Al llarg de la seva carrera com a cineasta Sofia Coppola ha desenvolupat un estil molt específic, alhora que de somni i observacional. Mitjançant la utilització de la imatge i la música, Coppola llança un encanteri que us atrau als mons que crea, tant si representa la agressió aglutinadora de Tòquio actual, la descarada descarada color de caramels de Versailles prerevolucionaris o la retorçada sexualment reprimida. la raro de tot un internat femení enclavat en un racó oblidat de l'època de la Guerra Civil a Virgínia.
Coppola ha guanyat nombrosos aclamats crítics per la seva detenció i pel·lícules temàticament riques, inclosa la seva darrera pel·lícula The Beguiled protagonitzada per Nicole Kidman, Kirsten Dunst i Colin Farrell, però fins ara s'ha desconvocat de comerciar per la seva acceptació de seguir en gran pressupost. realització de franquícies (en un moment donat, es va dir que estava interessada en una versió en directe de The Little Sirena, però mai no va arribar a bon port). Tot i així, sembla que Coppola almenys mantingui les portes obertes sobre la possibilitat d’afrontar una important producció d’estudi en algun moment en el futur.
En els comentaris que va fer al Festival de Cannes (via Variety), Coppola va indicar que la realització de cinema en estudi de grans pressupostos és una cosa que pot estar disposada a considerar en algun moment, tot i que té preocupacions òbvies per haver de prendre comandes dels caps d’estudi:
"M'encanta fer petites pel·lícules de baix pressupost on tinc la possibilitat de fer-ho com vulgui, i crec que quan tinguis aquestes franquícies tan grans hi ha molts cuiners a la cuina i reunions a les sales de conferències. Però mai no diria mai ”.
Amb les oportunitats per a que les cineastes s’obrin cada cop més a l’àmbit del superheroi / blockbuster, de fet, els estudis estan buscant activament directores de dones per gestionar projectes especialment centrats en les dones com Wonder Woman i Captain Marvel. És fàcil imaginar que Coppola vol aconseguir en l'acció. De fet, és difícil pensar en moltes altres directores femenines d’alt perfil que estiguessin més qualificades per agrupar una producció de grans pressupostos i donar-li un element humà distintiu, encara que tinguessin les costelles per lliurar al final de l’espectacle.
Una de les que destaca Coppola és la construcció mundial, un talent que va demostrar amb la seva pel·lícula de període Marie-Antoinette, visualment sumptuosa (encara que una mica controvertida anacrònica). Fins i tot quan tracta temes moderns amb pel·lícules com Lost in Translation i Somewhere, Coppola crea mons que es senten molt distintius i plenament realitzats, i aquesta és una habilitat que, de ben segur, la serviria bé si hagués de prendre un film de superherois o un altre tipus de pel·lícula de gènere taquilla.
A diferència del seu pare Francis, que no tenia cap tipus de diners per gastar grans quantitats de diners per tal de fer realitat les seves visions cinematogràfiques, Sofia sembla més que feliç de mantenir les seves ambicions modestes i explorar mons que puguin realitzar-se en petits pressupostos. Potser, en algun moment, el tipus de projecte de grans pressupostos travessarà el taulell de Coppola i decidirà assumir-lo, fins i tot si això suposa renunciar a certa autonomia.
