Malgrat el fet que els creadors de la sèrie, Brit Marling i Zal Batmanglij, van declarar que tenien previstes cinc temporades completes per a The OA, Netflix va decidir tràgicament reduir el temps de la sèrie només dues temporades. Però noi, van ser aquestes dues temporades un passeig salvatge. El programa de flexió de gènere i de fusió mental va ser una de les ofertes més inusuals de Netflix i, quan es va arribar a desafiar la seva audiència mental i filosòficament, l'OA mai va ser tímid a tractar d'empènyer els límits fins on podien arribar.
Però la voluntat de The OA d’anar a la majoria d’espectacles no s’atreviria també a tenir els seus inconvenients evidents. La ciència ficció i els elements màgics de l’espectacle eren les parts més convincents, però la història de la història i la mitologia de fons de vegades es mordien més del que es podia mastegar. I és possible que haguessin tingut explicacions si haguessin existit més temporades, tot i que el seu final brusc va deixar la sèrie amb algunes coses que no tindran sentit.
10 Com es van convertir els personatges en els actors
L'OA és una sèrie carregada de voltes i voltes, però que va acabar en el que probablement sigui el gir més gran de tots. Les escenes finals de l’espectacle van passar de la manera que es pot anar, amb OA, Hap, Steve i Buck, saltant dimensions i endinsant-se en els cossos dels actors que els retraten.
Les escenes que veiem estan clarament destinades a ser una versió diferent d’un món més proper a la nostra realitat, però no és el mateix, però hi ha indicacions zero sobre com exactament aquests personatges, que suposadament podrien saltar a diferents versions de elles mateixes, de sobte es van convertir en persones completament diferents.
9 Va ser realment Rachel?
La mitologia de The OA va semblar prou sòlida al principi, però semblava que es feia més flexible i més confusa a mesura que passava el temps. Un dels girs més confusos del programa va ser la veu de Rachel que es va manifestar de sobte en el mirall vanitari de Buck Vu després de morir Rachel.
Tanmateix, això no quadra massa bé amb tot el que se'ns ha dit sobre les dimensions de salt. Quan un viatger es desplaça a una altra dimensió, el seu cos mor i es transfereixen al cos d'un univers alternatiu, de manera que la consciència de Rachel que viatja a la seva dimensió original no té sentit. Per què no hagués acabat de viatjar a una dimensió on la seva versió alternativa encara estigués viva?
8 Poders del BBA
Així doncs, Betty Broderick-Allen, un dels mossos d'esquadra de l'OA que es manté en la dimensió original, sembla tenir algun tipus d'habilitats especials que li permetin intuir les coses des de les seves dimensions. La idea en si no és massa salvatge, tenint en compte que molts personatges han interactuat amb altres dimensions de diferents maneres, però aquesta instància en particular no té cap sentit.
En primer lloc, si el BBA té aquests poders, per què no s’han manifestat mai abans de la segona temporada? A més, per què només pot intuir la dimensió en què es troba OA? Si pot comunicar-se mitjançant diferents dimensions, per què no ho està fent amb totes les dimensions?
7 Nina Azarova i el seu polp
L’OA va ser sempre un passeig completament salvatge, però absolutament ningú no hauria pogut preveure que la segona temporada inclouria l’aparent mitjà psíquic Nina Azarova amb una mena de conversa telepàtica i amb un breu assassinat d’un polp gegant en una discoteca. I ningú no ho hauria pogut predir perquè era completament boig.
És realment interessant comprovar que, malgrat no tenir la vida primerenca de l'OA, NDE Nina Azarova encara va aconseguir donar una visió al multivers, però com, què diables? Com va sorgir aquesta situació? Qui va capturar aquest pop. Com va descobrir Nina que es podia comunicar telepàticament amb els pulpus. Com es va convertir aquest espectacle en un club? Quin és fins i tot que hauria de ser l’espectacle?
