Els Babadook demostren que l’horror, com la bellesa, és subjectiva. De vegades, un tipus amb una màscara d’hoquei que porta un matxet és considerat com aterrador - o potser una criatura alienígena insidiosa que es troba a la caça o a les forces demoníacs o als esperits de més enllà de la tomba. Es tracta d'intimidar els "monstres" per si mateixos.
Tot i això, de vegades "el monstre" és molt, molt més personal. Què passa quan el dolor no resolt es manifesta com a força maleïda? És possible que s’encengui la llum per allunyar les ombres, però l’ombra de la ment continua sent una taca permanent. Pots executar, però no des de tu mateix.
Aquesta és la terrorífica premissa de The Babadook, una pel·lícula de terror psicològica que materialitza la depressió i la pena en un dels boogeymen més terrorífics que ha aparegut mai a la pantalla de plata. A la pel·lícula, la mare soltera Amelia (Essie Davis) està al seu abast tractant amb el seu fill petit Samuel (Noah Wiseman) i la seva obsessió creixent per combatre monstres. Els terrors nocturns de Samuel empitjoren exponencialment després que la seva mare li llegís un misteriós llibre emergent que parla d’una criatura que s’amaga darrere de les portes i a l’ombra anomenada The Babadook.
Aviat, la mare comença a veure i experimentar forces fosques dins de la casa. Quan ella es torna més desesperada, descobrim que la pena del seu marit que va morir està alimentant el seu terror. El que segueix és un descens vertiginós a la bogeria i una de les pel·lícules de terror més singulars de la memòria recent.
Dit això, aquí teniu els 20 detalls salvatges darrere de la fabricació de Babadook.
20 Noah Wiseman va ser eliminat del plató per a determinades escenes
Moltes pel·lícules de terror tenen personatges joves. Tanmateix, això pot presentar un problema interessant per al director: com es poden fer reaccions terroritzades il·lícites d’un nen sense atemorir-les en la vida real?
Fer front a un contingut temible pot ser espantós per a un nen, de manera que Noah Wiseman, de sis anys, va sortir del plató durant algunes escenes realment traumatitzants.
En una entrevista a Film Journal, la directora Jennifer Kent va explicar que "Durant els trets inversos, on Amelia abusava de Sam verbalment, teníem un crit a Essie en una parada adulta de genolls … No volia destruir una infància. fer aquesta pel·lícula - això no seria just. ” Ella també va haver de tonificar la trama general de la pel·lícula quan la va explicar a Wiseman. "Vaig dir:" Bàsicament, Sam tracta de salvar la seva mare i és una pel·lícula sobre el poder de l'amor "."
19 El director de The Exorcist diu que és la cosa més horrorosa que ha vist mai
William Friedkin, director de The Exorcist, no és aliè a l’horror. Per a molts seguidors de terror, The Exorcist és encara la pel·lícula més espantosa que han vist mai. No obstant això, The Babadook fins i tot va fer desaparèixer Friedkin. Poc després del seu llançament, Friedkin va tuitejar: "Mai no he vist una pel·lícula més [terrorífica] que The Babadook. Atreviré a vosaltres com ho va fer jo".
Més tard, Friedkin es va asseure per fer una entrevista sobre el tema i em va dir: "Simplement em va atraure. Vaig creure que era fantàstic, una obra fantàstica, una pel·lícula emocional que transcendeix el gènere". També el va posar al mateix nivell amb pel·lícules com Psycho, Diabolique i Alien, dient que "està en una classe amb les millors pel·lícules de terror que he vist".
18 Al departament d'art va interpretar a Babadook
Les produccions més petites com The Babadook sovint han de trobar maneres inventives de conservar recursos i estalviar diners. Només veiem algunes visites del mateix Babadook, que només necessita una gran disfressa, maquillatge i il·luminació per fer-lo por. Bona part de la presència de Babadook només està implicada per les ombres i els sons, cosa que fa semblar que es pogués manifestar des de qualsevol foscor.
En lloc de contractar un altre actor car per a la producció, la directora Jennifer Kent va contractar a Tim Purcell, que treballava al departament d'art. Va estar al costat de la criatura per fer proves de càmera i van decidir quedar-se amb ell. "Es van adonar que podrien estalviar una mica de diners i que jo només seria el Babadook i, per tant, em vaig convertir en el Babadook", va dir Purcell en una entrevista.
17 La idea va sorgir d’un amic que el seu fill tenia pors similars
El Babadook té les seves arrels en les pors emocionals de la vida real de la infància. "Tinc una amiga que és una mare soltera, el fill del qual va quedar traumatitzat per aquesta figura de monstre que va pensar que veia a tot arreu de la casa", va dir la directora Jennifer Kent. "Així que vaig pensar:" I si alguna cosa fos real, en algun nivell? " Així que vaig fer Monster sobre aquesta idea. Però no la vaig poder deixar sola. Vaig tornar-hi. I això va portar a The Babadook ".
