Amb The Lighthouse, el director Robert Eggers proporciona al públic un seguiment de The Witch més estrany, creatiu i ple de pessebres, i es preocupa per aconseguir un final salvatge adequat. El 2015, Robert Eggers va fer un greu salpàs amb el seu debut en la direcció, la històrica pel·lícula de terror The Witch. Estrenada per A24 l'any següent, la pel·lícula va retornar deu vegades el seu pressupost de 4 milions de dòlars i va ser àmpliament declarada no només una de les millors pel·lícules de terror de l'any, sinó una de les pel·lícules més espantoses que mai s'ha fet. Eggers es va plantejar un seriós repte a l'hora de crear un títol més baix que respongués a aquestes expectatives tan exigents, alhora que era cosa pròpia. Afortunadament, amb The Lighthouse, ja ho han fet i després alguns.
Continuar desplaçant-se per continuar llegint Feu clic al botó següent per iniciar aquest article en vista ràpida.
Comença ara
El Far es va estrenar a la quinzena del director al Festival de Cannes de 2019, on va guanyar el premi de la Federació Internacional de Crítics de Cinema. Una altra vegada distribuïda per A24, la pel·lícula ha acumulat moltíssimes accions de crítica, i continua sent una de les pel·lícules creatives més deliciosament estranyes i creatives de l'any. La història segueix dos manters del far que es veuen obligats a treballar junts durant diverses setmanes en un far aïllat separat de la civilització. Thomas Wake (Willem Dafoe) és el malhumorat vellet que s'adhereix a la superstició i beu molt. Ephraim Winslow (Robert Pattinson) és nou en la feina i té poc temps per a la seva interminable feina o la companyia del seu col·lega. No triguen gaire a la paranoia, els deliris i la por comprensible a les gavines per entrar-hi.
Inel·ludiblement, els públics no seran encantats i seran satisfets per l'experiència fascinant de veure The Lighthouse. Es tracta d’una pel·lícula amb influències iguals de David Lynch, Tarkovsky, Lovecraft i Moby Dick. La pel·lícula es nega a agafar la mà de l’espectador i deixa bona part de la seva narració a la interpretació. A continuació, expliqueu què heu de saber sobre El far, el seu final violent i alguns dels seus moments desconeguts.
Què va passar al far
La part del lleó de la tensió a El far prové de la relació entre Wake i Winslow, que es transforma en amistós en sinistre. Wake sembla lleugerament desconegut, però en gran mesura acostumat a la monotonia del manteniment del far, mentre que Winslow s’agita fàcilment pel que pensava que seria un treball molt més senzill. Lentament, resulta clar per a Winslow que Wake podria haver-se tornat boig durant el seu torn si encara no estava boja per començar. Wake sembla culte, fins i tot obsessionat sexualment, amb la llum del far, que ell es nega a deixar que Winslow sigui proper, cosa que es converteix en una altra font de tensió entre ells.
També es revela, durant una de moltes sessions de beguda, que Winslow no és qui diu que és. En realitat, és Thomas Howard, un ex-armador de blocs, la darrera feina que va acabar en un desastre en el qual va intervenir el veritable Ephraim Winslow, que podria ser o no la seva culpa. La seva relació desdenyosa amb la veritat aviat revela a l'audiència que pot ser que no sigui Wake qui sigui el boig.
Per descomptat, cap dels dos homes no es pot confiar del tot. El propi passat de Wake sembla sospitós i el seu enfocament obsessiu en Winslow / Howard es distingeix entre repulsos i possiblement sexuals. La nit abans que fossin recollits i retornats a casa, Wake s'embriaga de cecs Winslow, procurant que faltin al vaixell enviat a recollir-los. Winslow es convenç Wake li exigirà un acomiadament per incompetència, cosa que significaria que no pagaria el seu treball. Wake presenta termes il·luminadors, com intentar fer que Winslow tingués dubtes sobre el temps que ha passat, però quan el públic no pot estar segur de qui, si algú està dient la veritat, és fàcil embolicar-se en aquesta paranoia.
Què hi ha amb Farting?
