Blade Runner de Ridley Scott és considerat per molts fans com una de les pel·lícules de ciència ficció més grans realitzades mai. El clàssic del culte de 1982 es basa en la novel·la de ciència de ficció seminal de Philip K. Dick "Do Androids Dream of Sheep Electric" i està considerada una peça provocadora i evocadora de la història cinematogràfica. La trama se centra en el detectiu de la policia Rick Deckard, que caçava humans sintètics coneguts com a replicants en un món futurista desconfiant de tots els androides massa humans. Fer front a màquines humanoides el fa afrontar la seva pròpia humanitat.
Des del seu debut el 1982, Blade Runner ha llançat set maneres diferents; el tall de pic de San Diego el 1982, el tall teatral nord-americà el 1982, el tall teatral internacional el 1982, el tall de peça de treball el 1982, la versió dels EUA per a televisió el 1986, el Director del tall sancionat per Ridley Scott el 1992 i la Realització definitiva de la seva visió, El tall final publicat el 2007. Les hem classificat aquí, basades en diferències en la narració, quines escenes es van afegir i restar, i en la cohesió general de la història.
7 VERSIÓ DE BROADCAST US (1986)
Ràdio fins a una fresca 114 minuts, aquesta versió emesa als Estats Units per CBS té totes les traces de nuesa, profanitat i violència gràfica. Si això sona brutal, imagineu-vos que també hi ha un "CBS Saturday Night Movie Teaser" amb una mica d'intent que us expliqui tots els aspectes de la pel·lícula, per no que el vostre cervell no pugui manejar les complexitats cinematogràfiques. S'assegura que està segur que Deckard és definitivament NO un replicant.
L'exploració de text de la versió de difusió dels Estats Units també és diferent i narra algú que no és Harrison Ford. Està dissenyat per tornar a colpejar l'audiència pel cap amb informació en cas que es perdin massa. No podreu trobar aquesta versió enlloc, a menys que algú l’enregistri, però per què ho farien?
6 VERSIÓ DE PEAK SNEAK SAN DIEGO (1982)
Alguna cosa d'un "unicorn" que es troba en aquests dies, el pic de San Diego Sneak de Blade Runner és essencialment el mateix que el llançament teatral nord-americà de la pel·lícula el 1982, amb escenes de bonus afegides. Això vol dir que té la veu mandatada per l'estudi. -d’abans d’un principi begudós Harrison Ford, així com el “final feliç” que mostren Deckard i Rachael the Replicant conduint cap al capvespre.
Com que la versió de San Diego només es va mostrar una vegada en un esdeveniment especial de previsualització amb una seguretat estreta, sembla que potser mai no podrem veure aquesta versió realitzada, així que no hi ha manera de comprovar la seva uualitat. Sabem que les tres escenes addicionals van incloure una introducció a Roy Batty en un VidPhon Booth, Deckard va tornar a carregar el seu fusell després que Batty es pogués trencar els dits, i un metratge addicional per a "Deckard i Rachael" al capvespre ".
5 COMUNICACIÓ TEATRICA nord-americana (1982)
És irònic que el llançament teatral real d'aquesta pel·lícula no sigui considerat millor per a la majoria dels aficionats de Blade Runner, però té sentit quan es considera que és la versió que el director Ridley Scott ha publicat més. Ho ha desestimat amb fervor com a traïció a la seva visió artística. Quan Scott va superar el seu pressupost per partida doble, els productors que va portar a bord van rebre una part més gran de la influència i volien que la pel·lícula es fes camí.
Va quedar amb l'ambigüitat de que Deckard potser no fos humà, mentre que es va afegir la intensa veu de Harrison Ford perquè els productors van sentir que la narració de la pel·lícula era massa confusa per al públic després de les projeccions de proves. També s’hi afegeix un film en desús de The Shining, ja que Deckard i Rachael abandonen Los Angeles per començar la seva nova vida a les muntanyes perquè el públic volia un "final feliç".
