Entrevista del director Dan Krauss: The Kill Team

En el període 2009-2010, durant la guerra a l'Afganistan, un grup de soldats que es titulaven The Kill Team van assassinar no menys de tres civils afganesos innocents. Les circumstàncies que van portar a aquests joves a cometre atrocitats durant la guerra es van documentar en el guardonat documental de Dan Krauss, 2013, The Kill Team.

Sis anys després, Krauss torna a la història tràgica i inquietant amb una dramatització de llargmetratge de "The Maywand District Killings", ja que es va conèixer l'incident. També es titula The Kill Team, la pel·lícula protagonitza Nat Wolff i Alexander Skarsgård com dos dels soldats. La pel·lícula intenta capbussar-se en la psicologia dels homes que opten per cometre aquests actes atroços. Per què van sucumbir a la bogeria? Com es converteix un patriota en assassí? Ambdues versions de The Kill Team examinen aquestes qüestions, però la nova pel·lícula ho fa en el context d’un thriller ben paregut amb drama emocional i actuacions de ressonància dels seus actors.

Mentre promovia The Kill Team, l'escriptor / director Dan Krauss es va asseure amb Screen Rant per parlar del seu treball sobre la pel·lícula. Ens parla de la seva relació amb els militars en el context de les seves pel·lícules, així com de les complicacions que sorgeixen en convertir un documental objectiu en un tret subjectiu. També comparteix les influències cinematogràfiques de The Kill Team, que van des d’evident fins a sorprenents.

L’equip Kill arriba a teatres i VOD el 25 d’octubre.

Com vau implicar Nat? Va ser sempre la seva primera opció, o es va comprar aquest paper a molts actors?

S'estava comprant, però ell va ser la primera persona que hi va anar. Va ser increïblement apassionat i entusiasta pel guió. Recordo haver-lo conegut per dinar per primera vegada, i estava molt clar que, creativament, estàvem connectant, i ell volia fer aquest paper. I també, en conèixer-lo, vaig reconèixer que pot treure una cosa tan complicada tant de ser creixent com un adult, un home que pot fer servir una arma i estar a l'exèrcit dels Estats Units, però també algú que no ha derrotat del tot. la seva innocència i la seva joventut, i qui creieu és algú que porti amb ell un cert grau d’ingenuïtat a l’estranger. És difícil trobar algú que pugui portar ambdues persones de manera equitativa, creient.

Em sembla que la crítica als militars en art ha estat gairebé fora de límits, sobretot en els darrers 10 o 15 anys. No és el mateix, però tenim tota la cosa de Blue Lives Matter i crec que hi ha la idea que si teniu els soldats responsables de les seves accions, és com si critiqueu els militars i tinguessis problemes. Treballant amb l’A24 o fins i tot abans, amb el documental, hi va haver alguna impressió, de gent que deia, "potser no hauríeu de contar aquesta història", per alguna d’aquestes raons?

No, crec que quan veieu la pel·lícula enteneu que adoptem un enfocament molt més matisat i empàtic. No estem jutjant els personatges; estem intentant entrar dins del cap i entendre què els ha de portar a aquestes opcions. Ja ho sabeu, molta gent, crec, ha vist el tràiler o coneix el tema de la pel·lícula, i potser són de comunitats militars o s’insereixen i presumeixen que vinc d’això des d’un punt de vista polític, que jo Estic intentant pintar els militars en una mala llum, o els soldats en una mala llum.

Elit costaner de Hollywood.

