La pel·lícula de Joel Schumacher de 1987 va inspirar moltes bandes i fins i tot va influir en espectacles espectacles de vampirs, com Buffy: The Vampire Slayer. Ara CW prepara una nova sèrie que torna a explicar la història dels germans Frog, Michael i Star, i els vampirs amb pell. Amb el remake Lost Boys en el camí, és hora de recordar una de les pel·lícules de vampirs més memorables dels anys vuitanta.
Lost Boys provenia de la llegenda de Peter Pan, però quan Schumacher es va incorporar al projecte va envellir els personatges fins als seus anys adolescents. És difícil creure que Michael i els altres Lost Boys tinguin divuit anys en aquesta pel·lícula. La pel·lícula va ser la primera d'aquest tipus; la xarxa "va creure sincerament que els dos gèneres [horror i comèdia] no podrien treballar junts."
Irònicament, Schumacher diu que "Gotta" té la bella rossa amb la gran [forma] que crida a la pel·lícula de terror. Tradició ”. Una vegada més va provocar la revolta de Whedon contra aquesta tradició amb Buffy. Ara hi ha una "tradició" que esperem que mai no aparegui al remet dels Boys Lost, sobretot tenint en compte el rumor que els germans Frog seran en lloc de les germanes granotes.
Tant si teniu part del culte com si esteu interessats en veure com farà l’adaptació moderna amb una història que s’ajusta de forma àmplia a la tradició dels anys vuitanta, els Boys Boys són un reinici per mirar.
"Dormir tot el dia. Festa tota la nit. És divertit ser vampir ”.
A continuació, es mostren 20 aficionats a les coses ocultes perdudes completament als nois perduts.
20 UN SOMNI SENSE UN SOI
"Tot el que veiem o semblem no és sinó un somni dins d'un somni."
L'horror té les seves llegendes al llarg de la història que han defensat el gènere en l'àmbit literari i ara als mitjans d'avui. Entre els noms com Mary Shelley i HP Lovecraft hi ha el llegendari poeta i narrador de contes Edgar Allen Poe. Amb els innovadors Lost Boys arriben els dos caçadors joves: els germans Frog, Edgar i Allen. Els seus noms reten homenatge al mític escriptor i poeta de terror Edgar Allen Poe. També està acreditat per formar part, si no és el creador del gènere detectiu, que és la funció principal del germà a la pel·lícula.
19 OUS DE PASQUA I BUNNIMEN
La pel·lícula deixa els ous de Pasqua de la banda sonora al llarg de la pel·lícula: hi ha un cartell de Jim Morrison que va enregistrar l'original People are Strange with The Doors. I quan Star i Laddie es porten a l’habitació de Sam, hi ha un cartell d’Echo and the Bunnymen que va gravar la versió usada a la pel·lícula. Schumacher diu que "va sentir que els Lost Boys serien grans fans de Doors
.Per a mi, tenia la combinació perfecta de nihilisme - i poesia. ” Una de les raons per les quals la pel·lícula va esdevenir un èxit és a causa de la seva banda sonora, moltes bandes d’alt perfil, com INXS, van contribuir a la música d’una pel·lícula que l’estudi no estava segur que funcionaria.
18 UNA MOLTRA RODA DE FORADORATGE
Com moltes pel·lícules de l’època, Lost Boys adora predicar. S'utilitza constantment al llarg de la pel·lícula, sent el cas més significatiu el bon moment. L’escena alegre és una predimentació dels extrems del noi perdut: primer Marko, després Paul, Dwayne i David. Tanmateix, David no va ser destruït de cap forma específica dels vampirs i probablement va sobreviure a la seva suposada "desaparició", per a representar el seu paper en la seqüela mai feta, The Lost Girls. També es va suggerir a la mini sèrie còmica que va fer del vampir Shane de Lost Boys: The Tribe. Aquest és també el més subtil de tots els evidències que s’utilitzen a la pel·lícula, que sol ser tan directa com si és una mica pel nas.
