Amb els dos primers episodis provinents del director Paul WS Anderson, el cinema de ciència-ficció Origin de YouTube Premium és en gran mesura un pastís d’un grapat de pel·lícules i programes de televisió populars i influents de les darreres quatre dècades més o menys. La sèrie es llança sense embuts de Blade Runner, Alien , The Thing, Passengers i fins i tot el propi And-Science, horitzó de ciencia ficció del terror d’Anderson de 1997, Event Horizon , enviant totes les peces a través d’un vehicle narratiu semblantment al de Lost . No obstant això, malgrat tot això, la sèrie aconsegueix ser fàcilment consumible, com si la familiaritat de les seves parts més destacades li permeti saltar-se la part on ensenya a veure com es pot veure. En lloc d' Origen , la forma de fer-ho, fa que sigui més aviat un inconvenient que les imitacions una mica minucioses de l'espectacle de streaming.
Tampoc fa mal que Origin tingui un repartiment divers i bonic, que inclou Harry Potter i Natalia Tena i Tom Felton com a dues de les seves estrelles. La sorpresa més gran dels dos primers episodis, però, és el grau en què la sèrie pretén donar un temps igual a cadascun dels seus personatges, cosa que ho fa entrellaçant una narració flashback individual (d’aquí la comparació perduda ) a la història principal d’una un grup de viatgers espacials van marxar per defensar-se en una nau espacial aparentment abandonada (una nau espacial realment gran i esgarrifosa) destinada a lliurar-los a noves vides en un planeta que està colonitzada per una corporació anomenada Sirena.
Més: Patriot Season 2 Review: Un excèntric espia narrador barreja brillantment la melancolia i l'humor
La sèrie comença com tantes narracions en espais profunds dels darrers anys. Aquesta vegada, un jove, Shun (Sen Mitsuji), es desperta abans que se suposés i es trobés a bord d'una nau aparentment buida. Aviat, però, es va unir a Tena's Lana, i la resta del repartiment principal s'introdueix poc després. El vaixell on són, però, té més preguntes que respostes, ja que el misteri de per què es va deixar aquest grup de viatgers passa a ser una de les preguntes més grans de per què el vaixell va ser abandonat en primer lloc. Aquestes preguntes comencen a tenir un pes més gran, ja que queda clar que hi va haver una obra amb un objecte potencialment aliè i pot tenir alguns dissenys no tan importants en les formes de vida de les persones.
La narració principal s’entra a la casa de rodes d’Anderson, ja que es basa principalment en una gran varietat d’espantars de salt, paranoia en creixement i la necessitat de passar ràpidament d’un extrem del que sembla ser un conjunt realment massiu i impressionant al següent. Els dos primers episodis es preocupen en gran mesura de la construcció del món i de fer focs petits però significatius per tal d’introduir cada personatge i establir un to coherent. Aquest to és força fosc i seriós, cosa que no ha de sorprendre. Cada nova trobada es fa sentir més nefasta que la següent, ja que els viatgers aprenen a confiar (o a desconfiar) els uns dels altres, ja que els interrogants de cadascuna de les superfícies es veuen obligats a actuar com a stand-in per a personalitats reals fins que sigui el seu torn. girar per les tanques flashback.
Els episodis 1 i 2 estan dedicats a Shun de Mitsuji i Lana de Tena, ja que ràpidament surten com a possibles protagonistes de l'expansió del repartiment. El fons de Shun el defineix com a membre del Yakuza, un assassí que va trair a la seva pròpia família –el seu germà, Takeshi (Cole Horibe) - abans de fer el viatge de cinc anys per deixar enrere el seu preocupat passat. El primer episodi utilitza les flashbacks per demostrar encara més les impressionants (però familiars) visuals que la sèrie ofereix. L'estètica del disseny serà immediatament recognoscible per a qualsevol persona que hagi vist l'esmentat Blade Runner o qualsevol història de futur establerta en els darrers vint anys. Segons el crèdit d’ Origen , els seus paisatges urbans hiper-avançats són tan impressionants com els del caríssim Carbó Altered de Netflix, tot i que aquesta sèrie guanya oferint conjunts físics que, tot i que potser són una mica massa enginyats a vegades, no trenquen del tot suspensió de la incredulitat.
Els antecedents de Shun i Lana ajuden a acolorir les decisions que prenen en la narració primària, sobretot quan arriba el moment de prendre decisions de segon parèntesi en situacions de vida o mort. És cada cop més perillós a mesura que l’ Origen introdueix una amenaça biològica que porta, de nou, la narració a alguns llocs familiars, alhora que s’estableix un sòlid gir de terror i cos per complicar encara més les coses.
Com sol passar en escenaris com aquest, els personatges sovint no aconsegueixen transmetre informació important els uns als altres - ja sigui sobre si mateixos o sobre la situació que ens ocupa - que inevitablement es tradueix en perill i se perdran les vides. Per exemple, Baum (Philipp Christopher), de punta calenta, truca a un ascensor quan Lana, Shun i un tercer membre dels nàufrags reclamen una escala retràctil en el que és l’eix principal de l’ascensor del vaixell. En virtut del disseny estranyament hostil del vaixell, el saló reivindica la seva primera víctima a causa d'un error humà. És un creador d’elements i l’escriptora Mika Watkins torna a repetir-se, sobretot a mesura que es comencen a desplegar les històries dels personatges i les seves raons per cercar una pissarra en blanc (o tabula rasa).
Tant si s’afegeix o no a una cosa que compleix, queda pendent la visió de deu episodis. Però, encara que Origen no sigui la propera Perduda (o qualsevol altra pel·lícula que s’assembli a ella), hauria d’atraure un públic que busqui una correcció de ciència-ficció prou bona i que vulguin veure què pot fer YouTube Premium amb una sèrie de gènere. quan té un pressupost de mida magnífica per coincidir.
