Malgrat els seus elevats valors de producció, una inquietantment rellevant línia de contacte sobre el feixisme i el pedigrí creatiu que incloïa no només l’autor de ciència-ficció Philip K. Dick, sinó també l’ex - escriptor i productor de X-Files Frank Spotniz, The Man in the High Castle. se sentia aclaparat i, de vegades, perdut en les seves pròpies immenses ambicions de narració. La sèrie semblava que coincideix amb la seva exploració de creixement lent de la propagació de l’autoritarisme, en una realitat alternativa on l’Alemanya nazi i el Japó van guanyar la Segona Guerra Mundial i la seva necessitat d’entregar el tipus d’entreteniment de gènere ràpid que no només assegura que els subscriptors continuïn. subscripció a Amazon Prime. Per a tots els propòsits i propòsits, aquesta necessitat també s’estén als esforços del servei de streaming per obtenir els tipus d’acolliments i l’atenció global que guanya Game of Thrones d’HBO .
N’hi ha prou de dir, L’home del castell alt no és cap joc de trons, almenys encara no. Després que Spotniz separés de maneres amb Amazon durant la producció de la temporada 2, la sèrie va sortir a la deriva, sense timbre sense un showrunner formal que tingués una visió del que semblava el futur de l'espectacle. El resultat, doncs, va ser una segona entrega poc freqüent que va seguir a la primera temporada d'un ritme admirable. Segons tots els comptes, semblava que l’ambiciosa incursió d’Amazon a la televisió de gènere s’estava caient sota el pes del seu propi concepte. Entre l’intent de fer comentaris significatius sobre la fragilitat de la democràcia i la fàcil sedució d’una població del nacionalisme i les seves inclinacions de gènere més basques. Al començament de la temporada 3, sembla que aquesta última ha guanyat resultats. Però potser The Man in the High Castle s’adapta millor a aquesta història, la recerca de la qual es centra més en les dualitats interdimensionals retorçades i, en definitiva, en una batalla en curs entre els feixistes per controlar una realitat alterada i els que lluiten per alliberar-se. d’ella.
Més: Bob's Burgers Revisió de l'estrena de la 9a temporada: Una música musical als adolescents de les hormones
Potser no va ser el que es volia abastar el text original, ni la direcció que el mateix Spotniz pretenia agafar a la sèrie, però tanmateix treu a The Man in the High Castle del creador de cola creativa de la temporada següent 2. El clímax del la segona temporada va establir una base sòlida perquè la sèrie avanci, una que aparentment va tenir un èxit prou gran que Amazon ja va renovar la sèrie per a una quarta temporada. Aquests esforços també es donen els seus fruits, ja que la nova temporada està molt més enfocada a la seva presentació. Tot i que continuen problemes de ritme i urgència general, el showrunner Eric Overmyer ha treballat per agilitzar diversos fils de personatges alineant els caràcters i donant-los l’oportunitat d’actuar el canvi.
Ara és clar que Juliana Crane (Alexa Davalos) és la protagonista principal de la sèrie i que està destinada a tenir un impacte tremenda sobre el punt de mira del Reich del que abans eren Estats Units i, certament, de la resta del món. La sèrie no és exactament subtil sobre el paper de Juliana en la història que vindrà, tampoc, ja que experimenta el tipus de visions que la majoria dels salvadors de la humanitat tenen propenses a històries com aquesta. A mesura que el paper de Juliana es fa clar, també ho fan els papers dels assignats per recolzar-la. A més de la ministra de Comerç, Tagomi (Cary-Hiroyuki Tagawa) i de la seva germana mitja d’una altra dimensió, Trudy (Conor Leslie), Juliana es troba a negocis (i més) amb el nouvingut de la sèrie Wyatt Price (Jason O'Mara), un negre. distribuïdor del mercat que li brilla molt aviat.
La trama de Juliana existeix principalment per donar pes a la idea que les pel·lícules de l’home al castell alt no són només exemples peculiars d’un curs alternatiu d’esdeveniments humans, sinó que poden d’alguna manera afectar el canvi en la realitat en què es troba aquesta història. Per la seva banda, Juliana és clau per dur a terme aquest canvi, i les maneres en què la sèrie es proposa demostrar això es fan cada cop més interessants, fins i tot quan la tercera temporada de la sèrie es converteix en una mesura que avança.
Bona part d’això té a veure amb els fils de la història dins del Reich, principalment l’ascens continuat de John Smith (Rufus Sewell) i el camí conspiratiu pres per Joe Blake (Luke Kleintank), després que el viatge a Berlín la temporada 2 acabés desastrós per a ell. i el seu pare, Martin Heusmann (Sebastian Roché). Que aquests fils estiguin tan separats de la de Juliana és sovint un motiu de preocupació. Els personatges no només estan separats els uns dels altres per la part millor del país, sinó que, temàticament, també es troben a quilòmetres. Smith lluita per mantenir la seva família unida després de perdre el seu fill malalt crònic, mentre que Joe torna a posar-se a prova, alineant-se amb un grup i després amb el següent.
Aquests fils contrastants de vegades molen la història de manera tremenda. Es pot que els espectadors pateixin un episodi narratiu quan un episodi es basa en l'intent de Juliana de tornar a la seva germana a la seva pròpia dimensió a la encara dolent esposa de John Helen (Chelah Horsdal) que va agredir violentament una veïna. Però, sense ells, L'home al castell alt perdria el bé més atractiu però problemàtic: l'immens abast de la seva narració. La capacitat de saltar de San Francisco a Colorado a Nova York i, fins i tot, Berlín inculca l’espectacle amb una sensació d’enorme adequació al seu concepte. I a la temporada 3, aquesta enormitat fa més que construir un món fascinant, terrorífic; ajuda a crear participacions per als personatges, concreta el seu lloc dins d'aquest món i, en alguns casos, fa pensar en com poden tenir un paper en la desfeta d'aquest món.
És una aposta arriscada, reduir les ambicions d’un espectacle fins a una lluita entre el bé i el mal, però tenint en compte la inquietud sensació de desànim en les dues primeres temporades, reduir les coses és una marxa en la direcció correcta. Això queda clar a mesura que es posen de manifest els plans generals de la temporada. Com més The Man in the High Castle cedeix les seves inclinacions de ciència ficció, més s’entreté. És possible que no elevi els temes del drama de la mateixa manera que el que estava previst inicialment, però almenys el focus nou de la sèrie impedeix perdre's en la expansió de la seva pròpia història.
