Quan era un nen dels anys 80, un ingredient clau del meu aprenentatge i desenvolupament mentre creixia era una dosi sana i constant d’Arnold Schwarzenegger. El meu amor pel cinema, combinat amb la capacitat de Schwarzenegger d’executar acció i humor a través dels seus diversos papers en algunes de les pel·lícules més memorables dels anys 1980-90, va ajudar a donar forma a qui sóc avui.
Entre els aficionats a la marca Arnold, obtinguts de Conan i Terminator, Comando i Predator, una de les aventures més fantàstiques i memorables de la carrera de Schwarzenegger va arribar als cineastes a través del total de Recall de Paul Verhoeven (1990).
El que va fer que Total Recall es destacava com una raça especial de cinema d'acció per a mi, es pot desglossar en dues categories: moments més destacats i one-liners, però el que és més important, un concepte brillantment imaginatiu. Per a la reimaginació de Total Recall del 2012, dirigida per Len Wiseman, és el concepte originat a partir del relat breu "We Can Record It For You Wholesale" de Philip K. Dick que es manté intacte, embolicat en un paquet nou, elegant i contemporani, basat en un món amb què tots ens podem relacionar.
Sinopsi oficial del record total:
Total Recall és un thriller d’acció sobre la realitat i la memòria, inspirat de nou per la famosa història breu “We can Remember It For You Wholesale” de Philip K. Dick. Benvingut a Rekall, l’empresa que pot convertir els teus somnis en records reals. Per a un treballador de la fàbrica anomenat Douglas Quaid (Colin Farrell), tot i que té una bella esposa (Kate Beckinsale) a la que estima, el viatge mental sembla les vacances perfectes de la seva frustrant vida: records reals de la vida com a super espia. potser sigui el que necessita. Però, quan el procediment va horriblement malament, Quaid es converteix en un home caçat. Trobant-se al marge de la policia, controlada pel canceller Cohaagen (Bryan Cranston), el líder del món lliure, Quaid s'uneix amb una lluitadora rebel (Jessica Biel) per trobar el cap de la resistència subterrània (Bill Nighy) i detenir-se. Cohaagen. La línia entre fantasia i realitat es difumina i el destí del seu món es queda en equilibri quan Quaid descobreix la seva veritable identitat, el seu veritable amor i la seva veritable sort.
El 9 de setembre de 2011, vaig anar a Toronto per comprovar què passava a l’etapa 4 (el Mega Stage) de Pinewood Studios, el més gran escenari sonor interior d’Amèrica del Nord. Va ser aquí quan la meva ment es va emportar en un viatge al futur. Va ser la meva experiència de "Benvingut a Rekall", si ho vols, i durant 15 hores vaig explorar els muntatges i vaig conversar amb el repartiment i la tripulació d'aquesta producció de Columbia Pictures. Però més endavant.
Quan vaig entrar a l’enorme penjador que era l’etapa 4 de Pinewood, els meus ulls vagaven de cantó a cantó mentre mirava no només una peça principal, sinó múltiples. A tot arreu hi havia pantalles verdes. Un immoble modern edifici amb un helicòpter futurista penjat va actuar com a peça central, mentre que un complex d’estructures connectades amb aspectes estranys ocupava un gran espai a l’esquerra. Hi havia equips i tecnologia a tot arreu, i aquest va ser un sol escenari de diversos, destacant la gran quantitat d'efectes pràctics i conjunts que s'utilitzen per a aquesta sessió.
A través dels pisos pavimentats que envoltaven l’edifici hi havia moltes altres etapes, una de les quals contenia una paret massiva coberta de pantalles verdes i cables on Colin Farrell havia fet algunes acrobàcies dies abans. Un altre edifici allotjava una estructura de diversos nivells que s'havia repoblat per a diverses escenes de la pel·lícula que es van produir a Nova Àsia.
Nova Àsia, pregunta? La història presentada en el guió Total Recall de Kurt Wimmer i Mark Bomback, coneguda per als fanàtics de l'original, i sens dubte similar a la perspectiva d'un personatge, és molt diferent. Gone is Mars, la història mutant i la tecnologia alienígena, i en el seu lloc hi ha una història basada en una creïble i relatable futura versió de la Terra, on la terra s’ha convertit en el recurs més preuat.
