[Aquesta és una ressenya de Game of Thrones la temporada 5, l'episodi 3. Hi haurà SPOILERS.]
-
La setmana passada, Game of Thrones va fer "justícia" el nom del joc. No és sorprenent que el terme sigui difícil d’expressar, molt menys d’aconseguir. La paraula semblava destinada a ser una promesa no complerta en el món cada cop més complicat que habita la sèrie. Després que Daenerys es dirigís a un fòrum públic per demostrar la seva devoció pel concepte i la rebutgés immediatament la gent que assegurava haver salvat, va quedar clar que la definició de justícia no era un tema fàcilment acordable. Com a tal, 'High Sparrow' es troba abaixant una mica les expectatives al passejar-se a les aigües més delicades, menys idealistes i alhora més personals.
La venjança és un terme que, tot i significar una cosa molt diferent per a tothom en un sentit concret, s’acorda més fàcilment la seva essència: l’acte de ferir a algú perquè aquesta persona (o persones, si sou Arya Stark) us van ferir. És simple retribució; no s'adhereix a cap concepte social de benefici major per a la societat en general. En canvi, és un intercanvi individualitzat alimentat pels instints bàsics d’una persona i la necessitat d’equilibrar les escales. Tot i que és diferent per a les persones que es diferencien de la retribució en diverses formes, probablement les seves accions semblen ser de justícia.
I és aquesta distinció, el subtil desplaçament de la gran escala de la inquietud regla / ocupació de Meereen de Dany, cap als aspectes més petits, però no menys preocupants, del lideratge naixent Jon Watch of Jon Snow (que posa a prova el seu mateix execució pública de Janos Slynt) i els diferents components centrats en la venjança que fan de "High Sparrow" una sortida igualment exitosa i alhora més personal per a tots els personatges implicats.
En aquest moment no hi ha Dany, i potser això és millor. Amb tot el que s’està passant de pèls entre el Margaery i el Cersei a King’s Landing, les circumstàncies conflictives i el to del fil de Dany s’haurien quedat fora com un drac en una cabra. A més, la fabulosa felicitat postnupcial que Margaery proporciona al seu nou marit Tommen és molt més adequada al nucli temàtic de l'episodi de tenir raó de tenir raó a nivell personal. No vol dir que Margaery tingui cap mena de dubtes amb el rei noi. Com la seva interpretació errònia de la banda sonora davant la consumació del seu matrimoni, el petit Tommen ingenu només es creu capaç de provocar una mena de reacció. En canvi, és només un peó en la partida de la seva dona i la seva mare. Un motiu únic per a molts perquè Cersei miri els ulls cap a la venjança, tant per a les clares verbals que emet l'usurpador sonrient, com pel paper que Cersei creu que Margaery té la profecia de la bruixa en l'estrena de la temporada.
Però, a diferència dels molts jugadors que hi ha actualment, Cersei aparentment té més a perdre, i per tant, el seu camí cap a la venjança ha de ser més circuit que, per exemple, Arya o Brienne. Com que la seva situació és tan tènue i el més mínim càlcul podria alterar la fràgil potència que encara manté el nom de Lannister, Cersei ha de jugar el llarg joc. I és que ha demostrat la seva voluntat de fer, com vam veure la setmana passada, quan els títols es van distribuir des de la cadira de la mà com un distribuïdor que tirava cartes durant la nit de pòquer al King's Landing. També és per això que Cersei veu l'anomenat High Sparrow (Jonathan Pryce) com una altra peça a la seva taula, en lloc de la greu amenaça que l'Alt Septon creu que ho és.
Tanmateix, on 'High Sparrow' troba el seu nucli narratiu no és en el líder religiós titular, sinó en les històries de tres dones: Arya, Brienne i Sansa. Tots tres tenen raons de voler venjança contra aquells que els han maltractat, però només un d'ells és la missió de la seva vida. Al final de "La casa del blanc i negre", Arya es va introduir amb ambigüitat a través de les portes de colors de Jaqen H'ghar. Quan aquest episodi s’obre, Arya es troba dins del lloc on vol ser, però troba que no està més a prop d’una resposta sobre el que realment fa allà, que quan estava deixant el cap d’un colom en un carreró de Braavosi.
Escombrant el mateix pis durant dies, veient com un noi es mata ritualment a si mateix bevent d’un toll d’aigua al vestíbul principal i jugant sense voler el "joc de les cares" amb una jove que emetia un interruptor, sembla que Arya és el senyor Miyagi —com va dir Jaqen, que suggereix que el seu aprenent podria ser més proper a convertir-se en «ningú» si llençava totes les coses d’Arya Stark a la beguda. El sentit del ritual torna a prevaler, ja que la disposició d’Arya de les seves pertinences implica que està disposada a convertir-se en un dels homes sense rostre. Però la seva reticència a tirar Agulla i tota la resta subratlla la paradoxa de la situació d’Arya: la seva recerca de venjança és totalment personal; no es pot dur a terme com "ningú", però no es pot dur a terme sense abans arribar a això.
Juntament amb la noció de venjança, hi ha un sentit aclaparador de conversió a 'High Sparrow' que significa punts d'inflexió en les històries de personatges que d'una altra manera havien estat en un patró. Juntament amb Cersei que pren els regnats per enfortir-se contra la seva pròpia profecia, i Arya i Jon fent els primers passos cap a la responsabilitat en els seus nous papers, Sansa i Brienne s’obren a la perspectiva de fer allò que potser mai havien considerat. abans. Si bé Sansa entén que el seu matrimoni concertat amb Ramsay Bolton i els seus ulls esbojarrats significa que, d’una manera estranya que només Petyr Baelish pot vendre, prendrà un paper proactiu en la seva pròpia vida, Brienne explica a Podrick per què té una set de set. venjança contra Stannis.
En certa manera, el pes sobre les espatlles de Brienne i Arya és el mateix: cap dels dos ha estat capaç de protegir els seus éssers estimats i tots dos actors fan un treball fenomenal transmetent aquest sentiment a través de les seves actuacions verbals i no verbals. L’episodi es pot centrar temàticament en la noció de venjança, però el seu major èxit rau en la manera com es descriu la forma en què la retribució com a motivador principal canvia fonamentalment una persona d’un “pas a la tragèdia” a algú disposat a actuar.
Tot i que potser no l’anomeneu com a cerca de venjança, hi ha un aspecte en les desventures de Tyrion i Varys a la carretera de Meereen. Ni l’home no està disposat a ser pasant; s’estan fent accions, fins i tot si això significa que es faci un dia beure en un prostíbul de Volantis per tal que Tyrion pugui descobrir que ja no té els mateixos apetits que abans. Però alguns homes nascuts a l’acció encara responen als seus antics amos, com la desgraciada Jorah Mormont que segresta Tyrion per raons que tots probablement podem suposar. No només mostra la desesperació de Jorah, sinó que també prepara l'escenari per a una altra lleugera a l'espera de venjar-se.
-
Game of Thrones continua diumenge que ve amb 'The Sons of the Harpy' a les 21h a HBO.
Fotos: Helen Sloan / HBO