Sí, exactament. Una altra llibreta que va fer una pel·lícula "Odi els nord-americans", i això no podria estar més lluny de la veritat. Tinc un respecte enorme pels soldats. De fet, el meu interès per la història prové d’aquest respecte. Però també sóc conscient de com de difícils poden ser algunes de les opcions que es veuen obligades a prendre. M’entusiasma això. Els militars, segons el seu criteri, han mostrat disposat a aprendre d’episodis com aquest. No crec que necessitin silenciar pel·lícules com aquesta. Ens van convidar a mostrar el documental a West Point. Adam Winfield –el tema del documental, la inspiració del personatge de Nat– i se’m va demanar que vingués a West Point, ensenyés la pel·lícula i que discutís després. Crec que els militars volen trobar maneres d’evitar que en el futur es produeixin incidents com aquest. No és bo per a la seva imatge i no és bo per al món que els membres del servei es dediquin a aquest tipus de fets delictius. Espero que la comunitat militar no ho vegi com un atac, sinó com una oportunitat per tenir un diàleg honest sobre com a vegades les coses poden anar malament. De fet, en mostrar el documental, no puc comptar la quantitat de vegades que he tingut soldats a mi després i m’agraeixo de representar alguna cosa del que és realment difícil parlar, però que han experimentat molts nivells. I tot el que espero és que la gent vingui a la pel·lícula amb la ment oberta i estigui disposada a tenir un diàleg reflexiu sobre ella i no descartar-la directament abans de tenir l’experiència de veure i pensar la pel·lícula.

Probablement heu aconseguit aquesta pregunta un milió de vegades, però vau fer el documental, i ara aquesta pel·lícula es basa molt en això. Sempre vas tenir la idea que això seria finalment una característica?

No gens ni mica. Quan estava fent el documental, només estava centrat en el documental. Això és tot el que em va consumir durant diversos anys, i aquest era el meu únic focus. Va ser només després de fer el documental que em va ocórrer que hi havia una oportunitat d’explorar la història de manera tensa en primera persona present. Una forma subjectiva, més que una manera objectiva. Quan vaig parlar amb els nois sobre els esdeveniments en qüestió, va ser un any després que es van produir aquests fets. Era un relat retrospectiu, i vaig pensar, hi havia una oportunitat creativa realment interessant per intentar fer una pel·lícula que obligés el públic a sentir com hauria d’haver estat com si s’hagués d’afrontar aquestes mateixes opcions i com de terrorífica, desorientadora, i la producció de ràbia que devia ser, per estar en aquesta situació. Aquest va ser realment l’impuls de la funció; agafar totes les emocions que pogués sentir en els nois quan els vaig entrevistar pel documental i intentar portar-les a la vida d’una manera més immediata i més immersiva i més visceral.

Hi ha moltes pel·lícules basades en fets reals i els directors tenen llicència artística amb aquests esdeveniments. Sents una responsabilitat més gran no fer-ho des que vau fer el documental?

Aquesta és una gran pregunta. Crec que probablement sigui cert. Com que havia fet el documental, sabia que el relat autoritari de no-ficció de la història existia com a punt de referència de la gent. Aquesta va ser l'oportunitat de destil·lar les emocions d'aquest documental en una forma que era … L'objectiu era arribar a una veritat més arrelada en emocions i experiències que en fets minut a minut. De vegades, els fets d’una història poden ser meravellosos acceleradors i meravelloses peces de textura i detalls que són massa fenomenalment més interessants i més explicatives que qualsevol cosa que hagués pogut imaginar o escriure. El que no vull dir és que "els fets no importen", perquè els fets importen absolutament, però a vegades cal ser selectiu sobre els fets que importen i els fets que heu de …

Alguna cosa sobre veure el bosc pels arbres, oi?

