Va ser una nit fosca i tempestuosa. Poc després de tenir quatre dents de saviesa extretes a l'estil d'Alberg, la boca es va agrupar de sang mentre vaig agafar el telèfon per parlar de terror i exorcismes amb Eli Roth. No, realment no va passar així, però hauria estat possible per a un adequat xat postoperatiu sobre The Last Exorcism Part II, oi?
A la seqüela de l'èxit del 2010, Nell (Ashley Bell) ha tornat i, tot i que encara es molesta dels efectes del seu terrorífic combat que contorça el cos amb el dimoni Abalam, intenta adaptar-se i construir una nova vida. El problema és que és impossible escapar-se del seu passat amb les imatges de la seva inquietant experiència a Internet i Abalam encara calent al seu camí.
Amb The Last Exorcism II part als cinemes l'1 de març, Roth va fer un petit descans per editar The Green Inferno per parlar del minuciós procés de desenvolupament d'una digna seqüela. És una meravella que el productor va aconseguir desxifrar les meves preguntes descarades, però Roth va emocionar-se quan va passar la torxa de Daniel Stamm a Ed Gass-Donnelly, donant-li a Nell un curs de caiguda en tecnologia moderna i molt més.
-
PANTALLA RANT: Felicitats pel tràiler!
Eli Roth: "Gràcies! Estem realment orgullosos de la pel·lícula. Ed Gass-Donnelly va fer un treball increïble. Estem realment, molt feliços."
En quin moment vas començar a pensar en la seqüela? Va ser abans que va sortir la primera pel·lícula o quan va sortir realment bé a la crítica i a la taquilla?
"Ara la gent de terror és tan habitual que la idea de la seqüela, conceptualment, era mentre estàvem editant, pensàvem:" Què passem si en fem una segona? " Aquí és on les pel·lícules solen anar malament. No m'agrada molt avançar-se. Tot l’objectiu és fer que el primer sigui un èxit i potser començar a pensar-hi. Vam fer la primera pel·lícula per 1, 5 milions de dòlars. L’obertura del cap de setmana va fer 20 milions de dòlars i després va fer la volta al món en molts territoris, així que tothom, per descomptat, ens pregunta: “Podem tenir-ne un altre?” Crec que part del que va fer que el primer sigui fantàstic, és que realment ens hem dedicat molt a aconseguir-ho. Aquest guió es va desenvolupar durant tres anys i, fins i tot en l'edició de la pel·lícula, vam passar molt de temps fent-ho bé perquè té un estil docu. Va trigar una estona. Daniel Stamm va fer un treball increïble, però vam pensar que l’últim que volem fer és només endinsar-nos en la seqüela i fer una cosa de la qual no estem orgullosos o que no sigui digne de fer-se. L’última va sortir el 2010, així que aquí estem al 2013 i realment, vam passar molt de temps fent la història correcta. Tothom va voler fer una seqüela i, bàsicament, van dir: “Sempre que estiguis preparat per anar, el finançament hi és, però triga’t el teu temps i aconsegueix-ho bé”.
La primera té un motiu tan fort per tenir un estil docu per filmar el confessional, però vaig pensar, què passa si no ho fem a les imatges trobades, però dins del món de la seqüela, la primera pel·lícula existeix, però com a vídeo en línia. D’aquesta manera, teniu a Nell que surt d’aquesta experiència; ella no en té cap record. Simplement surt del bosc. Ella està coberta de cremades. Ella ni tan sols sap del que s’ha escapat, però altres persones havien vist el vídeo i algun tipus del carrer reconeix: “Ah, ets el pollet d’aquest vídeo! Feu la cosa de darrere de la tornada! ' Veuen aquesta noia com algú que ha passat per aquesta experiència, però la gent només creu que és un vídeo boig. No saben que no ho és realment. ”
Sempre va ser el fil conductor amb el qual vas jugar o hi vas jugar amb altres idees?
