No només el director John Luessenhop va assumir el repte de continuar amb la franquícia de Texas Chainsaw, sinó que fins i tot admet que abans de colpejar el conjunt 3D Chainsaw 3D, no sabia molt del gènere horror.
La cadena de Texas de Luessenhop recull l'original del 1974 de Tobe Hooper. Sally aconsegueix escapar i quan explica als veïns el que va passar a la casa Sawyer, no estan contents. Tot i que el Sheriff Hooper (Thom Barry) és el cas, els locals de Newt, Texas, s’ho prenen per cremar la casa del serrador a terra. Vint anys després, Heather (Alexandra Daddario) sorprèn al descobrir que una àvia estranya ha mort i més encara que va deixar Heather a casa. Heather es dirigeix cap al sud amb un grup d'amics per fer una ullada a les seves noves excavacions i, tot i que hi ha més que prou espai a la massiva mansió victoriana per a tothom, a algú que es queda enrere no els agraden els hostes.
Resulta que l'estat de novell de gènere de Luessenhop no li va impedir que desprenguessin les idees que van posar de nou el guió de la pel·lícula. Després de bloquejar la feina, va devorar pel·lícula rere la pel·lícula fins que es va sentir prou preparat per assolir el plató de Louisiana i va crear una pel·lícula més clara amb un punt de vista que pogués separar-la de les masses. En honor del llançament del 4 de gener de Texas Chainsaw 3D, Luessenhop va aprofitar el temps per parlar sobre el seu propi accident de terror en horror, els reptes de rodar la pel·lícula en 3D, trobar el seu Leatherface i molt més. Consulteu-ho tot a l’entrevista següent.
Com ha sortit aquesta oportunitat? Us van oferir el concert?
John Luessenhop: "D'una manera estranya. Vaig rebre una trucada d’un amic meu, Carl Mazzocone, que va fer la imatge, que es trobava en un lloc amb el guió que no estava gaire satisfet. Estava distret. Li vaig dir que sóc un tipus diferent de pel·lícula, però estaré encantat de llegir-la i donar-me les reflexions al respecte. Ho vaig llegir aquella nit o el matí, no em recordo, però el vaig trucar al matí següent i vaig dir: "Aquestes són les coses que faria i aquestes són les coses que crec que són deficitàries", i va parlar. és així que crec que en cinc hores vaig estar a Lionsgate a una taula parlant-los sobre això, tot i que realment no estava involucrat en la pel·lícula. Simplement vaig dir: "Això ho faria", i els va agradar aquestes idees i van contractar Kirsten Elms perquè escrigués un nou esborrany i després em vaig involucrar amb el seu esborrany i després vaig escriure el meu basat en ell. No tinc crèdit, però era el meu. I llavors vaig dir: "D'acord, ho dirigiré!"
Per a mi va ser un viatge fantàstic perquè no sabia gaire cosa sobre l’horror, que és una admissió horrible quan fas la motosca de Texas, però vaig tornar i vaig veure només un munt de pel·lícules amb imatges de gamma baixa. [i] realment vaig conèixer el gènere. Realment pensava que en sabia molt i realment no en sabia res. Em vaig divertir amb ella i em vaig adonar que aquests nois hi posaven el seu propi imprimatur, hi posen els seus comentaris sobre la societat. És un gènere increïble on tot pot ser doble entenedor.
Així que em vaig implicar força. Vaig dir: "Segur, el tiraré", vaig sortir al camp i va dirigir una pel·lícula a Louisiana. Si realment feu una còpia de seguretat, va ser fluix, però realment feliç perquè realment m'encanta el gènere si es fa intel·ligent i es tracta d'alguna cosa o total. Així ho vaig mirar. Intencionalment hem mantingut el recompte del cos baix de manera que cada matança tindria un sentit o una sensació real, i […] lluitàrem a través del 3D de tot!"
Què era del 3D que el va convertir en un repte tan gran?
"La càmera probablement compta amb 30 plugins i és molt complicada perquè realment són dues càmeres que funcionen alhora, l'ull esquerre i l'ull dret. Només encerta el temps. Per exemple, en una pel·lícula com Takes, probablement vaig disparar 35 trets al dia. Aquí, amb el cul, probablement era el 23, el 24. Heu de planificar-lo també en termes de com fotografieu les coses. Canvia. Fins i tot les opcions de lents. Utilitzeu la majoria de les lents de distància focal més curta, no la compressió o les lents llargues de manera que pugueu veure tot el fotograma i deixar que l’ull explori més endavant quan tot estigui en focus. Tu dispares més com Citizen Kane, que també va ser divertit per a mi, una cosa nova que em va agradar molt. El 3D va tenir les seves benediccions mixtes. Només volia crear un món en 3D fantàstic i no tenir tota la pel·lícula a la falda per poder estalviar tots els moments sensacionals de manera que tinguessin més impacte. Crec que és una pel·lícula fàcil de veure en 3D. No crec que la tensió dels ulls hi hagi perquè no estàvem intentant anar amb tot plegat, tret que volgués dir alguna cosa."
Els remakes i les seqüeles de terror solen tenir un embolcall força dolent, i molt menys, els remakes i les seqüeles de terror en 3D. Estava preocupat per què hi entrés?
