar una pèrdua que, a la superfície, té a veure amb el dol de Ted Frank Gleason i el cosí de Stan que es va morir al Vietnam, però també hi ha un subcurrent d’innocència i infància perduda i, en un cas més gran. escala, el futur de tota una generació. És molt per prendre en un episodi que molts poden descriure com absurd o absurd, però 'The Crash' acabarà sent l' episodi que tothom parla, perquè es pot interpretar fàcilment de tantes maneres diferents.
_______
Mad Men continua diumenge que ve amb 'The Better Half' a les 22:00 a AMC. Consulteu una vista prèvia a continuació:
Foto: Michael Yarish / AMC