Tenir por de la foscor o dels monstres en llocs que no es veuen, no és cap novetat per als nens, però la implicació que el monstre que mira és un producte secundari de la pena reprimida dels pares fa que Babadook sigui únic i emocional.
16 La paraula "Babadook" té molts significats ocults
En hebreu, "ba-badook" es tradueix aproximadament a "Ell ve amb seguretat". No obstant això, és purament interessant, ja que aquesta no va ser la raó per la qual la directora Jennifer Kent va nomenar-lo el monstre Babadook. El seu origen procedent del nom provenia parcialment de la paraula sèrbia "Babaroga", que significa "boogeyman". Tot i això, aquesta no és la història completa.
En una entrevista a Complex, Kent va dir que volia que el nom sonés com si un nen l'hagués inventat, cosa capritxosa i estranya.
"Volia que fos com una cosa que podria formar un nen, com ara" Jabberwocky "o algun altre nom no sentit … Volia crear un nou mite que fos únicament d'aquesta pel·lícula i no existís enlloc més", va dir Kent. També va fer una excel·lent línia de sessió: "Si està en una paraula o està en un aspecte, no es pot desfer del Babadook".
15 Es basa en el curtmetratge "Monstre"
The Babadook va tenir els seus orígens en un curtmetratge del mateix director, prenent un camí de desenvolupament similar a altres pel·lícules de terror que van començar com a curts. Jennifer Kent va llançar el curtmetratge el 2005. El curtmetratge es diu Monster, i explora el mateix tema que The Babadook però d’una manera molt més abreujada.
Salta ràpidament al clímax, on la mare s’enfronta a la criatura i al seu propi dolor. El "monstre" en qüestió té el mateix aspecte que la criatura a The Babadook: porta un barret de color negre, un mantell negre i té uns dits llargs en forma de garra. El curtmetratge té alguns espantos i té un gust fantàstic del que vindrà. La directora Jennifer Kent en broma crida a Monster "Baby Babadook".
14 Utilitzava efectes de so de diversos videojocs clàssics
El Babadook té un so no convencional i pertorbador, sobretot quan hi apareix el monstre titular. Com a part de la barreja, el dissenyador de so va utilitzar un efecte sonor dragon call de Warcraft II: Beyond the Dark Portal durant escenes on veiem el Babadook. En altres escenes, la producció va utilitzar sons de videojocs, com OVNI: Enemy Unknown, Mortal Kombat 3 i Resident Evil.
Alguns fanàtics expliquen que l'ús d'alguns d'aquests efectes sonors poc convencionals representa la falta de son d'Amèlia i la manera com els sons de la televisió s'estan filtrant en la seva psique. Segons un usuari de Reddit, "realment hi ha molts sorolls de terror si escolteu. Crec que és una referència a tot el televisor que mira i a com va tenir problemes per separar la realitat de la ficció i els seus somnis i al·lucinacions de la vida real."
13 Noah Wiseman va ser llançat per la seva innocència
Trobar l’actor infantil adequat és crucial per a pel·lícules serioses. És tan rar trobar un nen que no exageri, o pitjor, un nen que recita de manera descarada línies sense cap emoció. La directora Jennifer Kent va audicionar centenars de nois per al paper i, a causa del tema madur de la pel·lícula, inicialment només va fer audicions per a nois d'entre vuit i nou anys.
Tot i això, segons una de les novetats del DVD, va trobar que hi havia una qualitat "sabent" en els nois majors que no semblava bé la sensació d'innocència que volia. En canvi, va ser més jove i va llançar a Noah Wiseman quan només tenia sis anys. Wiseman és el fill d’un psicòleg infantil i tenia la qualitat d’innocència i creïtat que Kent buscava.
12 La pel·lícula tracta sobre l'amor, el dol i l'enfrontament al seu costat de l'ombra
El Babadook té un final una mica ambigu i feliç, ja que veu que la família es completa en cercle, ja que ja no els controla la por paralitzant del Babadook. En última instància, la mare sobreviu al seu descens a la bogeria i la histèria i surt de l’altra banda de manera més emocional. Enfrontar-se al seu dolor li va donar menys poder sobre ella. El seu fill, així mateix, ja no es consumeix del terror.
En una entrevista a Film Journal, la directora Jennifer Kent va dir: "The Babadook és una pel·lícula sobre una dona que es desperta d'un llarg somni metafòric i que troba que té el poder de protegir-se a ella mateixa i al seu fill.