17 NO MOLT MENJAR AL DESERT
La seqüencia alegre, a part de ser extremadament esgarrifosa, és el més fonamental de tot el presentament que es produeix al llarg de la pel·lícula. Tots els personatges amb els nois perduts a la alegre sessió són els vampirs escollits durant tota la pel·lícula. Primer, la guàrdia de seguretat que va trencar la baralla, després la rossa i el seu xicot al cotxe i, finalment, la resta de la colla que s’enfonsava amb els vampirs (no la més intel·ligent). L’última escena, ambientada en un teló polvorós i desèrtic i una bruma de color taronja (igual que els seus ulls), va implicar la picada icònica de la persona i va ser la primera vegada que veiem els Nois Perduts com a vampirs.
16 ELS SO DEL FINS
Edgar també preveu els detalls de les caigudes dels vampirs. "No hi ha dos vampirs [que perden] de la mateixa manera, alguns criden i criden, alguns van tranquil·lament, alguns esclaten, alguns imploden." Marko es queda enganxat mentre dorm i crida, i Paul es dissol en una banyera d’aigua bendita fent que la implantació de la fontaneria es faci. Tant Dwayne com Max esclaten, l’un en un “desaparegut per estèreo” elèctric, l’altre després d’una important aposta al cor directament a la xemeneia. El David està tranquil. Està mentida, ofegada per uns armers, aparentment morta. Als nostres caçadors joves no se’ls ocorre mai que els antlers no siguin mencionats com un mètode de destrucció de vampirs.
15 SANTA ON ON?
Santa Carla en realitat no existeix. Per als nord-americans és probablement més fàcil explicar la “[delinqüència] capital del món” a la pel·lícula en realitat és Santa Cruz, però per a altres que potser no reconeixen els llocs històrics, és una sorpresa. En aquella època, el fet de ser un lloc turístic familiar volia evitar associar-se al crim, i ja passava de la història d’uns quants criminals en sèrie als anys setanta. Concretament, donades les "persones interessants i inusuals" que formaven part de la "vida marítima", Santa Cruz "No volia ser conegut per adolescents [delictes]". Aquests dies abracen la seva història de terror vampírica i estan orgullosos de ser la ubicació del nou flip de terror, Us.
14 MICHAEL MICHAEL MICHAEL!
Hi ha certes coses que només passen a les pel·lícules dels anys vuitanta, i una d’elles és una repetició constant de nom, gairebé nauseable. Treure a algú repetint el seu nom ocasionalment es produeix en pel·lícules modernes durant els jocs de beure, però mai es troba a la mateixa freqüència que Lost Boys. Es diu “Michael” o “Mike” més de cent vegades a la pel·lícula. La majoria d'aquestes es produeixen a l'escena de la cova on Michael comença la seva transició per ser un vampir. Se li crida l'atenció pel seu nom després de dir-li que bevia "alguns", que va resultar ser la sang de David. D’alguna manera no es va adonar i poc després va caure d’un penya-segat en un estrany moment de càmera lenta, despertant-se disgustat al seu llit.
13 I VOLUNTARIAT COM A TRIBUT
Schumacher ret homenatge al seu èxit de 1985 a la pel·lícula St. Elmo's Fire amb un cartell "descarat" de Rob Lowe. La pel·lícula va ser una pel·lícula en edat avançada sobre alguns recent graduats de la Universitat de Georgetown (Washington DC). Lowe va protagonitzar al costat d’altres actors, com Demi Moore, Andrew McCarthy i Judd Nelson. Va incloure el cartell a l'habitació de Sam, que estava destinada a ser algú una mica també a les formes actuals; un “refús de la moda”. A Schumacher li va agradar deixar els ous de Pasqua en Lost Boys de les seves altres pel·lícules. El cartell era un altre símbol provocador masculí adolescent.
12 AHHH … PRESSUPOST EN EL SEU FINS
La pel·lícula era petita, de manera que “no tenien molt temps i diners per guanyar la pel·lícula, així que una de les opcions preses va ser la de no mostrar els vampirs com a vampirs o que podien volar fins al final de la pel·lícula”. El pressupost significava que “no es podien permetre aquests efectes visuals”. Per estalviar finances, “van fer tot el que es troba a la pel·lícula a càmera, de manera que realment passa com ho veieu
."Això va resultar força eficaç, fent que el vampir es revelés més tard a la pel·lícula i amb efectes visuals dels vuitanta, amb l'ús de la càmera només la feia molt més creïble i efectiva. "Moltes vegades el que no veus és més espantós que el que veieu i vam estar banquant sobre això per aconseguir-vos aconseguir això i crear un misteri."
