[Aquesta és una ressenya de la temporada 6 de The Walking Dead, episodi 2. Hi haurà SPOILERS.]
-
Després de cinc temporades (i alguns canvis), The Walking Dead parla amb fluïdesa en les maneres de provocar la destrucció i la desolació al seu grup principal. Mentre que els personatges antics i nous han sobreviscut de tot, des d’un sac de civada vella fins a la tortuga crua, la sèrie s’ha mantingut majoritàriament en una dieta cada vegada més descarada de cercar santuari, implicar-se en conflictes, perdre el dit santuari i tornar a xocar a la carretera.. És a dir, els ritmes de la història són bastant previsibles. Podeu comptar amb els morts no morts o els camins d'escrúpols sense escrúpols amb Rick i la seva cohort en un moment o altre, amb el que es produeix un conflicte prescrit que sol acabar amb un membre del repartiment assegurant-se que el seu agent es proveeix de cops de cap.
Al principi, "JSS" realment no és diferent. L'episodi es retorna a l'element que va evitar que l'estrena de la temporada acabés la seva trama central canviant-se en el temps prou lluny per veure d'on sortia la trompa que cridava zombi. Previsiblement, aquest so va ser el resultat que Alexandria fos atacada pels llops - que són bàsicament tots els vilans que la sèrie ha introduït abans, tots rodats en un sol. Baixen sobre Alexandria sense avisar, com el vilà més important del programa, i són motivats per poc més. D'altra banda, també són la versió postapocalíptica dels víkings, enviant partides atacants a saquejar i pillar pobles al seu voltant com a mitjà de sostenir-se. Des dels randos trobats al carrer fins al governador fins als caníbals de Terminus, aquests són gairebé tots els objectius de la gent que Rick & Co. s'ha trobat. De totes maneres, aquells que no van acabar morts ni els seus aliats.
És a dir, a The Walking Dead, el dolent comporta dos sabors: els que tenen cervells i els que busquen menjar. Segur, és molt lluny del 31, però, al final del món, la variació no ve en les opcions que teniu a l’abast, sinó en la manera d’amagar la semblança d’alguna cosa. Dit d'una altra manera, la coacció de sopa d'api amb infusió de pimenta de Carol es converteix en la metàfora perfecta de l'episodi i cap a on es dirigeix inevitablement la sèrie.
En lloc d’intentar fer que els llops siguin interessants més enllà del seu salvatge, el que fa “JSS” és emmascarar la insensibilitat del seu antagonista en centrar-se en un resultat menys esperat. Per fer-ho, l’espectacle només ha d’efectuar un canvi simple en la seva fórmula: permet als seus personatges mantenir el lloc segur que han construït, malgrat que cauen víctimes del món exterior.
Això marca un canvi a The Walking Dead del qual ha parlat el seu showrunner i que es va demostrar sens dubte a l'estrena de la setmana passada. En lloc d’adherir-se al mantra d’Enid de “només sobreviure d’alguna manera”, l’espectacle sembla que té intenció de fer que els seus personatges facin més. Té la intenció de veure que Rick, Michonne, Carol, Morgan, Maggie, Glenn i així successivament, prenen un paper decisiu en la reconstrucció del món, fent que la societat valgui la pena viure i lluitar per lluitar. Aquests personatges canvien la terra per formar un entorn més adequat on es pugui construir el futur. Es pot dir que el mateix va ser veritat a la presó, però no va ser realment. Personatges que es col·loquen dins d'un compost originalment negat a una persona que la seva llibertat no es reconstrueix; s’amaga. No és més que sobreviure. De fet, pel que fa a l’espectacle, la història i els seus personatges en aquell moment, tot just era això.
Alexandria ofereix a l’espectacle l’única cosa que necessita des del principi: esperança i propòsit més enllà de només sobreviure. Curiosament, també ajuda a donar una gravetat més profunda a l'ús increïblement viu de la violència de l'espectacle. Aquest propòsit més gran i anar cap a un objectiu significa veure que les coses mortes esclaten en un guèiser de sang o que els vius compleixin un final horrible que comporta un pes diferent. En aquest món, la violència i, eventualment, només l’amenaça de violència, poden ser una manera d’exercir el domini d’una manera maligna. Però també es pot convertir en una eina poderosa per posar ordre a una societat que ja no en té. No és un sistema fantàstic, com Rick ha posat de manifest en nombroses ocasions a Alexandria sol, però ho és. De fet, el caràcter contradictori del que intenten construir els personatges i de com van construint, ofereix a l’espectacle un nivell de profunditat que recentment ha semblat molt interessat en explorar.
Per a un espectacle carregat de violència intentar explorar el significat i el propòsit d'aquesta violència és un pas en la direcció correcta. I a 'JSS' The Walking Dead demostra una vegada més per què Lennie James és un afegit tan important al repartiment. No només proporciona una sensació d’equilibri contra la intensitat opressiva de Rick, sinó que la seva oposició a portar-se la vida és examinada d’una manera decididament sense caminar. És a dir, la seva elecció i la seva acció final es mostren encaixats en algun lloc d'una zona grisosa i discutible, no en diferents tons de blanc i negre.
L'atac d'Alexandria funciona bàsicament com a personatge per a Carol i Morgan. El seu propòsit és mostrar com els seus diferents plantejaments a una amenaça han de trobar un lloc mitjà en algun lloc. Morgan es veu obligat a desafiar el seu propi vot de no dur-se la vida, mentre que Carol ha de convertir-se en l'amenaça per tenir l'oportunitat de derrotar-la. Aquest és un altre exemple de com el món de l'espectacle no és simplement ofegar el que li queda poc de bé; està activament intentant esborrar tot això. Si 'JSS' aconsegueix alguna cosa, aleshores, està mostrant que aquests personatges lluiten per alguna cosa tangible, alguna cosa més enllà de fer-ho un altre dia. Però també aconsegueix demostrar què s’ha de sacrificar per fer de qualsevol cosa més enllà de la supervivència una opció viable.
-
The Walking Dead continua diumenge que ve amb 'Thank You', a les 21:00 a AMC. Consulteu una vista prèvia a continuació:
Fotos: Gene Page / AMC
