En un gènere on els intel·ligents i les emocions són fonamentals, The November Man només ofereix un drama espia rutinari (i no inspirat).
L'home de novembre segueix a Peter Devereaux (Pierce Brosnan), un operador jubilat de la CIA, reactivat per ajudar en l'extracció d'un agent encobert a Moscou, una dona que va assistir al president rus de la guerra russa, Arkady Fedorov (Lazar Ristovski). Després d'un comandament militar despietat durant la guerra de Txetxènia, Fedorov es va convertir en un actiu clau de la política global i, amb l'ajuda de la seva arma personal de lloguer, Alexa (Amila Terzimehic), va començar a silenciar (llegir: assassinar) a qualsevol persona amb coneixement seu. faltes prèvies
Quan Fedorov descobreix que el seu major secret està a punt d’exposar-se, la CIA es veu obligada a alterar el seu pla d’extracció: posant Devereaux en desacord amb el seu ex-protegit, David Mason (Luke Bracey). Atrapat en una xarxa de mentides i subterfugis, Devereaux no sap en qui confiar-se, dirigint-se a una treballadora social local, Alice Fournier (Olga Kurylenko), amb l’esperança de fer un seguiment d’un refugiat txetxè amb el coneixement per enderrocar Fedorov i els seus còmplices..
Basada en les novel·les de November Gran de Bill Grange, l'adaptació de la pel·lícula November Man està dirigida per Roger Donaldson (Cocktail, Species i The Recruit), que parteix de la setena entrega del llibre, There Are No Spies, de la sèrie del llibre. Malauradament, malgrat la seva experiència principal a Pierce Brosnan, The November Man no és ni sensació ni particularment emocionant: es basa en una sèrie de voltes previsibles i clics de gènere per impulsar la trama desconcertant. Gràcies a uns moments agradables per a la multitud i a un sol límit digne de riure, es tracta d’una peça d’escapisme innòcua, però, en un gènere on els elements intel·ligents i les emocions són fonamentals, The November Man ofereix només un drama espia rutinari (i no inspirat).
La narració bàsica demana que es prengui seriosament, incloent diversos punts argumentals complicats (abusos sexuals, crims de guerra i molt més), però no aconsegueix ajuntar aquests nombrosos fils en una peça de caràcter cohesionador i contemplatiu. Com a resultat, gairebé tots els membres del principi s'inscriuen en els esquemes molt prims del paper (exemples: un ex-operador de la CIA descontent, respectat, assassí contracte d'Europa Oriental de l'Est i un director regional de la CIA de cor fred) amb poca o cap invenció per diferenciar-los o les seves accions d’aparicions anteriors (i superiors) a la pantalla gran. El mateix es pot dir amb els girs i girs més grans en la narrativa The November Man - gairebé tots els que s’han presentat amb més habilitat, subtilesa i impacte global en històries anteriors d’espionatge i política global.
El pitjor de tot, en un intent d’explorar la moral grisa de la vida d’espies, Donaldson pinta Devereaux amb vergonyosa inconsistència: un heroi que desgrata la mort d’innocents, però encara mata primer / fa preguntes després i terroritza els espectadors simplement per demostrar un punt. Potser, si el públic hagués estat introduït al personatge anteriorment en la seva carrera, la personalitat mercurial de Devereaux seria interessant, però en el context d’aquest film, el personatge és un titella unidimensional, inclòs cap als interessos desaconsellats del seu cineasta.
Brosnan intenta diferenciar Devereaux del seu icònic gir com James Bond, injectant una capa de fúria cruel que hauria estat al contrari en una entrega del 007. Tanmateix, la pel·lícula no proporciona a Brosnan un drama realitzat suficient per aprofitar opcions subtils, produint un personatge central menys interessant i, malauradament, menys emocionant que qualsevol dels anteriors papers d’agent secret de Brosnan. A més, totes les trobades coreografiades de l’actor són tremoloses i agitades, combinades amb múltiples preses, stand-ins i talls de puny per puny per mantenir la il·lusió que Brosnan continua sent un heroi d’acció creïble. Devereaux presenta alguns èxits memorables a The November Man, però la pel·lícula (i la seva estrella) es troben desesperadament desactualitzades enmig de les modernes ofertes d’espionatge.
El mateix es pot dir per a l'arma "CIA de Luke Bracey", David Mason, que passa la major part de la pel·lícula com una caricatura dolorosa i negra en blanc. Tenint en compte que Mason és el protegit de Devereaux, el seu amic més proper i un antagonista primari, l'agent encobert hauria d'haver estat l'addició més captivadora de November Man; en canvi, el personatge és un noi errant de cap buit, definit per allò que diu (exposició de crits) no per cap subtilesa en les seves accions. En un moment determinat, Devereaux descriu Mason com un "instrument contundent" i es pot estendre fàcilment la comparació per descriure els esforços de Bracey tant a la pantalla com a fora.
Donaldson tampoc no diferencia a Alice Fournier d'Olga Kurylenko de les tropes "Bond Girl" d'accions. Si bé a Alice se li permet seleccionar moments d’autonomia i autoconservació, la pel·lícula la posa habitualment com una dama que necessita rescatar: presenta una juxtaposició absolutament bizarra contra l’exploració a la punta de Novembre (així com l’intent de condemna) de misogínia. i objectivació sexual. El repartiment de suport és igualment inspirador: no es poden desviar entre girs adequats però poc marcables de cares reconeixibles com Bill Smitrovich (agent Hanley), Eliza Taylor (Sarah), Caterina Scorsone (Celia) i Will Patton (agent Weinstein), així com la recent arribada Amila Terzimehic (Alexa)
Com el protagonista de la pel·lícula, L’home de novembre és una pel·lícula d’espia desagradable i contradictòria que s’entesta en els seus esforços per examinar el complicat (i moralment gris) món dels agents secrets. La pel·lícula es presta a diversos fils argumentals coneguts, però es queda en poc temps en portar qualsevol d'ells a una conclusió satisfactòria o perspicaç. Al final, les línies argumentals s'abandonen o s'agermanen junts per un acte final desconcertant i previsible, que resulta palès en comparació amb les moltes inspiracions del drama espia. La pel·lícula suposava establir una franquícia de pel·lícules de November Man per a Brosnan, però, en canvi, ofereix poc més que una imitació de gènere barata i un home capdavanter que, com el seu personatge a la pantalla, no pot transcendir la seva persona de l'agent secret.
REMOLC
_____________________________________________________________
L’home de novembre té 108 minuts i està valorat per violència forta incloent una agressió sexual, un llenguatge, una sexualitat / nuesa i un breu consum de drogues. Ara toca als teatres.
Feu-nos saber què us ha semblat la pel·lícula a la secció de comentaris que hi ha a continuació.
D’acord o en desacord amb la revisió? Segueix-me a Twitter @benkendrick per fer-me saber què pensava de The November Man.
