Directora de "Mama" i Guillermo del Toro Conversen pel·lícules de terror i Jessica Chastain

Necessiteu un assistent personal per seguir els darrers projectes de Guillermo del Toro. Anem a veure

És el molt esperat Hellboy 3 pensat? Què hi ha de les novetats de The Incredible Hulk? Aquestes són només algunes de les preguntes que vaig plantejar al cineasta a l’hora d’entrevistar-lo per al seu darrer thriller sobrenatural, Mama, del qual exerceix de productor executiu. (Tenia moltes ganes de preguntar sobre Pacific Rim 2 i el "suposadament" de Pinocchio 3D fosc en les obres, però ens havíem de complir amb les preguntes de Mama).

A partir d’un curtmetratge, Mama explica la història embruixada de dues germanes petites, Victoria i Lilly, que desapareixen al bosc el dia que els seus pares són assassinats. Cinc anys després, són trobats vius en una cabina abandonada, en una recerca encapçalada pel seu oncle Lucas (estrella de Joc dels trons Nikolaj Coster-Waldau). Però no tot és el que sembla (ho és mai?). Algú o alguna cosa "misteriosa" encara vol venir a amagar les noies a la nit: cosa que diuen "mamà".

A la pel·lícula Jessica Chastain interpreta a Annabel, la núvia tatuada de Lucas: un paper que et pot sorprendre. Ella, juntament amb Lucas, cuiden les nenes creant una nova casa casolana per intentar aclimatar-les a la civilització normal. Tot i això, Annabel pot sentir una mala presència a la seva casa suburbana. Qui torna a assaltar-los i expulsar-los?

Ens vam assabentar de l’enyorat Guillermo del Toro i de l’escriptor / director Mama Andrés Muschietti en un hotel de Beverly Hills. La germana d'Andy, Barbara Muschietti, va co-escriure i produir la pel·lícula.

SR: Aquesta història va començar com un curtmetratge (GUANYA AQUÍ). Com era crear una narració de llargmetratge?

AM: Bàsicament trobeu un context i respongueu a les preguntes que planteja el curtmetratge, però d’una manera misteriosa. Vam haver de traduir aquell misteri en una característica completa i fer-lo convincent.

GDT: Però hem recorregut fins complicar-ho i tornar-ho. Crec que el balanç de tots treballem junts (Andy i Barbara Muschietti - equip productor de germans i Neil Cross, el creador del programa de televisió, "Luther") - les quatre forces - com en un moment Podolski era un treballador social i hi havia un misteri de la fortuna que el germà havia perdut i es balanceja tot el camí. Però el que és fantàstic amb Andy és que no li atrau res. Puc discutir mitja hora sobre el mèrit d'alguna cosa i anirà: "No, no m'agrada" (riu).

SR: Treballàveu a MAMA el mateix temps que vàreu estar en la preproducció de Pacífic Rim?

GDT: Això és correcte.

SR: Llavors, com vas fer la transició d’una pel·lícula a l’altra?

GDT: El vam planificar molt estratègicament des del principi. En realitat vam donar un termini a l’estudi on vam dir: “O bé, comencem la preproducció en aquestes dates o bé hem d’empènyer la pel·lícula un any perquè no puc estar implicada”. Això ens va ajudar a fer la pel·lícula (riu). Vaig planificar-ho perquè pogués estar amb Andy i Bàrbara a través de la preproducció i durant les primeres setmanes de rodatge, com vaig dir a l'estudi, si hi ha algun problema després d'aquestes setmanes de rodatge, estem tots a la coca! Però, si Déu vol, tot va a planejar en les poques setmanes de rodatge, en sortiran quan surti de "Pacific Rim", podrem estar presents en color. correcció, edició, barreja de so, tot el que faci falta, afortunada per a mi va funcionar Vam tenir un gran director, vam tenir un gran company productor i va ser una experiència perfecta.

SR: Què passa amb la logística de treballar en dues produccions simultàniament?

GDT: En realitat vaig llogar alguns dels jocs per a MAMA de "Pacific Rim!" (riu). I les oficines estaven literalment pel passadís. Com si pogués caminar vint graons i jo anés a MAMA. Així que comencem el matí a MAMA, si la trucada fos a les set, jo seria al set de MAMA a les sis per passar pels guions amb Andy (Muschietti), superar la preproducció a 'Pacific Rim' i jo aniria. a la tarda, vegeu els dies de dia i aneu a l’edició amb MAMA. Era perfecte, però podria haver sortit malament. (Riu)

SR: Us heu duplicat amb algunes de les escenografies amb les dues pel·lícules?

GDT: De fet, he manllevat un parell d’atrezzo de MAMA. Una és un arbre i tres parets en un passadís. Vaig dir, pintem-los un altre color

era com Roger Corman! (riu)

SR: Les dues nenes són molt creïbles. Quant a això es produeix i quan són al plató, com fa que un director tregui aquestes representacions tan espantades?

