Entrevista a Catherine Hardwicke: Miss Bala

Catherine Hardwicke va iniciar la seva carrera cinematogràfica com a dissenyadora de producció en pel·lícules com Tombstone, Three Kings i Vanilla Sky. Ha passat a dirigir pel·lícules com Thirteen, Lords of Dogtown o al crepuscle fantàstic Twilight, la primera pel·lícula de The Twilight Saga. El seu darrer film és Miss Bala, un thriller d'acció protagonitzat per Gina Rodriguez, Ismael Cruz Còrdova i Anthony Mackie.

Pantalla baixada: D'acord. Per tant, serà molt conversacional. Només vaig a triar i triar coses.

Catherine Hardwicke: D'acord. Estic preparat.

Screen Rant: Heu sigut una passera per a directores femenines que aspiren a dirigir material a gran escala. Quins consells donaries a les futures cineastes que vulguin entrar en el gènere d’acció de les pel·lícules?

Catherine Hardwicke: Bé, el que intento és ésser com un cop de cul a la preparació. Acció d’estudi. Vaig estudiar totes les altres pel·lícules d’acció. Fins i tot vaig guiar gràfics i anotar tots els trets que utilitzen, així que començo a aprendre. "Bé. Wow Per què, com va funcionar això? Oh, angle baix. Guai. Splash. Van afegir aigua i la moto va passar per això. " I això és una cosa que m’ha agradat fer. I després també m’agrada fer personal d’acció d’una manera estranya. Com si anés a muntar en bicicleta. Acabo de fer aquest cul bogós a la muntanya al Perú. Vacances navegant. El que sigui necessari. Aprendre a escalar roca, formar-ne part. Per tant, això ho sentiu. Gairebé com a mètode de direcció. Per tant, només estigueu super preparats. Quan aneu a la reunió per a l'estudi, teniu moltes idees, i "aquí vaig fer el dia següent. Aquí hi ha una foto de mi penjat d'aquesta roca."

Screen Rant: això és impressionant. Molts seran commocionats al descobrir que el director Twilight està al darrere d'un thriller innovador. Què pot esperar el públic de la vostra paleta visual per a aquest projecte, Miss Bala?

Catherine Hardwicke: Una cosa que era neta va ser que vam arribar a filmar-la realment a Tijuana. El lloc real. Tijuana, Vall de Guadalupe, fins i tot Rosarito, Playas de Tijuana. Per tant, teníem la textura real. I per a mi volia que no semblés la polsosa visió de Mèxic. Vull que mostri l'arquitectura moderna del cul. Mostra els temes nous i interessants que hi ha, barrejats amb els antics. D’aquesta manera, que aconsegueixi realment aquesta riquesa de l’experiència cultural. I per poder filmar en el lloc real, amb la gent real, hi va participar tota la gent local. I estan jugant parts i tot. Ningú no provenia dels Estats Units, com quatre de nosaltres veníem. Vaig anar-hi cinc mesos i no vaig tornar mai més, excepte un dia als Estats Units. Acabo de viure tota la vida a TJ. I hi ha una vibració, és emocionant. És la frontera més gran i ocupada del món. De manera que teniu molta merda en aquell lloc.

Screen Rant: vaig passar molt de temps a la zona de Tijuana i Rosarito, especialment a la universitat. La vaig oblidar més, però hi he passat molt de temps. El drama d'aquesta pel·lícula, podria estar passant ara mateix. Quines escenes van ser les més difícils de filmar i des del punt de vista emocional i tècnic?

Catherine Hardwicke: Bé, la gran escena que vam fer a l'anell de toro, el gran rodatge. És literalment just al costat del mur fronterer, just al costat de l’oceà. I també és en un, suposo, un barri perillós perquè era gairebé la vida real. Vam haver de callar una vegada que la persecució policial va passar pel nostre grup. Així doncs, coses reals com la pel·lícula estava passant. I quan la gent ens va sentir disparar armes falses, tot això es va publicar. “Oh s ***. Més càrtel ”. Vull dir que era com imitar la vida real. Així que, tècnicament, aquell tenia molta logística. Teníem l’edifici del franctirador, un altre franctirador a la part superior, els cotxes de la policia bufant, i he de mantenir-lo segur i no tenir por. I també, el més important era fer creïble que Gina, una dona que no està formada, que no sigui un segell marí, que no sigui rossa atòmica, que no sigui un atacant, que només sigui una persona normal, que pogués esbrinar “Què vaig a fer per salvar-me? Com puc baixar? Corro? ” Totes aquestes coses, tractant de fer-ho real.

