Amb l'estrena d'Alcatraz sota el cinturó, FOX ja pot preparar la seva segona estrena de mitja temporada esperada amb Touch, protagonitzada per Kiefer Sutherland. Tenint en compte que la idea del creador de Herois, Tim Kring, i que també compta amb Danny Glover, la protagonista de Lethal Weapon, hi ha una considerable quantitat d’anticipació i curiositat al voltant d’aquest nou programa.
El pilot, escrit per Kring i dirigit per Francis Lawrence (I Am Legend, Constantine) és una espècie d’exploració metafísica del que ens connecta no només entre nosaltres, sinó també amb el món en general. I per tal que Kring faci les declaracions i emeti el tipus de missatge que Touch pretén portar, ha optat per ampliar la dinàmica del programa a escala global. Tot mantenint els elements de la història central limitats a un reduït grup de personatges que, involuntàriament, poden estar en companyia d’un jove capaç de desbloquejar els misteris de l’atzar i del destí que determinen gran part de la vida quotidiana de la població.
Sutherland protagonitza Martin Bohm, un pare solitari i treballador que lluita per comprendre el seu fill Jake (David Mazouz), un nen especial els regals i les habilitats del qual li han portat a ser diagnosticats malament com autistes, quan en realitat pot estar molt més enllà de la comprensió del modern. ciència. Jake és especial perquè és d'alguna manera capaç d'accedir a les capes no vistes del món que ens envolta. Però, sigui pel motiu que sigui, el noi no és capaç o no vol utilitzar-lo ell mateix, per tant, correspon a Martin donar compte del que Jake veu i prendre mesures allà on el seu fill no sigui capaç.
A mesura que comença l'episodi, se'ns presenta a Jake via voiceover (ja que aquesta és probablement l'única manera en què mai ho escoltarem parlar), on actua com a narrador i observador omniscient que s'ha encarregat de la responsabilitat de protegir els que manquen de previsió. - la captura és que la "protecció" de Jake ve de la manera més críptica possible.
Com que Kring ha optat per donar veu a Jake en els segments d'obertura i tancament de Touch i perquè el doctor Dewitt (Danny Glover) insinua que Jake no és realment autista, sinó que ha evolucionat més enllà de la necessitat de comunicar-se verbalment, hi ha una estranya desconnexió amb el seu personatge en què el noi simplement es converteix en una mica de programari recalcitrant a punt per revolucionar el món, però li manca cap mena de compatibilitat cap enrere per fer-lo útil.
El ganxo inicial de Touch és que Martin es troba perillosament a prop de perdre Jake davant els poders governamentals que hi ha, no perquè sigui un mal pare, sinó perquè el seu fill es corre constantment per pujar a la torre de la cel·la a les 3:18 cada tarda. És estranyament una reminiscència de l’escena de la torre d’aigua a What’s Eating Gilbert Grape, excepte que Jake no és un noi de bona naturalesa que simplement no té la capacitat d’entendre el perill de la situació; Kring el posiciona per saber exactament el que fa, perquè sap més que ningú en el programa.
Tot i això, malgrat les increïbles habilitats de Jake i la clara devoció del seu pare per ell, el representant dels serveis socials Clea Hopkins (Gugu Mbatha-Raw, Undercovers, Larry Crowne), encara insisteix en què el nen sigui cuidat per l'Estat.
Si aquesta configuració fa que sembli que Touch és excessivament maudlin, és perquè ho és, un fet que Kring admet fàcilment quan discuteix el programa. Tanmateix, la pregunta es converteix: quant de sentimentalisme es pot captar en un sol episodi abans que es faci massa?
El pilot comença a sembrar les llavors de connexió en el punt més tènue: una conversa telefònica casual entre Martin i un home britànic que busca recuperar el telèfon que Martin està utilitzant durant la seva conversa. Atesa la urgència de la seva veu i la seva necessitat de recuperar una foto d'una noia per telèfon, el espectador pensa immediatament que aquest noi és un espeluznament, tot i que aviat ens assabentarem que les nostres simpaties haurien d'estar amb ell, no és el nostre dubte.
A partir d’aquí, les connexions s’estenen per tot el planeta. Ens porten de Nova York, a Irlanda, a l'Orient Mitjà i de tornada a Nova York. Tot això amb poca idea de com conflueixen les coses. Tot i que l’ambició de l’espectacle és clara, el mode de connexió lluita per tenir sentit al món real.
Un dels artefactes plots de la memòria recent es reuneix un cant irlandès esperançat, un pare de dol i un jove que busca el forn. Segons sembla, els vídeos no es carreguen a Internet a través de YouTube o algun altre agregador de contingut, sinó que es comparteixen amb milions de persones enviant el telèfon real d’un racó del món a l’altre. I aquesta és la primera de moltes tècniques de narració frustrant convenientment utilitzades a Touch per arribar del punt A al punt B. No importa si alguna cosa té sentit, sempre que el resultat final se senti realment bo.
Si oblidem la quasi impossibilitat que els telèfons acabin en mans de persones no apàtiques o dels que realment es posin en qüestió de pagar un telèfon endavant, la idea és, per descomptat, introduir el públic a aquesta setmana. personatge amb qui se’ns demanarà que comparteixi una connexió emocional.
Si bé una part de l’atractiu per a Touch serà, certament, com els personatges auxiliars es connecten de nou amb Jake i Martin setmana rere setmana, el veritable test serà si els creadors de l’espectacle poden abstenir-se d’augmentar el volum en el schmaltz fins al punt que es converteix en kitsch, ja que estava a prop del final de l'episodi pilot. Quina simpatia s’espera per a un jove del qual es comet assassinat en massa perquè un foraster pot ser capaç de subministrar-lo amb un nou forn?
Per sort, el rendiment de Sutherland és fort, i és el veritable nucli de l'episodi. El desig de Martin de compartir algun tipus de moment i de connexió amb Jake és prou palpable per mantenir fins i tot l’individu amb més entusiasme interessat. És difícil no respondre quan Sutherland sorgeix a l'acció basada només en la fe que té en el seu fill. Com que els fanàtics s’han acostumat a veure que l’actor s’enfilava contra rellotge per estalviar el dia 24, no trigarà gaire a imaginar-se que aquest nou paper atraurà un tipus de públic similar.
A mesura que la sèrie avanci, espero que el doctor Dewitt de Glover es converteixi en alguna cosa més que en un simple decodificador per al confús comportament de Jake. Actualment, la seva aparició al pilot no era més que un cameo que, com Jake, només servia per avançar la trama i oferia poc com a un personatge tangible perquè Sutherland interactués.
El tacte (el pilot, de totes maneres) està innegablement ben elaborat des d’un punt de vista tècnic, un fet que probablement es deu a l’experiència de Lawrence en les pel·lícules. Resta per veure si aquest nivell de poliment es mantindrà quan la sèrie passi setmanalment. Més enllà de la lluentor, però, la sèrie pregunta a molta de la seva audiència en la manera de suspendre la incredulitat i la suspensió de l'excés de rol. Alguns se sentiran segurament jugats per la incessant llàgrima sacsejada i se sintonitzaran, però és una bona aposta que molts consideraran que l’espectacle és una alternativa atractiva als programes menys esperançadors que emeten en altres llocs.
Afegit el fet que Sutherland i Glover són noms de la llar, és probable que la sèrie es converteixi en un refugi segur per a fer històries de bona sensació, una combinació que probablement converteixi en un èxit per a FOX.
[enquesta]
-
Touch comença oficialment el dilluns 19 de març a FOX.
