ADVERTIMENT: SPOILERS per a totes les pel·lícules de Christopher Nolan.
-
És just dir que Christopher Nolan ha estat un dels directors més influents del nou mil·lenni. Des del seu èxit de culte Memento el 2000, fins a la meitat dels anys 2000 re-imaginant Batman amb la trilogia Dark Knight, fins a obres originals de ciència-ficció com Inception i el seu últim llançament, Interstellar, les pel·lícules de Nolan han estat gairebé gairebé totes. Punt de parlar cultural com l'enigmàtic director.
Aquesta importància en el zeitgeist, combinada amb el misteri que envolta l’home i el seu mètode, ha donat lloc a Nolan a un estatus gairebé mític entre els fanàtics. La curiositat i l’emoció per qualsevol projecte que porti el seu nom són garanties automàtiques, fins al punt que la crítica al seu treball (o tècnica) es pot satisfer amb nivells de contenció gairebé irracionals.
Tot i això, cap cineasta està per sobre de les crítiques, de la mateixa manera que cap cineasta es troba sota algun tipus d’elogi (per haver completat una pel·lícula, si no és res més). Amb les reaccions cada cop més divulgatives a l’hora d’arribar Interstellar, ha arribat l’hora de tenir una conversa real sobre les maneres en què Chris Nolan és (potser) defectuós en el seu plantejament cinematogràfic i on aquest autor de cinema molt capaç i intel·ligent pot estar. per fer millor avançar.
Aquestes són cinc crítiques de pel·lícula de Christopher Nolan totalment vàlides: i cal tenir en compte que aquestes no són només les nostres crítiques al cineasta. Són crítiques que hem escoltat repetides al llarg de la seva carrera de cineasta, tant per part de crítics com d’espectadors casuals. I com que els cinc punts semblen tenir ressò en les reaccions crítiques a Interstellar, aquest era el moment adequat per ajuntar-los tots.
-
5. Els seus finals inspiren més teories que significats
Mira, les pel·lícules (i les històries en general) estan destinades a la interpretació (una mica). Mai hi ha una manera de veure una història, i les millors històries solen ser les que ens ensenyen una mica, alhora que ens inspiren a nous pensaments. Malauradament, les pel·lícules de Chris Nolan no sempre fan les dues coses.
Va ser divertit veure John Blake de Joseph Gordon-Levitt pujar a l’altar de Batman a la Dark Knight Rises; o bé, fixar-se, sense deslligar-se, a la part superior de la filatura durant el final de l'Inici; i personalment he ensenyat una lliçó de classe universitària sobre el final de l’envelliment del cervell de Memento (com a exemple de narrativa no lineal). Dir que les pel·lícules de Chris Nolan deixen a les persones que pensen en idees profundes (o almenys confuses) seria una infravaloració. No obstant això, en algun lloc de tot aquest profund reflex, s'ha convertit en un patró que les principals narracions o temàtiques principals de les pel·lícules de Nolan no tenen ressonància igual que els conceptes i les teories punyents.
La gent escrivia teories salvatges sobre com Inception era tot un somni, però pocs van entendre que el totem que girava de Cobb (Leo DiCaprio) no importava en aquell moment: estava encantat de tornar a veure els seus fills i ja no es preocupava pel seu tòtem, és a dir., ja no li importava quina era la "realitat". El personatge va trobar el seu lloc de significat i aquesta era la realitat que estava disposada a acceptar: una interpretació acurada que va ser avalada pel mateix Nolan.
Amb el nostre article Interstellar Ending Explicined, ja veiem que els fans fan un altre descens estil Inception a la teoria metafísica, mentre que la història real sobre l’amor i la curiositat humana torna a ser una reflexió llunyana. Fins i tot The Dark Knight, la pel·lícula més celebrada de Nolan, va tenir una secció final que no va arribar a casa amb molts espectadors; Fins avui, un percentatge considerable de fanàtics insisteixen que el final de Harvey Dent / Two-Face hauria d'haver estat tallat, malgrat que, en paper, aquesta secció de la pel·lícula uneix les línies temàtiques sobre una barrera fina entre l'heroisme i el dolent..
Podríeu disseccionar cada pel·lícula de Nolan i comprovar que aquesta és relativament certa en tots els casos: la història humana i personal es perd en algun lloc sota un gran misteri revelat o un pontificant filosòfic. I els motius pels quals potser tenen a veure els punts # 4 i # 3.
-
4. Utilitza Mystery com a gimmick
Les finalitats retorçades no són res de nou en la narració de contes (fins i tot faig servir el terme com a llengüeta - #twistending), però és cert que en algun lloc cap al 1999, quan pel·lícules com The Sixth Sense i Fight Club van tenir una successió ràpida, els cineastes es van sentir còmodes amb la idea. de pel·lícules gairebé estan obligades a oferir algun tipus de sorpresa o misteri.
Christopher Nolan és un cineasta que, certament, s'ha beneficiat de la idea de "la gran revelació", ja sigui en forma tradicional de finalització de gir, o en el nivell de secretisme gairebé negre al voltant de cadascuna de les seves produccions cinematogràfiques. No obstant això, en aquest moment de la seva carrera, ha estat just per als crítics de Nolan assenyalar com aquestes boires del misteri són més que un truc que res.
És com una d’aquestes cases embruixades de la vella escola o excursions freak en un carnaval: el misteri del que hi ha a la carpa ajuda a atraure els clients, que només descobreixen com és de tan descarat l’espectacle real després d’haver pagat la quota d’entrada.. Es tracta d’un descens definitiu de la qualitat de les pel·lícules de Nolan (el viatge gairebé sempre val la pena emprendre), però amb els seus últims films, es comença a sentir com el tercer acte revela que són extremitats extremes que pengen de la narració.
Dark Knight Rises tenia el secret pitjor guardat del món (qui no va veure venir Talia al Ghul?), I fins i tot si abans no ho sabíeu, al cos de la pel·lícula real, la revelació té molt poc temps. o impacte en la història, ja que amb prou feines coneixem el costat fosc de Miranda Tate abans de morir. A Interstellar –que ha estat arrebossat amb més secret que probablement qualsevol altra pel·lícula de Nolan– els misteris i revela que gairebé no importa de cara a la història real, i molts d’ells es podrien veure que venen. (Sigueu sincers: quants de vosaltres vau ser * realment * xocats quan va resultar que Cooper del futur era el "fantasma" de la seva filla en el passat?)
Tant de secret, i més de poques persones decebudes amb el resultat final.
És just argumentar que una pel·lícula hauria de ser un misteri per als espectadors, en el sentit que se’ls hauria de permetre que vingui a la fresca i NO Poseu en compte el que serà el viatge. Tanmateix, en el cas de Nolan, sembla que el misteri i les revelacions s'estan convertint en muletes ximpleries de la mateixa manera que ho van fer amb M. Night Shyamalan. Tots sabem l’estat de la carrera d’aquest tipus ara mateix, així que potser, endavant, Nolan hauria d’invertir més èmfasi en la història i els personatges, i menys en els secrets que potser no ens delecten.