"La gent va morir bastant brutalment en la primera [riu], de manera que les nostres opcions eren limitades, però cada vegada que exploreu una idea, comenceu a pensar en cada història. El que realment ens vam plantejar és que no hi ha una bona excusa per tenir un altre documental. Però també sabíem que realment podies veure el públic responent a Ashley Bell. Aquelles escenes en què ella es doblega l'esquena i això ho fa ella, realment ella ho fa tot, i la gent, de debò, va respondre. I en volia veure més! Vam pensar: "D'acord, escrivim realment un aparador per a ella", així que vam començar a pensar en la història de Nell. El títol original de la primera pel·lícula era Cotton i es tractava de Cotton Marcus. Va ser després que Lionsgate comprés la pel·lícula quan vam canviar el títol per The Last Exorcism perquè vam sentir que Cotton no estava explicant a la gent de què es tractava la pel·lícula. L’últim exorcisme, la gent ho aconsegueix immediatament. [Riu] Per tant, òbviament no estàvem pensant en una seqüela quan la vam anomenar com a primera pel·lícula l'última, però després vam pensar: "Quants destins finals no són mai reals?"
Ens encanta la idea d'aquesta cosa que d'alguna manera encara la tenim enganxada i vol que s'enamori d'ella. En lloc de prendre-la per força, està intentant seduir-la i estàvem pensant, què passaria si hi hagués aquesta cosa que estigués enamorada de tu i no et deixés anar i començés a destruir el món que t'envolta? Vam dedicar molt de temps a la història i vam portar a Ed Gass-Donnelly per dirigir-lo. Em va encantar la seva pel·lícula Small Town Murder Songs. Vaig pensar que estava molt ben fet amb un pressupost molt baix, que hi ha una elegància real i que les actuacions van ser excel·lents. Ed i Damien [Chazelle] van treballar realment en el guió. Hem passat molt de temps i ens ho hem passat molt bé. ”
Em podeu parlar del canvi de Daniel a Ed? Aposto que Ed és fantàstic, però he vist haver observat recentment A Necessary Death, així que em va fer molta estona per Daniel.
"Daniel, òbviament, és un talent sorprenent. Una Mort necessària és per això que el vam contractar per Last Exorcism. Vam veure aquella pel·lícula que va fer per 2.000 dòlars i per això li vaig donar el pressupost del DVD. M'agradava: "Aquest és un exemple tan fantàstic de realització de cinema intel·ligent". Quan la gent em diu que no té prou diners per a la seva pel·lícula, els dic que vegin A Necessary Death perquè és un exemple tan fantàstic de fer una pel·lícula per mostrar el seu talent. Després de Last Exorcism, es va convertir en un aparador per als estudis i, de seguida, el va recollir per dirigir una pel·lícula. Va estar molt, molt involucrat en el desenvolupament d'aquesta pel·lícula i, en aquell moment, realment semblava que aquesta pel·lícula estava a punt de començar a produir-se, així que en lloc d'intentar tornar a jutjar el tribunal de Daniel, vam pensar que ha tingut aquesta gran experiència, però no hi ha Un altre tipus que hi ha, com Daniel, és un llargmetratge, que creiem que és fantàstic, però només es veu als festivals de cinema o al circuit d'art house, que està a punt per capbussar-se i aprofitar l'oportunitat de fer una pel·lícula temerosa i comercial principal, per mostrar-la realment. el seu talent, però ho fan d’una manera elegant i intel·ligent per mantenir el que va fer Daniel, però en un estil diferent. Vaig pensar que Ed Gass-Donnelly realment tenia això amb Small Town Murder Songs. Va ser tan ben fotografiat, tens, la il·luminació, la partitura. I és de teatre, la seva família es troba en teatre, per la qual cosa es dirigeix molt en el rendiment. Volíem continuar la història i continuar el món, però cal que algú aporti una perspectiva creativa i fresca perquè hi hem estat tres o quatre anys.
Teniu la perspectiva nova d’Ed i el canvi de les imatges trobades, però hi havia algun element visual específic que volgués mantenir per mantenir els mons connectats?
“Sí! En primer lloc, la interpretació d'Ashley, ella és el mateix personatge, i en realitat és una mena d'esmicoladora per veure l'objectiu i la bonica fotografia. Daniel, el seu director preferit és Lars von Trier i és el que estava buscant quan feia la pel·lícula. No pretenia fer una pel·lícula de terror o de terror; volia fer una pel·lícula molt incòmoda i convincent. Ed, molta Roman Polanski. Rosemary's Baby o li encanta The Shining. Volia fer aquell tipus de terror clàssic, elegant, lent, cremada, tensa i esgarrifosa que no tingués molts destells, salts i càmeres tremoloses. Podries veure desplegar-se les actuacions i quedar atemorit dels personatges. M'encanta que Ed s'acostés a ell com si fes Rosemary's Baby. Tothom hauria de disparar a Rosemary's Baby. És una de les pel·lícules de terror més grans de tots els temps, però aquest és el tipus de pel·lícula que Ed va proposar, i estàvem tots a bord amb això.
