Divendres 13 no hauria de ser tan difícil de reiniciar

És divendres dia 13, i encara no hem aconseguit una nova entrada a la infame franquícia de terror. De fet, han passat 18 divendres 13 des que es va publicar una nova aventura de Jason Vorhees, el remake de Michael Bay del 2009. Aquesta és la bretxa més llarga entre les pel·lícules de la franquícia des que va començar el 1981 amb el baix pressupost de Sean Cunningham, que es va vendre el divendres dia 13 (la bretxa més gran anterior va ser dels vuit anys entre Jason Goes a Hell: The Final Friday del 1993 i Jason) X el 2001).

A la dècada propera a partir de la reimaginació de les dunes de platí (que, malgrat la seva reputació mixta, va tenir alguns veritables moments d’innovació, inclòs un pròleg prolongat del títol anterior, que és un dels més llargs d’aquest tipus), hi ha hagut múltiples intents de tornar a Jason. a la vida. Primer, es va treballar una seqüela directa del remake, després es va trobar un metratge inclinat i es van treballar diversos guions. Més recentment, un reboot que incorporarà el pare absent de Jason en la barreja es va produir en preproducció i només es va cancel·lar quan els companys de reinici de terror Rings es van estavellar a la taquilla.

Però, tan sorprenent, aquesta és la cara més sorprenent de la història. El divendres dia 13 no és Star Wars o Batman, propietats amb projeccions de mil milions de dòlars que han de ser tractades amb cura de les expectatives i del branding. És una franquícia barata i brossa; una contrapartida més grossa i més rudimentària a A Nightmare on Elm Street i Halloween (cosa que no és necessàriament una crítica). Tot el subgènere existeix a partir de la constatació de que es podrien aconseguir pel·lícules eficaços de manera barata i fer matar els gots - una lògica similar a la que avui fa poder Blumhouse -, que sovint significava que les pel·lícules es feien a terminis estrictes en perjudici important per a la qualitat i, tot i així, s’asseguraven. encara alliberat.

El fet de canviar a causa de Rings, en particular, és un signe que l'estudi va enderrocar àmpliament el que és divendres dia 13. El cost mitjà de la 13a pel·lícula del divendres de l'era primerenca va ser de la franja de 2 milions de dòlars, un simple ajustament de la inflació de 5 milions de dòlars. La barra de benefici (i expectativa) era baixa. Tot i això, la pel·lícula del 2009 va costar 19 milions de dòlars, i és fàcil creure que l’enfocament va ser similar per als molts seguiments previstos. Això empenta els beneficis requerits de la franja de 10 a 20 milions de dòlars a 40-50 milions de dòlars: un important pas a l’hora de tenir en compte la manca d’experimentació de Rings, però que incorre malament divendres amb una multitud diferent.

Només cal mirar, sí, Blumhouse com es pot fer correctament. Halloween està a la vora d'un reinici de redefinició de franquícies que continua la història de la pel·lícula original, tornant a posar a Jamie Lee Curtis i el original de Michael Myers Nick Castle. La història comporta un vell Laurie que preveia que el retorn de Michael (que ara no és el seu germà), i basat en el tràiler sembla apuntar-se a la mateixa acció de terror clàssica que va posar el nom de la sèrie. Els aficionats David Gordon Green i Danny McBride estan cridant els tirs, amb un pressupost d'uns 10 milions de dòlars per jugar. Igual que amb les informàtiques de l'any passat, hi ha molts moviments perquè això sembli un treball d'amor per guanyar-se als fans (a diferència de l'enfocament sempre cínic de Paramount per perseguir el sabor horror actual), però crucialment té un pressupost racional que ignora la marca. escalada i redueix el risc. Per sobre de tot, aquí hi ha una sensació real de pensar en pensar.

I no cal enderrocar divendres dia 13. Hi ha una gran quantitat d’instruccions a seguir i el videojoc demostra un fandom desitjós d’explorar. El divendres 13 pot no haver-se tornat tan boig com alguns dels seus contemporanis (tot i que Jason Goes To Hell's Deadite toca Halloween: The Curse of Michael Myers culta per guanyar diners), però la varietat de la sèrie és extrema: Cèlebrement Jason no va ser l'assassí fins a la segona pel·lícula i no va guanyar la seva màscara fins a la tercera, però més enllà que tants dels elements intrínsecs de la franquícia han crescut i retorçat amb el pas del temps. Corre o s’ataca? És brutal la venjança o la força de la natura? Tommy Jarvis és el seu enemic final o una mica punk? Jason i tot i res. Podeu fer una reimaginació directa (com la versió del 2009), continuar la història (com totes les pel·lícules fins a divendres 13a part VIII: Jason Takes Manhattan ho va fer, tot i que amb fluïdesa) o entregar el desig de fan de llarg temps a un equip supervivent. cap amunt, o bé agafeu els elements constitutius de la sèrie a una olla de fosa i creeu una meta-tocada. Alguns són molt rudimentaris, alguns són els serveis del seu ventilador, però tot és fàcil si us allibereu de l'enderrocament. Tot el que necessites és Camp Crystal Lake, Jason i adolescents.

I si es tracta de màrqueting i percepció, aquesta pel·lícula també es troba en una situació única. És el tretze divendres 13. Es tracta d’un infern d’un ganxo, encara que els dotze anteriors siguin un fang, i el títol s’escriu a si mateix: divendres 13, divendres 13: part 13 (la que gairebé van anar amb els productors), o qualsevol altra variant de la data. Que la senzilla ruta ha estat tan repetidament ignorada, i el potencial que aquí es perd és perdre.

Per descomptat, una part important del tema és el canvi constant de drets. Originalment una propietat de Paramount que l'estudi va llançar per culpa cada dos anys, va ser venuda a "The House That Freddy Built" una nova línia a principis dels anys 90, i després la propietat va tornar a ser de nou el 2013 com a part d'un acord de distribució conjunta amb Interstellar. Els problemes es plantegen en com es van dividir aquests drets: Parmount va conservar els drets de la primera pel·lícula de divendres, cosa que significa que tot allò que no pertanyia a aquest acord no va ser part de l'acord inicial. És per això que les pel·lícules de New Line mai van utilitzar la frase "divendres 13" en els seus títols, va provocar que el 2009 es reiniciés una coproducció, i avui crea un bloc per a la realització de pel·lícules; El guionista original Victor Miller ha afirmat recentment que és propietari dels drets sobre la propietat intel·lectual. Però això complica les complicacions de les produccions ja marcides i, en part, s'està demostrant tan estàtica per la manca de desenvolupament.

A la primícia, no li importa fer-ne més divendres 13; en realitat no ho van fer en aquell moment, resultant vergonyoses però econòmicament útils, i ara els moments més durs no entenen realment la propietat que tenen. Quan (o si) surt una nova entrada, només passarà perquè realment han revisat la història de les quatre dècades de la sèrie i s’adonen que van passar deu d’ella de manera agressiva per complicar els assumptes.