11 PANTALLES VERDES DE PARES
Només hi ha dues captures de pantalla verda a la pel·lícula. Amb un pressupost tan baix, aquests només duren un parell de segons cadascun i els dos es produeixen a la clímax escena de lluita final. El primer és quan Sam és tirat a l’aire pel vampir Dwayne. Això només es produeix per un moment i la revelació després de trets de vol constants només amb càmera hauria jugat bé per a la audiència als teatres. El segon és el moment tan esperat quan David i Michael volen l'un a l'altre per lluitar. La pantalla verda només s’utilitza breument, però fa un moment que els fans esperen des de la carrera de bicicletes de platja. En un context modern, aquests efectes semblen tontos, però van ser una realització en aquest moment. Val la pena veure com el reinici de la CW gestiona les escenes de vol.
10 ESPEREU, ÉS AQUELL?
Després de l'escena amb Michael, la seva mare (Lucy) i el seu germà (Sam), ens desplacem al Boardwalk. Està filmat a Santa Cruz i inclou nombrosos trets que mostren les persones que hi viuen, especialment els adolescents. En lloc d’actors o extres, Lost Boys presenta nens reals i mitjans al carrer. Les pel·lícules ara rares vegades presenten fotografies com aquestes, generalment bloquejant blocs sencers de la ciutat per omplir-los amb els seus extres, de manera que aconsegueixen els plans que vulguin. És difícil imaginar-se caminant cap a un cinema a Santa Cruz i veure els trets d'obertura al suposat passeig marítim de "Santa Carla", només veure't disfressar-te amb botes punk i pintallavis negres, passejant-se al sol.
9 CADENES I SEGURES
Un cas subtil de predicció a la batalla final de vampirs és quan els dos nois arriben a casa del seu avi. Michael diu: "Aquest és un lloc molt bonic". A la qual Sam li respon: "Per la massacre de la cadena." Esmenten de nou la pel·lícula en trobar la sala de taxidermies del seu avi. La inspiració per a la pel·lícula referenciada té una sensació similar als Lost Boys. Els vilans agafant homes joves i excavant cossos, el difunt "es va aixecar".
Aquesta pel·lícula de 1974 es va inspirar en dos delinqüents: Elmer Wayne Henley i “El carnisser de Plainfield”, Ed Gein. A Lost Boys, resulta que tota la trama només va passar perquè el vampir del cap estava "aixafant" la mare, Lucy.
8 PROBLEMES DE POBLACIÓ
No és fins a l’escena final on el públic s’adona que tot l’avi coneixia els vampirs de Santa Carla. De fet, en el moment de la pel·lícula inicial de la pel·lícula, molts membres de l'audiència tenien l'avi enganxat al "vamp cap". Ell suggereix: "Si tots els [cossos] enterrats aquí es poguessin aixecar tots alhora, tindríem un problema a la població". Aleshores, els vampirs (en una època que no tenia por amb la mitologia dels vampirs) no s’havien revelat com a monstres, però això dóna a l’audiència una petita pista. Alguna mitologia de vampirs suggereix que els humans necessiten tenir sang de vampirs al seu sistema, ser enterrats i ressuscitat, després beure sang humana, per completar la transició.
7 MOLT COM PANER PETER
Sam i la mare de Michael, Lucy, van resultar ser el punt clau de tota la història. El cap de vampir, Max, s'interessa per ella i busca establir una relació romàntica, creant una família de vampirs feliç. El públic obté una petita pista sobre aquest argument quan Lucy es troba amb Max. Just abans troba un nen que demana la seva "mare" just abans que el vampir David i Max apareguin a la pantalla de la botiga de vídeo. Ella pregunta al noi: "Has perdut?" Tot seguit coneix a Max, el "pare" dels Lost Boys. Comença a cortexar-la, semblant a l’intent de Michael d’atraure a Star. El líder (Pan) perd el seu amor mortal (Wendy), que afavoreix la seva família humana pels "Boys Lost".