Screen Rant: Heu parlat amb totes aquestes coses, un tipus de vida que imita art, els dos mons s’han barrejat mai? Com, alguna vegada has pensat: "Oh, wow, aquesta és una part de la pel·lícula. O és aquesta vida real? ”

Catherine Hardwicke: En realitat, un segon director de la unitat va estar al corriol un dia i hi havia tres cotxes de policia que teníem, però de sobte van entrar-ne cinc més. I va pensar: "Què? Vam aconseguir diners addicionals? De sobte ens vam permetre cinc cotxes de policia addicionals? ” No, eren els autèntics cotxes de policia que ens deien que tanquéssim. Així, sí, de vegades era estrany. Aleshores un dia vaig estar al rodatge amb l'helicòpter, com el final, tots els trets de l'helicòpter a la nit. I el pilot de l'helicòpter, que escolto els auriculars, va dir: "Ei, creieu que l'heu tret? Perquè crec que el càrtel ens començarà a disparar contra nosaltres. " Vaig, “Amic, crec que he rebut el tret. Posem-nos en marxa."

Screen Rant: Oh, mon gosh, això és intens.

Catherine Hardwicke: I llavors li vaig dir al pilot: "Porteu una armilla a prova de bales?" "Què de bo això? De tota manera ens deixarien enderrocar ”. Sóc com “està bé, impressionant”.

Screen Rant: antigament heu estat oberts sobre el vostre escrutini i reduccions pressupostàries de Twilight. En què es diferencia la vostra experiència aquesta vegada?

Catherine Hardwicke: Aquest, teníem molts diners menys que Crepuscle i també vam tenir retallades de pressupost. Però aquesta vegada que vaig decidir, només vaig intentar pensar en positiu, no importa què. És un repte, resoldre el problema. No us preocupeu … “D’acord. Com puc fer que funcioni? " Així doncs, teníem drons i teníem un helicòpter i vam intentar que semblés el més gran possible fins i tot amb un pressupost més ajustat.

Pantalla de pujada: interessant. Ara bé, no és necessàriament biogràfic, la senyoreta Bala es troba al rerefons de Mèxic. Amb tota la bogeria i novetats a Washington, què espereu que les audiències es treguin d’aquesta pel·lícula?

Catherine Hardwicke: Una cosa que hem intentat mostrar és la vibració i la riquesa de Mèxic. Abraça altres cultures. T'encanta. Això és una cosa. I això només queda en un segon pla. Aleshores, després va sortir la idea d'una dona que està atrapada en una cosa boja, però que no es deprimeix, no la perd de vista ni es perd la vista de la seva humanitat. Només agafa una pistola quan s’ha de trobar en una situació d’autodefensa. Per tant, tracta de ser humà i trobar una sortida d’aquest problema i salvar la seva amiga.

Screen Rant: Tens un gran ull per descobrir talents joves com Robert Pattinson i Kristen Stewart. Què hi havia de Gina que va poder portar, que no hi havia necessàriament a la pàgina?

Catherine Hardwicke: Bé, Gina, la coneixem a Jane the Virgin i és impressionant en això. Però és un personatge diferent, molt diferent. Així que, quan em vaig trobar amb Gina, vaig veure un altre costat. La veritable Gina és diferent de Jane. I la idea que anava a fer aquesta transformació, finalment ha d’endinsar-se en un disseny de bellesa, li agrada que li donin un cop de peu, que es vesteixi i que es vegi glamur. Però pots veure Gina, quan fa la catifa, la catifa vermella i tot això, brilla bé [RIORS]. Aquesta noia és magnífica. Però pot recórrer tot el camí des de semblar una diversió normal i agradable a la gent del costat i que li agradi el super pollastre. Per tant, sabia que anava a fer-ho tot. I ella s'hi dedicava i importava tant en cada moment. Que el personatge estaria actiu. En realitat fent alguna cosa. No passiu. I no reactiva, però fent un pla. "Com és com sortiré d'això."

Pantalla de pujada: interessant. Ara, Glòria (personatge de Gina Rodríguez) es troba contra el càrtel i DEA. Què es tracta d’aquestes organitzacions que més us han sorprès en la vostra investigació?

Catherine Hardwicke: Bé, és interessant i, per descomptat, encara estem aprenent més, amb tot el procés de El Chapo. I aprendre coses encara més complexes sobre aquestes organitzacions. Però són una mica més malhumorats. Una mica més creatiu del que creieu. Hi ha marge per a la innovació o per fer alguna cosa. Així és que, sobretot, la nostra petita organització, era una mica més jove i jove. El nostre líder del cartell, Lino, creu que pot fer-ho millor que els vells de l'escola. I creu que és encara millor amb la tecnologia i això i que té aquesta jove tripulació. Aleshores, era interessant. Alliberem-nos una mica allà.

Screen Rant: vaig trobar el personatge de Lino molt intrigant. Com que gairebé com si jo comencés a tenir aquesta estranya síndrome d'Estocolm amb ells i comencés a preocupar-se per ells. Parla’m específicament d’aquest personatge. Perquè prové del camp esquerre on es comença a cuidar. I veus que Glòria, la DEA, només la deixa, la deixa a tot el que passi.

