Es preocupa que el viatge de David Lynch i Mark Frost al nord-oest del Pacífic i la ciutat titular de Twin Peaks suposaria un repàs de la sèrie original o una successió de retrets nostàlgics que es van posar en descans durant la primera temporada de dues hores de la setmana passada. Els llargs episodis, digressius i, fins i tot, fins i tot auto-indulgents, eren en gran part desproveïts de la pintoresca antics de la ciutat que, de totes maneres, pel temps semblava oblidar. No hi havia pastís, Double R Diner, ni les sabates de cadira Audrey Horne. Molt absent, també hi havia les sensibilitats peculiars de la primera temporada de la sèrie, i en el seu lloc era una sensació opaca de predicció.
En les dues primeres hores, Lynch va reintroduir el públic al món de Twin Peaks sense passar-hi gaire temps. En canvi, va optar per convertir un tret aeri d’alta definició de l’horitzó de Manhattan en alguna cosa terrible i ocupar un espai altell amb una caixa de vidre buida primer per omplir-se amb un monstre fet de fum i llum, i després el veritable Dale Cooper, sortint de la Black Lodge després de passar-hi 25 anys com va prometre Laura Palmer en el final de la sèrie, llavors confusa (i ara estranyament rica). En altres paraules, Lynch i Frost no estaven massa interessats a tornar a connectar-se amb glòries passades ni a jugar a la natura evocadora de la nostàlgia. Tanmateix, aquesta revifalla de Twin Peaks no fa prou la potència del sentimentalisme. És allà en què han envellit tots els personatges. Simplement, fixeu-vos en el ventre de mitja vida d’Andy, el brillant cabell blanc de Hawk o com la sèrie elimina els estralls del temps davant d’actors que van aconseguir formar part de la sèrie abans de morir.
Però en les dues primeres hores, segons la història, el que hi ha en aquest moment, de totes maneres, Twin Peaks porta a la seva audiència a un altre misteri d'assassinat a una petita ciutat, l'esmentat experiment de terror que s'està duent a terme a Nova York i un conjunt de Las Vegas.
alguna cosa. Dit d'una altra manera, el programa s'ha aventurat tant fora dels límits de Twin Peaks com a les regles de la narració televisiva, i els seus creadors es mostren clarament desitjosos d'anar encara més enllà, evitant l'ambient de la sèrie original per alguna cosa molt més en sintonitza amb les sensibilitats del cinema actual de Lynch.
Abans de començar les parts 3 i 4, hi ha la sensació que aquest pic ha sofert un canvi considerable. Que la foscor de la Lògia Negra que es va alliberar fa un quart de segle ha infectat tot el que hi ha al voltant i, tot i que el temps de Dark Dale en la realitat del programa sembla aparentment final, no hi ha una solució igual de fàcil per a la naturalesa ara pertorbada i desequilibrada. del món. És probable que això doni més explicacions a les primeres hores de la temporada 3 de Twin Peaks del que pot ser que la narració delgada pot ser que es mantingui, però condueix a una discussió sobre el que més crida l’atenció de la nova sèrie: la manera com es presenta com un horror inquietant. més d'acord amb el to fosc de Fire Walk With Me que la poc convencionalitat plena de jazz de la sèrie original, almenys inicialment.
Aquest canvi és present gairebé a tot arreu durant les dues primeres hores, ajudant a que l’atmosfera invasivament esgarrifosa es materialitzi com l’aparició a la caixa de vidre. Després de la naturalesa digressiva de l'estrena, però, la "Part 3" comença a allunyar-se encara més de les regles típiques de la narració de contes cap a un mode molt més experimental que veu que Lynch crea algunes seqüències captivadores que deixaran a alguns espectadors enfadats per la cara calba. negativa a oferir explicació o a abraçar la lucidesa. L’estructura irregular dels primers pocs episodis també aporta el magnetisme tant de la sèrie com del cineasta i, tot i així, la forma en què es desplega encara requereix una inversió considerable per part de l’espectador a mesura que Lynch s’aconsegueixi.