AM: El càsting és una gran cosa. Una de les coses que estaven a la nostra ment des del primer moment era trobar nens que poguessin actuar de manera creïble. No va ser fàcil trobar les actrius adequades per als papers. Vam fer un càsting a Toronto i no els vam trobar, per la qual cosa vam ampliar la cerca a Nova York, Los Angeles, Gran Bretanya
.

. Així doncs, finalment hem trobat aquestes dues filletes que tenen una orografia completament diferent. La més gran ha fet pel·lícules abans, de manera que imita un procés gran i, per tant, la meva aproximació era com un actor, però per a la jove era completament diferent. No havia estat abans a una pel·lícula i, per tant, la seva actuació va ser completament instintiva i salvatge. Aquests dos enfocaments tenen reflexió sobre els seus personatges que, com veureu a la pel·lícula, la jove té records del món real i de la vida a la ciutat; i l’altre està totalment imprès pel sobrenatural. La petita Isabelle (Nelisse) que interpreta a Lily no parlava cap anglès i, per tant, es va imitar molt fins que el francès es va deixar anar.

GDT: I al final de la pel·lícula, ella parlava anglès perfecte. Hi ha moments a la pel·lícula que tenen una veritat sorprenent. Hi ha dos moments que destaquen molt bé, un és el primer encontre amb l’oncle Luke (Nikolaj Coster-Waldau) on no té les ulleres i les posa i li diu: “Papà”. veieu-ho. I el segon és quan Annabel aconsegueix una bufetada de Lilly i escalfa les mans. Hi ha un moment gairebé com a partir d’una biografia d’Helen Keller! És realment intensa i bella i és un moment de pura veritat entre els personatges.

SR: Parlem de repartir Jessica Chastain. Era coneguda en aquell moment?

GDT: No, encara no era una mercaderia coneguda per a l'estudi i, per una altra, per als seus agents i directius, el thriller no era l’aposta més segura per a ella com a actor. Afortunadament, a causa del Labyrinth i Orphanage de Pan, vam poder dir que realment volem fer una pel·lícula artísticament que tingui integritat i per les raons adequades. Li agradava el guió i realment volia fer-ho i, quan va conèixer a Andy, es van enganxar a ukuleles. I tots dos comparteixen l’amor de ballar el Lindy Hop fins al punt que era com l’oncle borratxer amb l’aparador.

AH: No hauria funcionat sense el ukulele i el Lindy Hop.

SR: Com era la relació de Jessica amb les actrius joves, ja que el seu personatge requeria que s’escalfés lentament per a elles?

GDT: Ella era molt protectora amb ells de bona manera. Sempre parlava d’ells com a actors.

AM: No volia quedar-se sola a l’habitació amb ells ja que sabia que s’enamoraria d’ells.

GDT: El primer sopar amb tot el repartiment, va dir: "Si us plau, asseu-los davant meu, no al meu costat". I es van unir. Va ser impossible mantenir-los a part. Es van vincular i va estar molt pendent del seu temps escolar. Em va xiuxiuejar: "Han d'anar a l'escola, fem-ne l'última presa." És una màquina. Pot anar 25 cops i fer-ho millor i millor.

SR: Parlem, doncs, del disseny de MAMA. Quina és la inspiració de la seva creació?

AH: Vaig dibuixar-ho tot jo

GDT: És un gran artista. I una fabulosa ballarina de Lindy Hop! (Riu)

AH: El vaig dibuixar amb els peus

GDT: Com Daniel Day Lewis, a My Left Foot.

AH: El personatge de MAMA és tan ambiciós, de manera que tot el que vaig fer sempre va ser a punt de ser gairebé divertit. Així que cal tenir molta cura amb això. És una mena de rostres que no veus amb horror. Quan la meva germana (parella productora de Bàrbara) era petita, hi havia una impressió a la paret que em va espantar la merda a causa del coll estirat i els ulls buits i enfonsats. Sempre em va espantar aquesta imatge. No seria el que és sense la combinació de digital i pràctic.

SR: Es veu com estigui lligada a la natura. Els colorants terrosos, com la mare natura, eren intencionats?

AH: Molt. Humitat i aigua.

[ADVERTIMENT: SEGUEU ELS SPOILERS AMB MAMA!]

SR: Es pot parlar de les vostres opcions per acabar sense fer-ne malbé, per descomptat? Què us va portar a recórrer la ruta no convencional?

AM: Aquest és l’únic final possible. Vosaltres el públic pensa que la noia es pot recuperar, però no hi ha res per recuperar perquè no coneix aquest món.

SR: La seva vinculació a MAMA és molt forta. Ella no sap el que sap la seva germana Victòria sobre el món exterior.

GDT: Per acabar, em vaig assegurar que tenia el tall definitiu. Vam finançar la pel·lícula d’una manera que donem autonomia i podríem prendre decisions per preservar el final. I després de totes aquestes preparacions, l’enviem a l’estudi i l’estudi va: “Ens encanta” i responem amb: “De debò?”. Perquè segons la meva experiència això no passa normalment. Va ser realment super fàcil.

Mama estarà als cinemes el 18 de gener de 2013.