En el futur representat al Recall total de Len Wiseman, la contaminació ha causat estralls a bona part de la superfície terrestre, de manera que el terreny s’ha convertit en un dels recursos més valuosos. Com a resultat, hi ha una sensació de verticalitat a les ciutats. Nova Àsia, per exemple, presenta capes sobre capes d'estructura urbana; en una de les altres etapes hi havia un conjunt multi-nivell que es duplicava tant al fons (on omplien el nivell inferior d’aigua) com a les capes superiors d’un segment de ciutat, on totes les botigues es convertien en un conjunt diferent.
Doug Quaid (Colin Farrell) torna a ser el protagonista, i aquesta vegada va dedicar-se a la construcció de treballs a la cadena de muntatge en una fàbrica que construeix robots. Els efectes legats de Stan Winston van dissenyar els robots, anomenats "Synths" (breu per a Synthetic Police), que posen de manifest el focus de la pel·lícula en la utilització d'efectes pràctics. Els actors robot es van disparar movent-se a diferents ritmes de fotogrames per fer que els seus moviments apareguin més "robòtics". Passejant pels platós, vam conèixer (i vam dinar amb) soldats i policies, tant humans com sintètics, que després millorarien CG. Un d'ells era fins i tot prou agradable per representar-me amb mi per fer una presa ràpida de darrere de les escena.
Tot i poder caminar per conjunts i vagar per puntals, vehicles, personatges i armes utilitzats a la pel·lícula: per tenir una clara comprensió del món l'any 2084, vam recórrer el departament d'art amb Patrick Tatopoulos, el dissenyador de producció de Total Recall.. Tatopoulos manté una relació de col·laboració amb el director Len Wiseman, després d'haver col·laborat amb ell el Dia de la Independència (1996) i Godzilla (1998), després de nou a les tres primeres pel·lícules de Underworld, on realment va estar a la cadira del director per a la precuela, Underworld: Rise dels Lycans.
Vam passejar i vam examinar un mur d’art conceptual on Tatopoulos va descriure els futurs cineastes distòpics que es trobaran explorant en el seu viatge amb Quaid. També vam fer una ullada als avenços de la tecnologia i als canvis en el paisatge físic del món, que en aquest futur ha estat dividit en dos estats nació massius: Nova Àsia, com hem esmentat anteriorment (on resideix Quaid), i la més sofisticada Federació Unida de Gran Bretanya (UFB), on Quaid viatja per treballar.
La UFB, com a Nova Àsia, també és una ciutat amb múltiples nivells, principalment constituïda per gratacels massius que inclouen una combinació de tecnologia contemporània amb sensació victoriana, descrita com a "neoclàssica" europea (imatge a sota). El disseny dels ambients UFB contrasta molt amb la vibració estètica, més fosca i oprimida que emet el centre de Nova Àsia.
Igual que l’informe Minority de Steven Spielberg (2002), basat també en un relat de Philip K. Dick i també protagonitzat per Colin Farrell, els detalls dels dissenys de la vida futurista són molt creïbles i fonamentats en la realitat. Total Report Recall, per exemple, Minority Report, presenta, per exemple, autopistes a dues bandes, on, amb l'objectiu d'incrementar l'eficiència, els cotxes viatgen per sobre i per sota de les autopistes, i els autobusos es posen de manera que puguin circular per sobre del trànsit regular.
El concepte art en exhibició mostrava l’estètica, l’arquitectura, la tecnologia i l’abillament únics de les cultures que habiten ambdues ciutats, però va ser més que concept art al llarg del dia. Des del tràiler de Total Recall, heu vist que els cotxes passius (a dalt) apareixen en seqüències d'acció i persecució. Vuit d'aquests vehicles van ser realment construïts per utilitzar-los i, finalment, es van trencar a trossos durant la filmació de seqüències d'acció clau.
Continuant amb el tema dels efectes pràctics, aquests vehicles eren efectivament automòbils funcionals, i per crear l'efecte del vol, es requerien dos conductors. Un conductor conduïa el vehicle amb normalitat i l’altre controlava el terreny de joc. Una seqüència produïda abans de la producció implicava l'ús d'aquests vehicles en una autopista real amb els actors del vehicle, sense efectes CG.