"Més enllà del gènere i més enllà de la por, això és el més important de la pel·lícula: enfrontar-nos a la nostra ombra", va afirmar Kent.
11 Era un flop a la seva indústria australiana
El Babadook va obtenir una mica més de 10 milions de dòlars a tot el món, però va ser bombardejat completament a la seva indústria australiana quan va ser llançat per primera vegada. Va aconseguir uns 258.000 dòlars, ni tan sols esborrar la marca del milió. La directora Jennifer Kent té, però, una explicació. Segons ella, la gent a Austràlia es mostra escèptica de les pel·lícules de paisà.
En una entrevista a The Cut, ella va explicar: "[La gent a Austràlia] té aquesta aversió integrada per veure pel·lícules [d'Austràlia]. Difícilment s'entusiasmen amb les seves coses. Només solem estimar les coses un cop els altres confirmen que" estem bé … No ens sembla gaire la nostra producció. Els creatius [d'Austràlia] sempre han hagut de marxar a l'estranger per obtenir reconeixement. Espero que algun dia puguem fer una pel·lícula o obra d'art i [persones d'Austràlia] pot pensar que és bo independentment del que pensi la resta del món."
10 The Babadook és una icona LGBTQ
Tot va començar amb un error a Netflix. El servei de vapor va categoritzar accidentalment The Babadook com una pel·lícula LGBTQ al seu lloc. Aquesta desafecció temporal va provocar un capritx general a la comunitat LGBTQ. Què passaria si, segons posaven, The Babadook era realment gai? Això va crear una sensació a Internet, i fins i tot va motivar que molts individus es disfressessin com a Babadook per a desfilades d’orgull. Un fan fins i tot es va disfressar de Babadook per a la final de la temporada de les catifes vermelles de la cursa Drag Drag de RuPaul. Hi ha qui diu en broma que el xicot de Babadook és Pennywise, el pallasso d’ell.
Segons l'escriptora Jessica Roy del Los Angeles Times, "El Babadook és creatiu … i un tocador distintiu. En lloc de viure en un proverbial armari, viu en un soterrani literal. Existeix en un estat mig reconegut per l'altre. gent de casa seva. La família té por del que és, però troba la manera d'acceptar-lo amb el pas del temps."
9 Jennifer Kent va prometre que mai fes una seqüela
El Babadook és una de les propietats del terror que sent com si no necessita realment una seqüela. Al cap i a la fi, el Babadook és un "monstre" profundament personal; només pot existir per la família que el va descobrir per primera vegada. L’única manera de “tornar-lo a tornar” seria anul·lar el final de la primera pel·lícula.
La directora Jennifer Kent ha declarat clarament que no hi haurà seqüeles. Ella va explicar a IGN: "La raó d'això és que mai no permetré que es faci cap seqüela, perquè no és aquest tipus de pel·lícula … No m'importa el que m'ofereixen, simplement no passarà. ” Per als grans fans de The Babadook, probablement això serà un alleujament.
8 El disseny de producció va ser influenciat per la pel·lícula francesa "Caiguda de la casa d'Usher"
La caiguda de la casa d’Usher d’Edgar Allen Poe és un conte gòtic clàssic sobre la corrupció i la decadència. El 1928, el director francès Jean Epstein va adaptar el relat a una pel·lícula de terror. La directora Jennifer Kent va mencionar aquesta pel·lícula com una de les influències en el disseny de producció de The Babadook. Com la majoria de les històries gòtiques d’aquesta època, La caiguda de la casa d’Usher implica una antiga mansió esgarrifosa, diverses persones en estat de salut deficient i l’espectre d’una condemna imminent.
Les ombres dures, les taules expressionistes i les visions com a malson impregnaven la pel·lícula.
Les escales es mouen, els passadissos i les parets semblen reflectits en un mirall de la sala funeraria, i les ombres fosques i gegants se sorgeixen a les parets. Al llarg de la història creix un sentit general del temor. El Babadook fa un ús similar d’ombres i arquitectura i, a mesura que la mare comença a perdre l’adherència, l’estètica de la casa es fa més amenaçadora.
7 Gairebé tots els efectes especials eren de baixa tecnologia i de càmera
De vegades, la limitació de recursos per a una pel·lícula pot provocar que aquesta sigui més innovadora. Per exemple, a Jaws, el tauró mecànic poques vegades funcionava tal i com estava previst, de manera que el director Steven Spielberg va basar la majoria de les escenes de tauró en el suspens de només veure l'aleta dorsal.