6 Khatun
Viatjar a diferents mons, òbviament, no és cap tasca fàcil, de manera que és evident que és útil tenir una guia espiritual. Tot i això, Khatun és un personatge que continua sent un misteri totalment confús. No està clar què és fins i tot, i el que és més important, per què fa el que fa.
L’art dels viatges dimensionals sembla realment perillós i està obligat a alterar l’ordre natural de les coses, i, doncs, quin és el seu interès en fer-ho realitat? I sí, sembla que ajuda alguna vegada a OA, però no oblidem que, literalment, va apartar la vista de Nina, que afirmava que era una manera de protegir-la de veure els horrors a seguir, però semblava ser la causa directa d’aquests horrors.
5 Menjar Animals
L’OA va ser sempre un programa de ciència ficció amb una forta dosi de misticisme llançat a la barreja, i sincerament el fet que hi hagués elements de misteri i màgia va fer que l’espectacle fos encara més interessant.
Però de vegades aquells misteris semblaven conduir a puntes sense sortida. A la primera temporada, una part essencial de poder viatjar per dimensions semblava estar menjant quelcom que estigués viu en una altra dimensió. No només s’explica mai per què semblava ser un imperatiu per a viatges dimensionals, sinó que a la segona temporada està completament abandonat com a argument argumental.
4 Quins viatgers surten darrere
La idea que hi hagi mons infinits amb diferents versions de nosaltres mateixos en cadascun d’aquests mons i la noció que realment podríem viatjar per aquests mons a les nostres altres versions és una premissa intrigant per a l’OA, tot i que els sacrificis requerits fan realitat aquest concepte. una mica de ridícul.
Perquè sí, una persona pot viatjar d’una versió de si mateixa a l’altra, però per deixar al seu vell jo darrere d’aquest antic jo ha de morir. I seguit fins a la seva conclusió lògica, qualsevol que sigui un viatger experimentat és essencialment un assassí en sèrie de si mateix.
3 Hap's Garden
Tots els personatges van entrar a la segona temporada amb les seves pròpies motivacions personals, i tot i que el propòsit de Hap era un secret que estava disposat a matar-lo, es va revelar que estava traient llavors literals al cap de la gent per crear un "jardí" que fos algun tipus. de mapa per al multivers.
Es va crear per a una visió molt divertida i va ser un concepte interessant, però realment tot això va acabar sent. Mai no hi va haver cap explicació sobre el tema de les llavors o sobre com Hap estava fins i tot fent créixer aquest boig jardí de mapes, i al final de la temporada tot el fil argumental semblava ser irrellevant.
2 Robots d'Elodie
A la segona temporada de l’espectacle, finalment ens trobem amb una altra viatgera dimensional, una misteriosa dona anomenada Elodie que sembla estar força experimentada en l’art de saltar mons.
I és raonable preguntar-se com fa exactament això, ja que suposadament requereix almenys cinc persones que facin els moviments per viatjar, i trobar persones que estan disposades a morir i saltar a una altra dimensió probablement no és tan fàcil. Però Elodie va solucionar aquest problema … amb robots que fan els moviments. On va aconseguir aquests robots al món, i com els troba en totes les dimensions?
1 La rosassa
Un dels elements recurrents de la segona temporada de The OA és la rosassa d’una misteriosa casa de San Francisco, i des del principi sembla clar que hi ha una mena de potència mística existent en aquesta finestra que té efectes dràstics sobre qualsevol que es trobi. ella Finalment, OA s'adona que aquesta rosassa és essencialment una finestra cap a altres dimensions.
Ara, la suspensió de la incredulitat és, òbviament, un aspecte enorme de veure The OA, no obstant això, tot el que el programa presentat prèviament sobre viatges dimensionals era mental, no físic, i tenir un portal literal en dimensions infinites sembla una mica perillós, per no parlar d’alguna cosa que hauria de ser difícil d’amagar.