Catherine Hardwicke: Sí, la acomiada. I és així: “Aquesta és l’única persona que es preocupa per mi ara”. I és per això que ha de tornar a buscar-lo a la corona. I ella sap que hi ha aquest vincle. Crec que tenen aquest vincle d’identitat compartida. No és prou gringo per ser gringo. No és mexicà, i crec que [Ismael Cruz Còrdova], quan em parlava de descobriments com a mi, crec que és com un gran descobriment. Perquè només té moltes capes. És divertit de mirar. Com heu dit, comença a atreure’t i és com: “Déu meu, m’agrada aquest tipus”. És divertit, és enginyós, és malament. Té el seu propi sentit de l’humor. Està centrat. Va tenir aquesta infància dura. Així doncs, ets com "Oh, sí" [RIURE].

Screen Rant: Però és un personatge tan intrigant. Perquè està fora de la norma del que es podria pensar amb càrtel, però qualsevol cosa semblant a un tipus de cosa mafioso. I el personatge és tan encantador i creix en tu, de forma estranya i simbiòtica.

Catherine Hardwicke: Sí, sí. I per descomptat, Ismael, va entrar i vam improvisar diferents escenes. I només vaig pensar: "D'acord, ho ha de fer." Perquè només és divertit de mirar. I el manté viu.

Screen Rant: Per tant, en la versió original, què volíeu diferenciar en aquesta versió? O, quines peces volíeu introduir de la versió original? Potser coses que volíeu deixar fora.

Catherine Hardwicke: La versió original, jo sentia com a personatge de Gloria en l'original, no anomenat Gloria, que era molt passiva. M'agrada cridar a la pantalla: "No li deixis que et faci això!" Pica-li les pilotes! " Quan la veia, em sentia com "Oh, no". Vaig pensar que la pel·lícula és bonica i bellament rodada i tot. Però s’assembla a l’antiga versió de l’escola a Mèxic. La versió més polvorienta i el personatge femení passiu. Vull dir que va sortir al 2011. Així que ara, crec que el món ha arribat fins on porten les nenes joves, les nenes porten samarretes d’empoderament. Com si, no volem veure una heroïna més que només s’asseu allà i ser com: “Està bé, endavant i feu tot això”.

Per tant, crec que va ser un dels nostres grans reptes. Per mostrar-la com ella, el 2019, més actiu, més intel·ligent. I aleshores crec que la identitat que va afegir l’escriptor va ser realment genial. Que tots dos eren dels Estats Units. Han viscut a banda i banda de la frontera. Estats Units i Mèxic. I això és més interessant que algú només visqui només a Mèxic. Perquè ara s’obté la cosa global. I tothom, com jo parlés amb el dentista l’altre dia, i ella és de Vietnam, però no hi va créixer. I així parla ella vietnamita, però, quan torna a Vietnam, no s’ajusta realment al Vietnam. Ella no hi entra. Per tant, no és només el Latinx, sinó que una gran part de la població mundial ho sent. Buscant la seva identitat.

Screen Rant: en realitat és un gran punt. Gina passa per aquesta transformació al llarg de tota la pel·lícula just davant dels teus ulls, des del principi fins al final. És gairebé com si es convertís en una persona diferent. Parla’m del viatge de Glòria.

Catherine Hardwicke: És tan interessant. Perquè com a director i actor, només vols entrar dins d’aquest personatge. Ella és la protagonista i, per tant, només vull sentir com estic al seu cap tot el temps. Així és com es componen els trets. Com es queda en la seva perspectiva? I en realitat la càmera es mou canviant per cada acte. El primer acte, és més que la seva vida normal. S’assembla més al mode d’estudi. Les càmeres es van muntar, ja sigui sobre una càmera fixa o sobre un dolly. Però l’acte mitjà, on tot l’infern es desfà i es precipita, estem fora de muntanya, som de mà. Estem allà mateix amb ella. I, després del darrer acte, té un pla. "Vaig a entrar, vaig a fer això i vaig a buscar el meu amic." Per tant, es remunta a una mica més constant. Així doncs, estàvem intentant de totes les maneres que podíem, amb la càmera, amb una composició compacta i tot, per sentir el que se sent per passar per aquesta bogeria. Ella no té ningú amb qui pugui confiar. Perquè està encoberta. Com la doble espia, la doble infiltració. Així, allò era fascinant. Això és el que està molt bé amb Gina. Vull dir que la seva cara i el seu ésser poden transmetre molt.

Pantalla abaixada: Absolutament. I l’última pregunta, deixes aquest tipus d’obert acabat amb el que podria passar en el futur. No vull regalar massa, però Anthony Mackie hi té un paper destacat. Ja heu estat pensant en un possible seguiment?

Catherine Hardwicke: Sí, hi ha algunes coses interessants a la part posterior. Perquè una cosa interessant sobre una heroïna llatina com aquesta, ella pot encaixar en molts països diferents. Si necessitava anar al Pròxim Orient, a França, a Rússia, fins i tot … Gina va a Tailàndia, la gent creu que és tailandesa.

Pantalla de baixada: realment?

Catherine Hardwicke: Sí. Bé, té els ulls
.

Per tant, crec que és una mena de caràcter internacional que pot barrejar-se i fer tot tipus de coses interessants.

Screen Rant: això és impressionant. M’encantaria veure-ho. Seria fantàstic.