La directora Jennifer Kent obté un quilometratge similar a The Babadook. Una vegada que The Babadook comença, els ensurts visuals es poden aconseguir fàcilment veient la seva ombra o un toc del seu capell o barret. En una escena, la mare rep una trucada real del Babadook, i la seva sola veu provoca el malson. Quan cada raig de foscor o cada ombra podia ocultar aquest mal indiscutible, la por de veure el Babadook és en realitat més suspens que no pas veure-ho. No cal CGI.
6 Va ser la primera pel·lícula de llargmetratge de Jennifer Kent
Tot i que ja havia filmat diversos curtmetratges, The Babadook va ser el primer llargmetratge de la directora Jennifer Kent. No va assistir a una escola de cinema adequada. Tanmateix, no vol dir que no va aprendre dels grans. Kent va ser assistent de producció a Dogville de Lars Von Trier, sens dubte recollint tot el que podia mentre treballava amb ell.
Posteriorment, Kent va decidir centrar-se més en l'aspecte de la història que no pas en la direcció. Ella va dir a The Los Angeles Times: "No necessitava aprendre sobre el procés tècnic de realització del cinema … Necessitava valent en la meva pròpia veu." Kent es descriu a ella mateixa com a fan de terror i un cinefòlic, citant influències de primers i moderns directors, com FW Murnau, Carl Dreyer, Dario Argento, Mario Bava i John Carpenter.
5 4. El seu pressupost era d'aproximadament 2 milions de dòlars
L’avantatge d’un antic cineasta a l’hora de finançar pel·lícules és “no gastar mai els vostres diners”. Afortunadament, Kent va poder capitalitzar les subvencions de cinema de les institucions estatals, per un import aproximat a 2 milions de dòlars. Algunes de les organitzacions que la van recolzar inclouen Screen Australia i South Australian Film Corporation.
Les pel·lícules són cares, i hi havia tota mena de petits retocs que calia afegir per completar la pel·lícula. Kent tenia menys de 30.000 dòlars per obtenir els diners que necessitava per fer la pel·lícula, de manera que va muntar una reeixida campanya de Kickstarter per recaptar la resta de diners. La pel·lícula ha obtingut més de 10 milions de dòlars a tot el món, cosa que representa un retorn ordenat de la inversió, sense oblidar tones d’elogis crítics.
4 The Babadook és una metàfora del dol i de la depressió
El monstre Babadook és ambigu i obert a la interpretació. A la superfície, el personatge es pot llegir com un embruixament senzill o, fins i tot, potser com un dimoni que es va inclinar a la possessió. Tanmateix, sota la superfície, hi ha alguna cosa molt més profunda.
Prop del clímax de la pel·lícula, els Babadook obliguen Amelia a tornar a experimentar la víctima desaparició del seu marit en un sinistre de cotxes.
Sembla que això és el que obre la presa de dol acumulat i finalment li permet començar a prendre el control emocional. Un té la sensació que els sentiments involuntaris de pena i depressió es manifesten en alguna cosa dolenta. Si hagués permès que aquests sentiments fluïssin o si hagués tingut suport emocional per afrontar-los, llavors Babadook no s’hauria materialitzat mai.
3 Jennifer Kent i Essie Davis són amigues des dels anys 90
En el cinema, és especialment important no oblidar mai els amics. Aquesta és una indústria que es basa en xarxa, al cap i a la fi. Resulta que la directora Jennifer Kent i l’actriu principal Essie Davis són amigues des dels anys 90. Tots dos van anar a l'escola de drama junts a l'Institut Nacional d'Art Dramàtic d'Austràlia. Això va ajudar molt a la seva relació laboral, ja que el paper d’Amelia és extremadament vulnerable i requeria una enorme confiança entre l’actor i el director.
Kent va dir a Film Journal: "Essie i jo som grans amics perquè vam anar a l'escola d'interpretació junts, així que vam partir d'una base molt forta. Crec que sabia que mai no la faria semblar ximple. És una actuació atrevida i estava buscant el 100% del temps."
2 Jennifer Kent estava preocupada per les persones que podrien jutjar les mares solteres
La directora Jennifer Kent va pensar que alguns podrien interpretar les lluites d'Amèlia com un atac contra les mares solteres. Kent va dir a The Rolling Stone: "Vaig pensar que la pel·lícula tindria moltes voltes per les evidents mancances d'Amèlia com a mare, però estranyament, crec que a moltes dones se sentia tranquil·litat veure un ésser humà real allà dalt. No arribem a veure sovint personatges com ella."
Kent també va dir a Film Journal: "No volia retratar a Amelia com aquesta dona boja del primer moment … Sovint, les dones bojes es demonitzen a les pel·lícules, perquè les veiem des de fora. Realment volia per experimentar com era baixar per aquell vessant relliscós des de dins. Volia crear una dona que realment s’estava lluitant, alhora que vaig assenyalar que aquest monstre [existeix] a tothom ".
