Entre els directoris desapareguts i els comentaris salvatges, Warner Bros. podria utilitzar alguns titulars positius sobre el DC Extended Universe. Després de cops de premsa negativa arran de Superman de Batman V: Dawn of Justice i Suicide Squad, i la sobtada sortida de Ben Affleck com a director de la planificada pel·lícula en solitari de Batman, molts s’han preguntat com la problemàtica franquícia podria recuperar l’aprovació de cada cop més escèptic. ventiladors. Amb The Flash encara necessitava un director després de perdre dos seguits i la recepció mixta del darrer tràiler de la League League de la Justícia, realment era hora que l'estudi esclatés els grans canons.
I trenca’ls que tinguin. Avui hem sabut que Joss Whedon, creador de Buffy the Vampire Slayer i director de les dues primeres pel·lícules Avengers, s’acosta a un acord per escriure, dirigir i produir una pel·lícula Batgirl per al DCEU. La notícia va sortir pràcticament del tot i va suposar alguns canvis importants amb la franquícia, que ha lluitat per esculpir-se una identitat única al costat del més establert Univers Cinemàtic Marvel. Els propis esforços de Whedon amb Marvel van tenir un gran èxit, tant crític com comercial, però ha estat obert sobre les seves frustracions pel procés de treballar amb una propietat tan important.
En una entrevista del 2015 a l'Empire Film Podcast, Whedon va admetre que diversos elements de Venjadors: Age of Ultron eren estudiats amb els seus desitjos (sobretot l'escena de Thor de la cova) i va dir: "Respecto a aquests nois [estudis Marvel], ells. Són artistes, però és quan va arribar a ser realment desagradable ". Per a Warner Bros. reclutar el director amb més èxit de Marvel és un cop d'estat, però la contractació també suggereix un nou enfocament de la posició pròpia de l'estudi sobre el control creatiu. Matt Reeves va fitxar recentment per dirigir The Batman, però només després d'una breu pausa de les converses on es va especular que va guanyar més llibertat en el projecte del que l'estudi inicialment estava disposat a donar. Les "diferències creatives" van ser el motiu de les sortides de Seth Grahame-Smith i Rick Famuyiwa de The Flash, així que potser l'arribada de Whedon assenyala un enfocament més relaxat per donar forma a la franquícia.
El nom de Whedon porta moltíssimes notícies geogràfiques, però l’anunci també ha renovat les sensacions d’exasperació davant la manca de creatives femenines al capdavant de les principals propietats de taquilla, sobretot les pel·lícules de superherois. Warner Bros. només ha contractat una directora femenina per a la DCEU fins ara, Patty Jenkins, per Wonder Woman, mentre que Marvel encara no s’ha endinsat (tot i que està garantit que una dona dirigirà el capità Marvel). No és només un problema de superherois: tampoc hi ha dones que dirigeixen pel·lícules de Star Wars. De fet, la programació completa de Disney fins al 2019, incloent Star Wars i Marvel, té un gran nombre de dues dones directores (Ava DuVernay per A Wrinkle in Time i Niki Caro per a Mulan).
Un estudi recent del Centre d'Estudi de les Dones a la Televisió i el cinema de l'estat de San Diego va demostrar que les dones constituïen un 7% de les directores que treballaven en les 250 pel·lícules més importants del 2016. Això suposa una caiguda del 2% respecte l'any anterior, de manera que no només la discriminació de gènere continua sent un problema important a Hollywood; és un que empitjora. Whedon, per tot el seu talent i popularitat, forma part del problema, i la seva contractació a Batgirl és encara més descoratjadora, donat els seus anys de suport vocal a les dones de la indústria, tant a la pantalla com fora de la pantalla.
Hi ha alguna cosa que Whedon pot fer per ajudar a reduir aquesta bretxa de gènere en la realització de pel·lícules en èxit i això és persuadir Warner Bros per contractar una guionista femenina. Actualment, se sap que escriu la pel·lícula ell mateix, però, a causa de la freqüència que les pel·lícules de DC semblen passar per reescripcions en aquests dies, les probabilitats que aparegui un nou nom a bord siguin elevades.
Barbara Gordon, la batgirl original i la presumpta estrella de la pel·lícula d’aquest univers, és un personatge cabdal en la història del superheroi lore. També és una heroïna amb una de les històries més difícils i controvertides del cànon. Com a aficionada al fan durant dues dècades en els còmics, Barbara va lluitar sovint per aconseguir grans històries, sobretot després de l’esdeveniment Crisis on Infinite Earths que va reiniciar el cànon de la sèrie. Va ser jubilada en un còmic autònom, Batgirl Special, el 1988, però va fer un retorn impactant a la novel·la gràfica seminària d'Alan Moore, la matança de la broma. Moore va sol·licitar específicament utilitzar Bàrbara en aquest tema no canònic, en què va ser afusellat per The Joker i que no es va poder moure, només com a mitjà per torturar al seu pare, el comissari Gordon, i també es va implicar una agressió sexual.
