L’última pel·lícula d’Ari Aster, Midsommar, és una pel·lícula de ruptura acuradament disfressada amagada a la indumentària d’un film de terror folk. Té lloc aproximadament mig any, després del estudiant universitari Dani, que després de la brutal mort de la seva família, va unir-se després del seu xicot i els seus amics a un viatge a Suècia per participar en un festival d'estiueig.
La pel·lícula ha estat un èxit definitiu, sobretot per als seus personatges molt ben escrits i la seva història i escenari originals. Tanmateix, part del que sembla jugar a l’èxit de la pel·lícula són les seves capes i capes de detall. Moltes pel·lícules tindran significats ocults amb la intenció de que notis més informació i entenguis més la trama amb cada visionat. Aquesta llista es fixarà en deu dels significats ocults de la pel·lícula i com poden canviar el que pensem de la pel·lícula en general: els spoilers que hi ha a continuació.
10 El tapís d'obertura
Midsommar s’obre amb un tapís decididament esgarrifós que marca els canvis entre l’hivern i l’estiu. Al principi, sembla que el tapís mostra el pas de les temporades amb dues cares espantoses que marquen el mig de l’hivern i l’estiu.
No obstant això, després d'una inspecció més detinguda, els personatges de la pel·lícula apareixen a cada etapa del tapís, destacant el que faran en diversos punts del film. Abans que fins i tot hagi començat la trama, se'ns dóna la idea que tot s'ha planificat prèviament, com si tot el que estàs a punt de veure sigui tan natural com el pas de les temporades.
9 Miralls
Com que la pel·lícula és, en el seu nucli principal, una pel·lícula de divulgació, és natural que el seu líder, Dani, faci molta reflexió. Una de les maneres més efectives de fer la pel·lícula és mitjançant l’ús de miralls.
Primer es va assabentar de la mort dels seus pares veient els seus cossos reflectits en un mirall. A més, el més proper que la pel·lícula arriba a un ensurt tradicional de salt és quan Dani veu l'ombra d'algú reflectit en un mirall. La pel·lícula tracta molt la naturalesa de la realitat i poder “veure veritablement” el món que ens envolta. Sembla que Aster utilitza els miralls com a manera de revelar reflexions, no dels propis personatges, sinó els seus pensaments i pors interiors. Sens dubte hi ha més punts per observar, per tant, guardeu-vos els miralls.
8 Corona de flors
Un dels elements clau per a l’èxit de la pel·lícula és la forma en què aconsegueix construir un sentiment de por i d’esperar que el pitjor passi. Potser, en la primera visualització, com el tapís d'obertura, no està clar que els personatges principals no puguin controlar les seves accions. Al cap i a la fi, Dani només vol venir de viatge perquè la mort dels seus pares l’ha deixat sentir molt sola i vulnerable.
Això va ser fins que els espectadors d’ulls d’àguila van veure una corona de flors al costat dels pares morts de Dani. Es mostra a la pel·lícula prou aviat que la audiència no aconsegueix el context i es col·loca prou de forma que s’oblidi d’ella quan Dani arribarà a Suècia. Tot i això, tot confirma que la mort de la família de Dani pot no haver estat un accident.
7 Beguda de Christian
Molta gent s’haurà adonat que la beguda de Christian, en l’últim acte, era d’un color diferent del de tots. Amb la visió posterior, no seria més clar per què; havia estat seleccionat per al ritual tradicional d’aparellament.
No obstant això, en un segon visionat, el color vermell fosc de la beguda té diferents significats. Molts dels rituals de Midsommar giren al voltant de la fertilitat i el cicle menstrual. Quan Christian va trobar un pèl púbic en el seu menjar, era un advertiment més evident que el que ara s'ha de veure clarament com la sang barrejada a la seva beguda.