Cap auteur és massa bo per fer broma, i Robert Eggers condueix amb alegria aquell punt de casa a El far. Enmig del to desapercebut, els salts de la lògica al·lucinògens i els descensos de la conducció a la bogeria, el personatge de Willem Dafoe també és un fet crònic (l’actor afirma que la divisió entre farts reals i altres afegits a la postproducció és aproximadament la meitat i la meitat). És una de les coses que condueix a Winslow a la vira, potser encara més que el possible escalfament de gasos i la feina interminable de la seva ocupació. Pot haver-hi una raó temàtica més profunda per a tots els farts, però el principal motiu perquè hi ha és que Eggers els resulta divertit!
El Far és una comèdia molt desoladora, que la diferencia de La bruixa. De fet, és amb aquest primer principi que el públic s’adona que aquesta pel·lícula va en una direcció molt més estranya que la del predecessor d’Eggers (també hi ha moltes referències a la masturbació, mantenint adequadament el to baix quan l’ocasió ho demana.) En una entrevista amb Vice, Eggers va assenyalar la inquietud de saltar entre tons aparentment xocants i com de fart que ajudava estranyament aquell procés:
“La pel·lícula és vulgar i sobresortida i vistosa. És al nas de moltes maneres, però és el que vam estar després. La intenció de The Witch era restar molt frenada. Crec que aquesta història, tot i que de vegades em molesta, havia de prendre-se increïblement seriosament. Però amb això hem volgut riure de la misèria. Em va agradar la idea que us sentiu a veure The Lighthouse i penseu que, "F ** k, no volia dir que entràs a una pel·lícula d'art de l'hongarès", i llavors Willem va descolorir-se com "Oh, hi ha esperança! ""
Què significa el final del far
Després que Winslow descobreixi que Wake conserva una àmplia documentació de les seves aparents faltes, les dues tenen la seva lluita més gran i les coses es fan físiques. Winslow veu que Wake es va transformar en un déu marí, complet amb tentacles i una banya de corall. Sembla que va adoptar la forma de Proteus, a qui Homer es referia com a "Vell home del mar", fill de Posidó i un tret freqüent en poesia per escriptors com Shakespeare, Wordsworth i Milton. També és un commutador de forma que encaixa bé amb el sobtat canvi de Wake.
Winslow mata a Wake amb una pala i es dirigeix cap a la llum anteriorment intocable del far que abans Wake li havia prohibit acostar-se. Eggers ha admès inspirar-se en les obres d’HP Lovecraft, cosa que suggereix que el far mateix podria ser una espècie d’entrada a una altra dimensió del mal o una abominació pròpiament dita. També es podria haver inspirat en els faros d’Alexandria, un far que era una de les set meravelles del món antic. Sigui com sigui, quan Winslow es fixa en la llum, s’enfada i sembla cremar mentre riu de forma maníaca.
Sigui quin siguin els inimaginables secrets que la llum li havia de donar, mai no són compartits amb l'audiència i el seu destí final es deixa en termes decididament ambigus. A continuació, Winslow es desperta a la riba amb ocells que li picen l'estómac, inclosa la gavina que l'ha ofegat durant tota la pel·lícula. Per continuar amb l’angle de la mitologia grega de la història, si Wake és Proteus, sembla que Winslow és Prometeu, l’home que va robar foc als déus i va ser condemnat a que el fetge li picava cada dia com a condemna. Winslow va intentar prendre el poder ardent del far per si mateix, robant-lo de la seva cura i va ser degudament castigat. Proteus i Prometeu no es van trobar mai en la mitologia grega, però semblen aptes fascinants per al far, una història sobre el poder, les divisions generacionals i la força omnipresent de les coses que els simples humans no poden comprendre. Si Winslow és Prometeu, potser el final suggereix que aquest és el seu etern destí, viure aquest monstruós cicle una i altra vegada, com a càstig per mirar la llum o per matar a Winslow.
Tot simplement podria estar al seu cap, el culpable culpable d’haver assassinat un home innocent, o potser hi ha forces sobrenaturals en joc que estan fora de control. La veritat és que El far és prou fort com una pel·lícula per adaptar-se a qualsevol interpretació que el públic consideri adequat. Totes podrien ser certes ni cap d’elles i no fa res per diluir la fascinant experiència de deixar-se aclaparar pel treball d’Eggers. Tota aquesta ambigüitat i l'ofici artístic que hi ha al darrere és el que converteix The Lighthouse en un dels millors films de l'any.