Fins i tot avui, el còmic inspira intensos debats i el mateix Moore va admetre lamentar el que va fer amb Bàrbara. Moore va dir en una entrevista que, quan va preguntar a DC si podia utilitzar Bàrbara per a aquesta trama, l'editor Len Wein va respondre: "Sí, d'acord, paralitza la puta". Fins i tot per a un dels seus personatges més estimats, DC tenia poc respecte per ella i no va oposar-se a que li fossin refredats. D’alguna manera, la recent versió animada de la història va fer l’arc de Bàrbara encara més regressiu en dormir-se amb Batman, un moviment que va acabar alienant fins i tot els fanàtics del còmic.
A partir d’aquest desastre, els escriptors Kim Yale i John Ostrander van decidir assegurar-se que Bàrbara no es faria en la obscuritat, i la van convertir en Oracle, una pirata informàtica i informadora que va fundar totes les dones de les aus de presa. Altres personatges van adoptar el mantell de Batgirl, entre ells Cassandra Cain i Stephanie Brown, tutoritzats per Barbara. Ella segueix sent una de les representacions més positives i ben arrodonides del gènere d'un personatge que viu amb discapacitat i va reviure l'amor per Bàrbara en una nova generació de fanàtics. Això la va fer tornar a Batgirl a la Nova 52 encara més controvertida. El rehaul, un altre canvi important cap a la continuïtat de DC, va connectar el seu passat i va fer de la seva lesió una cosa que va recuperar (tot i que encara vivia amb el trauma), eliminant així un dels pocs personatges discapacitats del còmic i esborrant més de 20 anys història.
El més recent Batgirl, amb un to més lleuger i enfocament més jove, va acumular crítiques fortes i va mostrar el personatge del seu interès més interessant (apassionat, divertit, jove i gratuït), gràcies a la meravellosa escriptura de Hope Larson. El potencial de la pel·lícula per a Bàrbara és il·limitat, però seria un error avançar sense una veu femenina a la sala. Barbara en el seu millor moment ha estat gràcies a l’increïble treball de dones escriptores que van veure l’infinit potencial del personatge, fins i tot quan DC la va deixar fora. Kim Yale la va revifar de les cendres de Moore i va donar una nova representació a una demografia sovint disminuïda mentre va mantenir a Bàrbara tan impulsada com sempre; Gail Simone va explorar viure amb el trauma d'un atac important i les maneres que va portar a Bàrbara a buscar justícia; Hope Larson va introduir Bàrbara en la generació mil·lenària, equilibrant vides múltiples amb vivacitat i diversió inigualable.
Tot això és el que plora el món de la DCU, i les veus que actualment són a la taula, amb talents com són moltes, no tenen la perspectiva necessària per encarnar l’experiència viscuda de ser dona (actualment, la l'única dona que escriu una pel·lícula de DCU és Ginebra Dworet-Robertson, que actualment escriu el guió de Gotham City Sirens, dirigit per David Ayer).
Hi ha moltes dones escriptores increïbles que treballen en cinema i televisió que podrien fer meravelles amb Batgirl: Annie Mumolo i Kristen Wiig nominades a l’Óscar a les dames d’honor equilibrades amb un humor brut, equilibrats, exploracions tendres d’amistats femenines i sàtira enganyosament viva en viure en una economia enrunada; La divertida obra de Katie Dippold a Parks and Recreation, The Heat i Ghostbusters la va posar en relleu com a nom còmic a veure; Allison Schroeder va portar la vida a una història històrica poc detallada i la va convertir en un or plaent per a la multitud amb figures ocultes; la talentosa Emily Carmichael ha cridat l'atenció de Steven Spielberg amb els seus premiats guions de guions; Les pel·lícules i les obres de teatre de Zoe Kazan tenen un encant indie equilibrat, amb narracions molt acurades. Es tracta només d’un grapat de dones que representen els milers d’escriptors femenins d’una indústria que sovint passa per alt els seus increïbles esforços. Whedon, que abans ha treballat amb escriptores femenines, estaria bé per plantejar-se obrir el seu darrer projecte a una veu femenina fresca.
Resta veure com es desenvoluparà aquest acord i quan s’iniciarà la producció (Warner Bros. encara té una mica de problemes en aquest front), però sigui el cas, només beneficiaria l’estudi i Joss Whedon per ampliar el seu abast. i donem la benvinguda a les voces vibrants i menys representades al DCEU. És el que menys es mereix Batgirl.