6 cares al bosc
A Midsommar hi ha moltes drogues. Per descomptat, formen part del procés de veure la “veritable” naturalesa del món, però, tot i així, els personatges principals dediquen una gran part del seu temps a trigar i al·lucinar. La directora Ari Aster mostra els efectes de les drogues perquè les plantes i les flors es moguin com si es respirés i formin formes impossibles.
Tot i això, a mesura que avança la pel·lícula, la pantalla s’omple d’imatges ocultes com a resultat de les drogues. En una seqüència al final, un bosc sencer pren la forma d'una cara brillant. Quan el veieu de nou, vegeu quantes imatges podeu detectar.
5 Ús de subtítols
Tot i que està estrenada a Suècia, la majoria de les pel·lícules són en anglès. Alguns dels personatges, però, parlen suec, però, interessantment, les seves línies no estan subtitulades. Aquesta és una decisió deliberada per aïllar encara més els nord-americans dels seus amfitrions europeus, però també té un efecte interessant en el públic.
Ens sentim tan aïllats com els personatges principals, però, a més, qualsevol esperança que puguem tenir d’obtenir una mica de coneixement sobre els amfitrions a mesura que comencem a sospitar que se’ls embruta la manca de subtítols. Estem atrapats, obligats a veure que els esdeveniments es desenvolupen tal com ocorren sense cap manera de protegir-nos. És una manera senzilla però eficaç de construir temor.
4 Tapís de dreta a esquerra
En una seqüència, la càmera es desplaça de dreta a esquerra mentre els personatges principals exploren el seu entorn. El tret finalitza al passar una sèrie de tapissos que representen un ritual. Els tapissos representen cadascun dels aspectes del ritual interpretant-lo com en un còmic. Tot i això, també es pengen i per tant es presenten en ordre de lectura de dreta a esquerra, cosa que suggereix que en aquest moment el temps pot no ser el que sembla.
Els convidats ja es confonen amb la tardor del sol, i efectes com aquest són només una de les maneres en què la pel·lícula juga amb una perspectiva del temps no lineal.
3 números (8 i 9)
Una altra manera que la pel·lícula crea un sentit del temps preordenat i no lineal és la utilització repetida dels números 8 i 9. Passat al seu costat, el número 8 fa que el símbol sigui infinit i està present en bona part de l’arquitectura sueca. poble. A més, en un breu moment d’explicació, un dels amfitrions detalla elements de la seva cultura, particularment la idea que veuen la seva vida dividida en quatre seccions principals –com les estacions de l'any– que es componen de diversos anys que són múltiples. de 8. La mort arriba als vilatans als 72 anys, el nombre que obteniu quan multipliqueu 8 per 9, i la cerimònia que veiem succeeix un cop cada 90 anys.
2 Ús repetit dels símbols
El símbol més obvi que es repeteix a la pel·lícula és la figura de 8. Es veu als edificis i també en el disseny d’una gran taula. Si bé hi ha altres símbols, cadascun té el mateix efecte; han de voler dir alguna cosa, però no se'ns dóna ni idea de què.
En lloc d'això, ens veiem obligats a presentar les nostres pròpies explicacions, utilitzant aquests detalls ocults per explicar altres detalls ocults que hem vist (com el número 8 o els reflexos al mirall). És un truc molt eficaç per mantenir els nostres cervells compromesos amb les tasques d’endevinació, però encara estem a les fosques quan es tracta d’allò que podria passar.
1 Dos tipus de mort
Ari Aster ha descrit això com una pel·lícula desglossada i, generalment, això vol dir veure algú en directe a través d'un trencament i sortir canviat a l'altre costat. El seu funcionament és molt igualat amb les actituds paganes davant una mort liminal. aquesta era bàsicament la idea que algú mor, i el cos ha de preparar-se per a la seva nova vida a la societat dels morts.
Tenint en compte tota l’estructura de la pel·lícula, veiem aquesta idea protagonitzada per dues morts molt diferents; la mort violenta de la família de Dani i la mort cerimonial dels seus amics que marquen el començament i el final d'un canvi a la vida de Dani.