"[Riu] Sí, sí! Qualsevol persona que es mostri escèptica sobre el terror es refereix en 3D, té tot el dret de ser-ho. Es tractava de grans sabates per entrar, encara que fos en 2D a causa del que va fer Tobe amb la pel·lícula original. Aquest era el meu punt de partida. Vaig mirar totes les pel·lícules de Texas i simplement esborrar-les totes i prendre de l'original. Les coses que em van agradar molt a l’original, vaig intentar escampar d’una nova manera aquesta nova pel·lícula des de l’armadillo mort fins a la furgoneta fins al congelador. Volia que fos una mica familiar, però mai no estaríeu prou equilibrats per saber exactament quan anireu. Però aquest va ser el repte, ser fidel a la pel·lícula original i no ofendre la seva audiència. Això era realment important per a mi."
Una de les diferències més grans que vaig observar entre aquesta i la resta de pel·lícules de Texas Chainsaw és com, des del principi fins al final, les altres se centren en les víctimes insospitades que entren a casa i que són perseguides per un noi amb motoserra. Aquí teniu un munt de subhistòries i també moltes ubicacions noves. Aquesta sortida va ser deliberada?
“Va ser perquè calia refrescar-lo per al 2012, 2013. Agafant Leatherface i fent-lo un peix sense aigua corrent pel carnaval, vam parlar llargament sobre si era una bona idea o una mala idea. Com seria? Em preguntava constantment, com hauria evolucionat Leatherface al llarg d’una dècada? Si comenceu amb ell a l’original com un nen malmès i maltractat que probablement té la mentalitat d’un jove de vuit anys, on és avui? Però es van escollir les ubicacions per obrir la pel·lícula, per la qual cosa no era tan senzill, ja sabeu, els nens van a casa i moren. I a més, volia una mica més de color a la pel·lícula. No volia una pel·lícula tènue i de color gris. ”
I què passa amb el vostre nou Leatherface? Com fins i tot feu un personatge així? Voleu que nois vinguin a escollir el que fa millor la motoserra?
“Vaig estar en aquesta festa de Nadal per a Carl Mazzocone i vaig estar treballant en el guió. Estava al davant de Mark Burg, que feia la sèrie Saw i seguia mirant darrere de Mark a aquest immens tio que estava a la porta i no semblava que formés part de la festa, sinó que la mirava d'una manera realment espantosa. Finalment, Mark em va preguntar: "Espero que tingui molt bon aspecte, Luessenhop. Ets un gilipolles, perquè jo no estava atenent a ell quan parlava. Vaig dir: "Amic, crec que estic mirant a Leatherface". Hi havia Dan [Yeager] amb el front immens, els ulls empotrats, que sembla una mica impassible amb aquesta mirada i una distància no semblant que fa por. Té força terrestre. No sembla que va al gimnàs. Ell té un cos de noi de granja que em va fer anar: "Estic disposat a llançar a aquell tipus". Dan no ho va provar mai. Acabo de treballar amb ell i vam parlar del personatge i de les coses que cal fer des de la seva passejada fins a qui és, com és. Després va anar a la vida, passant per l’original i estudiant tot el que havia fet Gunnar Hansen, i [vam anar] d’allà ”.
Com el va unir amb Alexandra Daddario? Vaig parlar amb ella a principis d’any i em va dir que és fàcil de sortir pel·lícules de terror, així que m’imagino que algú tan proper a la forma en què penses que Leatherface podria haver estat inquietant.
"Crec que ha rebut una patada, treballant amb Dan. I crec que l’opció de Trey Songz com el seu xicot va ser, suposo, curiosa per a algunes persones, però em va encantar i volia fer la pel·lícula una mica més actual. Crec que la va abraçar a totes i només va sentir que la pel·lícula anava a algun lloc que almenys fos agosarat, cosa que la va emocionar sortir de Percy Jackson. "
PRINCIPAL ALERTA SPOILER! Luessenhop discuteix el final de la pel·lícula. Has estat avisat!
-
-
-
-
Què passa amb la relació entre Heather i Leatherface? Ja ho heu dit anteriorment, voleu agradar als aficionats de molt de temps i donar-los alguna cosa fresca, i sembla que per això són aquests dos grans arcs. Hi havia alguna clau per fer que això funcionés per a vosaltres?
"Només la idea que la pel·lícula tracta, al final del dia, la família i decidir quedar-s'hi davant deixar-se, per a mi, va ser un gran avenç i, un cop vam prendre aquesta decisió, estàs posant les llavors aquí sobre ella. Passa la pel·lícula, talla carn de manera que té alguns instints com aquest, demana coses com, només vull saber com encaixo, i més endavant punxa el vidre i em diu: "Sóc un serrador", on ve una mena de cercle complet. [Això] va treballar per a ella. Amb Dan, crec que és més que li arribi a tocar, tot i que té por d’ell que crec que han funcionat. No sé si podria donar-ho tot al director. [Riu] Van treballar molt en això i, per a mi, va ser on volia acabar i crec que ho van aconseguir amb l'escena de la cuina al final de la pel·lícula."
ALERTA DE SPOILER FINAL.
Després d’haver estat abans a les pel·lícules de terror i haver acabat el vostre primer, hi ha alguna cosa inoblidable que heu après que voldríeu dir a altres realitzadors de terror?
"Voldria! El més gran és que si feu una pel·lícula de terror, hauríeu de tenir un punt de vista sobre la vida que voleu veure. A més d’endinsar-se en un món més lent o un món gore, què és? I crec que això és el que fan els directors amb èxit en això. Sempre tenen algun punt de vista, algunes petites picades d’ullet, algunes rialles, cosa que es fa més gran que simplement, “Ei, la nena es pot escapar”, que crec que les separa en aquests dies. I això, el que he après sobre aquest gènere, del qual no sabia gaire, era quant podríeu introduir-ho, això mateix. D’aquesta manera, és notable ”.
-
Segueix Perri a Twitter @PNemiroff.