Crec que el fil comú és Nell, però és divertit veure com reacciona. Està a una casa per a noies amb problemes perquè no té memòria del que va passar, no es pot encaixar en realitat, és la mort de la seva família i hi ha aquest vídeo en línia del que li va fer la gent que li va dir que és una trucada, que aquestes persones la van connectar. i la va enganyar, i és un engany que tot va sortir malament. Però, aquestes altres noies que es troben a la llar veuen el vídeo i pensen que és realment posseïdora i és com: 'Allunya-la de nosaltres. Aquesta noia té un dimoni! Va ser molt divertit que l'altre públic estigués al mateix nivell que els altres personatges de la pel·lícula, sabent que hi té alguna cosa. Sents que estàs realment connectat amb el món. Però també hem volgut provar aquest nou estil fantàstic per a la seqüela amb com evoluciona la història, i hem trobat que només dóna tot tipus de possibilitats noves i emocionants perquè la seqüela pugui ser una pel·lícula nova i fresca. Tots dos són pel·lícules molt diferents, però encara estan connectades."
Nell té alguna idea de què és Internet?
“Sort. Això és això; ella n’assabenta. Nosaltres ho abordem, de seguida. Va a l’habitació i el seu company d’habitació li mostra què és un iPod. Ella vivia completament allunyada de la tecnologia. Entén què és una càmera i ho entén conceptualment, però li van ensenyar que era dolent. Ella no fa cap Tweet a la pel·lícula ni res [riu], però estem veient a una noia a qui se li va ensenyar que totes aquestes coses eren dolentes per a ella, es van relacionar lentament amb ella i comencen a estar més còmodes amb ella. Ella aconsegueix aquesta feina treballant en un motel, per la qual cosa té alguna cosa a fer i és divertit veure Nell entrar a New Orleans Mardi Gras perquè mai no hi havia estat abans, i veure les carrosses, la cercavila i totes aquestes coses que se li va ensenyar. el treball del diable, totes aquestes coses, per veure-la gaudir de veritat i veure el món que hi ha per aquí, però també se sent aterror per ella perquè aquesta massa [vídeo] la sotmet a ella i ara aquesta cosa horrible horrible l'ha dirigit."
Per acabar, sento que estàs a Xile ara mateix, així que encara estàs embolicant coses a The Green Inferno?
"Sí, realment estic immers en l'edició. Va ser la experiència més boja de la meva vida. [Riu] Un dia li he d’escriure un llibre. Vam rodar en un poble més lluny del que ningú s'havia filmat abans a l'Amazones. Es feia quatre hores de viatge cada dia amb 90 minuts de pujada al vaixell d’un riu. On anàvem no hi havia electricitat. Hi havia 200 vilatans que vam contractar com a extres. No havien vist mai una pel·lícula abans ni tan sols sabien què era una pel·lícula, i jo els tenia actuant a la pel·lícula. Feia 100 graus, i hi havia taràntules, hi havia porcs, vaques i cavalls corrent per tot arreu. Va ser una experiència insana de aranyes mortals, tot tipus de coses, però la pel·lícula sembla increïble. No hi ha res semblant! Hem rodat tan profundament a l'Amazones en zones que ningú no ha rodat mai i la pel·lícula només sembla espectacular."
Ha de ser divertit aconseguir una assegurança per alguna cosa així!
"Bàsicament no hi havia cap assegurança. Hi havia tantes coses que ens semblava: 'Wow, aquesta és una idea realment realment estúpida', que bàsicament hem de fer-ho sense dir-ho. Un munt de coses que vam fer, les vam fer sense dir-ho a ningú i, gràcies a Déu, els actors van sobreviure. Ells eren com: “Està bé? És segur? Però deixeu-ho així, tothom s’havia de despesar després de la pel·lícula. [Riu]"
La darrera part del darrer exorcisme s'obre teatralment l'1 de març de 2013.
-
Segueix a Perri a Twitter @PNemiroff.