4 COMUNICACIÓ TEATRICA INTERNACIONAL (1982)
El llançament teatral internacional de Blade Runner gairebé idèntic al llançament teatral dels Estats Units, és més violent i inquietant, cosa que li dóna una classificació en R. Conté la mateixa narració de veu en off de Harrison Ford i el mateix "final feliç" que es va veure obligat a la versió teatral dels Estats Units, però conté escenes gràfiques que, d'alguna manera, fan que la història sigui més atractiva i en joc.
Aquesta versió es va llançar realment a VHS als Estats Units com a part de la "Criterion Collection" a principis dels 90, com a part d'una especial "10th Anniversary Edition", i es va poder veure a HBO fins al 2015. Els productors creuen que eren massa impactants per al públic nord-americà que va convertir-lo en la versió de "The Final Cut", el més horrible d'ells és on Roy Batty es dóna l'estigma.
3 EL TREBALL (1982)
La versió de la peça de treball de la pel·lícula es va mostrar abans de l'estrena teatral de la pel·lícula a les projeccions especials a Denver i Dallas el 1982 i es va estrenar com el llavors únic "tall de director" de la pel·lícula el 1992 sense el permís de Ridley Scott. El que els públics s'havien confós el 1982 semblaven apreciar el 1990 quan es tornava a mostrar la pel·lícula, inspirant els estudis per aprovar el nou llançament de la pel·lícula.
Aquesta versió no té la narració de Harrison Ford, ni els crèdits d'obertura que expliquen la història del replicant i els defineix com a "humans sintètics amb capacitats parafísiques, amb cultura de pell / carn". No hi ha una "seqüència de somnis unicorn" com hi ha a Ridley Scott, el Director del Tallat aprovat, Deckard ofereix la seva pròpia narració veient a Batty morir, i Deckard i Rachael no surten al capvespre.
2 THE TRE DIRECTOR (1992)
El llançament de la pel·lícula de 1992 és aprovat per Ridley Scott, tot i que ell mateix no va supervisar l'edició. Que va lliurar al conservacionista de cinema Michael Arick, que va treballar amb notes de Scott i una impressió de 70 mm de la pel·lícula de 1982. És tan a prop de la visió de Scott com era possible en aquell moment, i va combinar elements de la versió de la peça de treball amb elements de la versió teatral dels Estats Units.
Tot i que és agradable tenir la narració estranyament forçada de Harrison Ford, Scott va optar per incloure la famosa seqüència on Deckard s'adorm al piano i té un somni d'un unicorn corrent per un bosc, implicant que en realitat és un replicant i fa que la pel·lícula sigui més sobre la seva qüestió sobre la seva identitat en lloc d'una història de detectius. Aquesta és la versió on Gaff li deixa un origen unicorn al final, suggerint que els somnis de Deckard li són coneguts, fent que els seus records siguin artificials igual que els de Rachael. El "final feliç" amb ell i Rachael també s'edita.
1 EL TALL FINAL (2007)
Finalment el 2007, Ridley Scott va llançar "The Final Cut", la versió homònima de la seva obra mestra de ciència-ficció en el seu 25è aniversari. És la versió amb millor aspecte de la pel·lícula, millorada en algunes maneres per efectes especials moderns i per la supressió de molèsties innecessàries a la narració general. És la versió que la majoria de fans veuen avui, i per una bona raó; És la pel·lícula de Scott de la manera que sempre va voler ser.
La narració de Harrison Ford ha desaparegut i també ho és el tòpic de "final feliç", però es manté la seqüència de somni de Deckard, fins i tot una mica més llarga. També presenta escenes més violentament violentes del tall internacional, inclòs Batty donant-se estigmes, i conté la bella versió completament restaurada de la partitura de Vangelis. Tant si considereu que Deckard és o no és un replicant, no nega que aquesta versió sigui una obra mestra que provoqui el pensament.