6 GRÀCIES MTV!
Moltes de les imatges de Lost Boys es van combinar i són molt al·lucinogèniques i induïdes per substàncies en el seu efecte, particularment en l'escena de "Michael Drinking Blood" a la grada. Segons Schumacher, MTV “els vídeos musicals van educar tota una nova generació a imatges surrealistes i a narracions no sequitur. Moltes coses que vam fer en aquesta pel·lícula haurien semblat massa estranyes a la gent abans de la MTV
i això ens va donar molta llicència per jugar amb les coses. " Els efectes de la transició de Michael de l’ésser humà al “mig-vampir” es reprodueixen com si hagués pres alguna cosa o hagués tingut una nit bastant escabrosa amb els nois, en lloc d’una transformació en un dels fills de la nit.
5 CAÇADORS DE QUATRE LEGES
El gos de Sam i Michael es diu “Nanook”. Nanook of the North és un documental de 1922 sobre una família que viu en entorns difícils. Tenen cadells frondosos i “sempre se’ls veu amb somriures a la cara, fins i tot quan mengen carn crua i les galtes es posen en sang”. Les somriures i les galtes ensangonades actuen com una altra al·lusió al vampirisme, semblant a l'escena alimentària per bandes.
Nanook també és en la mitologia inuita com "el mestre dels óssos", decidint si "els caçadors mereixien un èxit en trobar i caçar óssos i castigar les violacions dels tabús". El gos Nanook és el primer de la seva família que es va adonar que Michael és un vampir i és particularment proper a Sam, que després s'uneix als Frog Brothers com a caçador de vampirs.
4 TOTS LA ROSA TÉ ELS SEUS TORNS
En Max es pretén que sigui un dolent sorprenent al final; se li presenta aparentment en risc i perill com el noi normal abans d’això. Com Sam, també té un gos, anomenat Thorn. Max sembla ser la "rosa". És un noi simpàtic, potencial interès amorós i, probablement, una víctima delicada i de sang vermella. Tot i això, té ullals propis (l’espina). El nom del gos actua com a pista sobre la seva identitat. També ha revelat que és un "Hound of [The Underworld]" que protegeix el seu amo de vampirs durant el dia. Aquesta va ser l'última peça de trencaclosques de Sam, que va descobrir tota la trama a mig camí de la pel·lícula.
3 ELS ULLS OCEANS
En la mateixa escena, Michael mostra per primera vegada la seva nova presència de vampirs, gairebé atacant a Sam, els seus ulls es veuen enfonsats. Sembla un home posseït. Els seus iris, generalment un blau penetrant, s’han atenuat fins a un gris tempestuós i les seves pupil·les s’han esvaït a imitar aquest mateix efecte. Tant si es tractava d’una decisió de vestuari com d’un efecte aconseguit a través de la il·luminació, el resultat final funciona per mostrar el canvi de Michael, fins i tot sense el complet maquillatge de vampirs. De fet, fins que no se l'emporta a la caça amb els Boys Boys, té realment ulls de vampirs que semblen ataronjats.
2 EL NOU ESTOCADOR
Un estel d'estil de ratapinyada està dirigit a Max, emmarcant-lo encara més com a víctima, cosa que actua com una mica per al fet que el mite dels vampirs que volen originàriament provenia dels ratpenats. El mite s’associa a la llegenda Vlad (Dràcula) The Impaler (governant de Valaquia que impulsaria les seves víctimes) que es convertiria en la inspiració de l’obra més famosa de Bram Stoker (Dràcula, 1897). El vampirisme i les ratapinyades es van associar al voltant de l'assentament europeu de les Amèriques quan els exploradors van descobrir Desmodus Rotundus, un ratpenat que realment bevia sang i se li va donar el terme oficial "Vampire Bat" el 1810. És un tret tradicional de vampir, però que es va esvair a l’època de la mania dels vampirs.
1 NO VAIG FILMAR QUÈ?
Els pressupostos petits són durs. Una cosa és filmar amb menys recursos dels que voldríeu, és una altra adonar-vos que us heu oblidat de filmar una escena sencera. Els vampirs que van deixar-se caure per atacar a Michael, Sam i els germans Frog de la pel·lícula mai van ser afusellats; es reutilitza el metratge.
Schumacher es va disparar amb uns peus protètics que va trobar durant l'edició. A continuació, va tornar a utilitzar material de l'escena de vampirs dormint, el Boardwalk i després va tornar a filar l'escena fly-in. Tot i que no té cap sentit que els vampirs volessin a l’inrevés, juntament amb les marees i les onades, resulta estrany i els aficionats no eren els més savis.
