Si hi hagués algun dubte sobre si el clàssic de la bellesa i la bèstia animats de Disney podrien traduir-se en un èxit en acció en directe, aquests dubtes es van vaporitzar ràpidament durant el cap de setmana amb l’obertura domèstica de 170 milions de dòlars de la pel·lícula. Seguint els èxits de l'èxit en directe d'Alícia al país de les meravelles, Maleficent, Ventafocs i The Jungle Book, l'adaptació de Beauty and the Beast va suposar, sens dubte, el risc més gran de Disney fins a l'actualitat i la seva enorme obertura fa que el pendent sigui pendent. L'adaptació de dos clàssics més: Dumbo i The Lion King, que es preparen per a la producció aquesta primavera, semblen molt més viables.
Per descomptat, quan una pel·lícula s’estrena tan gran com Beauty and the Beast, la inclinació natural per a qualsevol estudi és esbrinar com seguir-la per aconseguir més diners en l’èxit de la marca. Segur, Belle tenia la seva part de títols animats en directe en vídeo en forma d’especials nadalencs i similars després de l’èxit de la pel·lícula nominada a l’Oscar de 1991 com a Best Picture, però parlar de la propietat en un altre llargmetratge d’acció en directe és una mica. més complicat, donades totes les parts mòbils que hi ha.
De moment, Sean Bailey, cap de producció de Walt Disney, explica a Deadline que l'estudi no impulsarà la idea de continuar la història de Beauty and the Beast.
"En aquest moment no hi ha plans per a una seqüela i l'estudi, potser amb Alice Through The Looking Glass com a recordatori, no intentarà forçar-ne un. Explorarà possibles escenaris de spinoff i prequel."
Disney va aprendre una dura lliçó en la recepció d’Alice Through the Looking Glass l’any passat, que no només va ser assaltat pels crítics (va obtenir una desagradable puntuació total del 30% en Rotten Tomatoes) i va obtenir només tímids 300 milions de dòlars a la taquilla mundial. Per contra, Alícia al país de les meravelles, tot i que no va obtenir una nota molt superior a la seva seqüela de manera crítica (el 52 per cent sobre Rotten Tomatoes), va ascendir a més de mil milions de dòlars en vendes d'entrades globals.
Si Disney efectivament realitza una precuela o una tirada d’algun tipus, caldrà que actuï ràpidament si implicés d’alguna manera a les estrelles Emma Watson, Luke Evans o Dan Stevens, sobretot perquè una precuela hauria de fer-les aparèixer més joves d’edat.. Tant si l'estudi utilitza el repartiment actual o no, el següent repte per a l'estudi seria plantejar una història que hauria de tenir sentit en el context global de la història de la bellesa i la bèstia.
Però potser el factor més important, va saber Bailey, va ser donar temps al projecte per desenvolupar-se adequadament. Ell explica a Deadline que, en la seva iteració original, l'acció en directe Beauty and the Beast no era ni tan sols un musical.
"Hem treballat en això durant cinc o sis anys, i de 18 mesos a dos anys, Beauty era un projecte dramàtic seriós, i els guions van ser escrits per reflectir-ho. En aquell moment no era un musical. Però només podíem" No ho fes clic i va ser Alan Horn qui va defensar la idea de posseir Disney de tot. Ens vam adonar que hi havia un avantatge competitiu a les cançons. Què passa amb fer que els adults tornin a sentir-se com a nens?"
Amb un únic error des de la introducció de les adaptacions de Disney en acció en directe des del 2010, sembla bastant segur que, amb Bailey a la barreja, es prendran les decisions correctes sobre què fer amb Beauty and the Beast. Certament sap el que pot anar malament quan una propietat és allunyada massa; A més, quan passarà la idea d'un seguiment del conte tan antic com el temps entra a la conversa a l'estudi, passarà temps amb produccions com Dumbo, The Lion King i Mulan per informar més sobre la seva realització de cinema en directe. experiència.