Suposo que el que intento dir és que hi ha fets que ofereixen intriga i detall d'una manera que no podeu crear. I hi ha fets que de vegades poden ser un impediment per a la claredat de l’emoció. Cal ser selectiu sobre quins fets incorporeu a la narració. La meva primera responsabilitat, com a director de llargmetratge, és l’experiència de veure la pel·lícula. El públic s’ha d’entretenir i implicar. No puc inserir detalls a la història només per amor al periodisme. Els fets que hi hagi en aquest cas han de fomentar el sentit de la implicació i la immersió. Així doncs, hi va haver alguns fets, per descomptat, que eren intocables: el fet que almenys tres civils afganesos sense armes van ser assassinats per aquest grup de soldats, el fet que un d'ells va intentar alertar els militars i no va tenir èxit i va ser atrapat en el esquema ell mateix. Això era intocable. I el fet que el líder d'aquest equip era una influència dominant que pot haver creat un entorn on alguns d'aquests nois escollissin el que desitgen que no ho haguessin fet. Aquells eren el conjunt de fets intocables. Però, dins d'aquest marc, hi havia una certa mal·leabilitat que crec que era necessària per explicar una història amb claredat i força. Hi havia una mica de sens treure’m el barret de periodista i posar-me el barret de director de cinema. No volia que se sentís, cita-no-cita "important i necessari". Espero que sigui necessari i important, però espero que la gent no ho vegi només perquè és necessari i important. Espero que ho vegin perquè és un thriller profundament atractiu amb dos personatges amb visions del món fascinants que van cap a cap. Una part del que em va permetre fer-ho és perquè sabia que el documental existia i és propi. En particular, perquè vaig dirigir tant el documental com el llargmetratge, em va semblar que aquí teniu l’oportunitat de fer una peça d’acompanyant al documental més arrelat en l’emoció que en realitat. És més subjectiu que objectiu. Aquesta va ser la delícia creativa i el repte creatiu de la funció.

Dues de les meves pel·lícules preferides de quan era petit eren Serpico i Casualities of War. Jo era un nen estrany. Alguns d'aquests tipus de pel·lícules o pel·lícules com aquesta van servir d'inspiració per a The Kill Team?

Serpico, de ben segur, va ser una gran inspiració. Sé que a Nat li encanta aquesta pel·lícula. Crec que aquesta és la història definitiva, una de les històries fonamentals dels xiuladors que intenten perforar el secret del secret. Crec que podeu traçar una línia clara entre Serpico i la nostra pel·lícula. Vull dir, espero. És fantàstic esmentar en companyia de Serpico. Va ser una influència, de ben segur. També recordo de jove, estava a l'escola secundària quan vaig veure Plató. Aquesta va ser la primera vegada que vaig veure una representació de la guerra que sentia que era brutalment autèntica, per la qual cosa he suposat que hauria de ser la guerra. No tinc experiència de guerra de primera mà, però, quan vaig veure aquesta pel·lícula, vaig pensar, això se sent més autèntic que altres pel·lícules de guerra que havia vist mai. No havia vist Apocalipsi Ara perquè era jove i ingènua. Però probablement va ser la primera pel·lícula bèl·lica que vaig veure com es tracta de trànsit d'idees sobre la moral humana. Em va fascinar la intersecció de la moral i la violència en la guerra. Això crec que va tenir una gran influència en el meu treball. Les baixes de la guerra eren similars, però Plató va ser el primer per a mi, on estava realment fascinat per la psicologia dels guerrers. Crec que això ha tingut lloc a The Kill Team.

Hi va haver alguna altra influència fora de les pel·lícules de guerra?

L’altra cosa que va ser una influència sorprenent, potser, va ser que vaig veure moltes pel·lícules mafioses, clàssiques pel·lícules de mob. Goodfellas i similars, en la redacció del guió. D’alguna manera, la història és la creació d’una màfia.

Bullies.

Sí. Es tracta de provar fidelitat. Deeks és el Don. Els nois són recompensats quan demostren la seva fidelitat i se'ls castiga quan no passen la prova de fidelitat. I no sabeu si el noi del vostre costat somriu perquè és el vostre amic o si està a punt de trencar-se la gola. Crec que va ser una influència real en aquesta pel·lícula com a cinema mafiós que crea un subtext amenaçador. M’encanten molt les escenes en què un personatge t’arriba com a amic i somrient, però pots detectar aquella sensació d’amenaça a sota, i els actors realment van fer un bon treball de transmetre això. És difícil tirar endavant. Eren realment intel·ligents sobre com s’acostaven a aquestes escenes. Aquesta és una de les grans satisfaccions d’una pel·lícula com aquesta per a mi: la quantitat que podríem deixar sense veure i, tot i així, crear sensació de tensió i temor.

L’equip Kill arriba a teatres i VOD el 25 d’octubre.