El llarg i estrany viatge de Dale Cooper va començar la setmana passada i no és d'estranyar que les circumstàncies del seu viatge allunyat de la Black Lodge fossin igualment inusuals. A la tercera part, Lynch posa en pràctica diverses seqüències llargues i quasi silencioses on Cooper es troba caient per l’espai abans de ser ajudada (?) Per dues dones, ja que una nefasta pulsió amenaça de descarrilar quina conversa poc comprensible estan mantenint. L’escena en sí ja no té sentit, cosa que s’afegeix a l’ansietat per l’estat físic de Cooper i també al seu estat d’ànim, però Lynch augmenta l’altre món de la trobada mitjançant una tècnica tartamudadora que altera la mirada de la imatge i els seus moviments, fent que l’espectador. hiper conscient que el que estan veient ha estat i continua sent manipulat.
Aquesta consciència tàcita de Lynch com a arquitecte no vist del món de Twin Peaks es porta a terme tal com es fa evident que l'èxode de Cooper de la Black Lodge es considera un conjunt de regles. Aquestes regles fan que Cooper marxi de Dark Dale ha de tornar, cosa que no té massa ganes de fer. Tot i que Dark Dale no s’aconsegueix massa bé, que segur que hi ha moltes gavines grogues i negres que surten d’ell, el que queda de la realitat a l’intentar recuperar Cooper. Això vol dir que un tercer doppelganger no desitjat s'ha de tirar a la Lògia Negra. La condemnada Dougie gaudeix una estona amb una noia que treballa quan la trucada de la sala vermella de la Black Lodge el fa deixar l'esmorzar a terra abans que abandoni el plànol de l'existència.
El que passa a la sala vermella és atractiu i ple de suggeriments sobre alguna cosa més gran. A Dougie se li diu que es produeix amb un propòsit abans que es converteixi en una massa negra de Ray Harryhausen i després es redueixi a una bola d'or. Després de la desaparició de Dougie, la càmera de Lynch es queda enredada en un anell familiar que els espectadors de Fire Walk With Me reconeixeran, deixant de nou una història més gran en joc. L’efecte de la “part 3”, doncs, no consisteix només a tornar a Cooper al món real, sinó a establir encara més l’abstracció que és Twin Peaks. L’hora redueix a Cooper a un estat gairebé en blanc, capaç de repetir només les frases més senzilles dirigides a ell. No es tracta massa d’un tram per pensar que el públic experimenta alguna cosa semblant.
La "Part 4" es desvia de l'abstracció del retorn de Cooper per omplir els espais de l'apartat de Twin Peaks, dirigint-se a l'absurd de la comèdia. És la primera vegada que el sentit de l’humor i el seu cor de la sèrie es mostren realment en el renaixement, marcat principalment per la confusió continuada de Cooper i la seva impenetrabilitat similar a Lynch a l’hora de respondre a les preguntes. Tot i això, sobretot, l'hora concedeix una atenció sorprenent a la narrativa encara majoritàriament intangible i, a més, revisa un nombre impressionant de la llarga llista d'estrelles convidades. La "part 4" dóna la benvinguda en solitari, a Robert Forster, a Naomi Watts, a David Duchovny (que torna com Denise), a Brett Gelman, a Ethan Suplee i, en el que pot ser una marca d'una gran sèrie d'aigua en termes de la seva capacitat de convertir-se en comèdia directa., Michael Cera com Wally, el fill d'Andy i Lucy.
La "quarta part" té alguns fils atractius amb suggeriments de l'agent de David Bowie, Phillip Jeffries i Blue Rose, així com un conflicte entre Cooper i Dark Dale que pot obtenir resultats interessants. Tot i això, Twin Peaks només té quatre episodis en aquesta nova temporada i, tot i que, des de fa dècades, es va eliminar de les emissions originals de la televisió de transmissió, segons sembla, la sèrie només ha millorat amb el temps.
Twin Peaks continua el diumenge que ve a les 21h a Showtime.
Fotos: Patrick Wymore / SHOWTIME
![SR Pick [Vídeo]: Curtmetratges "Puntades"](https://images.celebritybriefs.com/img/movie-news/0/sr-pick-video-short-film-quotstitchesquot.jpg "SR Pick [Vídeo]: Curtmetratges \"Puntades\"")
