Adam McKay no presta gaire atenció per dirigir l'estrena de la nova sèrie Successió de HBO, una mirada fosca i còmica sobre la vida d'una família disfuncional a càrrec d'un enorme conglomerat de mitjans de ficció. McKay, recent guanyador de l’ Oscarscar al millor guió adaptat a The Big Short , guardó que va compartir amb el coescriptor Charles Randolph, potser és més conegut per les seves comèdies de Will Ferrell, com Anchorman, Talladega Nights i The Other Guys . Amb un currículum així, el focus en McKay probablement té molt sentit des del punt de vista de HBO. Al cap i a la fi, la xarxa té l’encàrrec de vendre als espectadors d’una nova sèrie completada més en els esdeveniments actuals que les espases i els dracs o els cowboys de robot corren amok.
Per la seva banda, Succession es refereix a la família Roy, un clam Murdoch o Redstone-esque no tan velat a càrrec de Waystar-Royco, el cinquè major conglomerat mediàtic del món. L’espectacle tracta també sobre la qüestió de quin membre de la família es farà càrrec quan l’envelliment del patriarca Logan Roy (Brian Cox) finalment es faci de costat. Es tracta de temàtiques i de construir un to foscament còmic que s’ajusta al recent canvi de McKay d’una farsa bulliciosa a una història d’històries més conscient socialment, però no és l’únic que hi ha darrere de la càmera que s’embarca en un territori lleugerament diferent.
Més: Strike Back: Jamie Bamber de Battlestar Galactica s'uneix a la temporada 6
Jesse Armstrong, creat i successiu, és el productor executiu, que té un rerefons en la comèdia farciana, igual que la fresca carn de la sèrie britànica de la universitat britànica i el sitcom en primera persona que atrau a la primera persona. També va escriure el guió de In The Loop , la sàtira política d'Armando Iannucci apartada de The Thick of It i protagonitzada per Peter Capaldi amb una boca bruta. Armstrong també ha escrit guions per a Veep d’Iannucci, convertint-lo en un membre de facto de la família HBO, que forma part d’un massís conglomerat mediàtic, de manera que …
Potser això proporciona a Armstrong una visió especial sobre les funcions a les oficines i a les juntes de Waystar-Royco, però realment no importa. De vegades, la Successió es maniova de manera fefaent en quelcom que s’assembla a un compte fly-on-wall del tipus d’altes participacions de maniobres i contractes en una corporació de mil milions de dòlars, però aquí no és el seu interès real. Es preocupa principalment per la disfunció dels nens Roy. En aquest sentit, la successió és un desenvolupament més arrestat que milers de milions, però també és cosa pròpia.
Per començar, aquest interès pel clan Roy no impedeix que la sèrie adopti una posició fiscal puntual, tal com es veu en el treball de McKay a The Big Short o, fins i tot, estranyament, The Other Guys. A Successió no és tan flagrant, tot i que la sèrie no s'allunya de la interpretació del comportament repugnant dels seus personatges ultra-rics. A l'estrena, Kieran Culkin's Roman, un nen salvatge sense quintes, juga amb un jove llatí durant la festa d'aniversari del seu pare, apostant per una quantitat desorbitada de diners per si el nen pot xafar o no a casa. Quan el noi falla inevitablement, aixeca el control que havia escrit com a prova de la seva sinceritat. El seu pare ofereix al nen un cop de mà i un forat "ben fet". És tan personal a la llum com s’estrena, en termes d’il·lustració dels mals en el fonament d’aquesta família.
Tanmateix, la successió no es basa en la necessitat de subratllar totes les interaccions entre els reis i els "plebs" que els envolten de maneres tan òbvies. La sèrie no es veu des de fora tan sovint com s’aventura molt darrere de la cortina del sanctum interior de Roy. Això proporciona a Armstrong un relat no filtrat i probatori d’una dinàmica familiar particular, que tracta l’afecte com a intercanvi transaccional, que és pràcticament el que espereu d’un grup de persones que van créixer sota el polze d’un home com Logan.
La sèrie comença amb Logan despertant-se al mig de la nit i orinant a terra, creient-se a ell mateix on normalment es produeix aquesta transacció. Comprèn els 80 anys i ja està a punt per deixar Waystar-Royco a les mans de Kendall Roy (Jeremy Strong), el fill gran de Logan del seu segon matrimoni. Kendall és un addicte en recuperació a qui li agrada fer-se bomba abans de les reunions fent anar el hip hop als auriculars que cancel·len el soroll, sense preocupar-se de com es veu o sona. Això és sobretot perquè l’única aprovació que li importa és la que mai obtindrà. Tot això queda clar a finals de la primera hora, quan l’ascensió de Kendall al cap de la companyia es manté en suspens, ja que el seu pare retarda la jubilació, nomena Roman a una posició d’alt nivell i pateix ràpidament un ictus, deixant alguns. Preguntes serioses sobre qui és el responsable de l'empresa.
Aquestes preguntes seran principalment relacionades amb els altres fills de Roy, inclòs Alan Ruck com Connor, el Roy més antic del primer matrimoni de Logan, que viu a Nou Mèxic per raons que es fan evidents amb més coneixement del personatge. També inclou Siobhan o "Shiv" (Sarah Snook) una assessora política, que es troba amb Tom Macfayden de Matthew, un escalador ambiciós de la companyia familiar i també la meitat del cor foscament còmic del programa.
Al departament de comèdia, Macfayden s'incorpora a Nicholas Braun, com a Greg, el nebot de Logan. Greg té el protagonisme de la presentació de personatges més sensibles de la sèrie. Stoned, mentre treballa com a mascota en un dels parcs temàtics de la companyia, Greg és assetjat per un grup de nens menesters i, posteriorment, comença a perdre el dinar. El resultat és una (presumiblement) estimada figura de l’entreteniment infantil que li apareixia un torrent de vòmits a través dels seus grans ulls dibuixats. No molt després, Greg es troba amb els seus familiars multimilionaris i és assetjat i assetjat per Tom (aprofitant al màxim la dinàmica de potència que no el troba al peu de la cadena alimentària) abans de rebre una posició de primer nivell a la companyia. Si no és res, la successió té un gran control sobre la capacitat d’alguns homes de fracassar contínuament cap a l’alça.
La seva successió i la seva capacitat de transmetre salvatges des d'un drama fosc a les trinxeres de guerres de bilions de milers de dòlars fins a una mirada gairebé satírica a la desafecció amarga d'un tant per cent, la successió és més que una exposició sobre els rics i poderosos immensos. A mesura que la sèrie avança, es fa evident que la família Roy es vincula amb més que diners i ambicions i la necessitat capitalista de fer-se més gran, de consumir més; estan obligats a tenir una necessitat diferent d’aconseguir l’aprovació i l’afecte d’un pare que no només reté aquestes coses, sinó que pot ser simplement desinteressat de proporcionar-los. Això crea un subcurrent de tristesa a l’espectacle i afegeix una altra dimensió al drama i als aspectes foscament còmics. L’ autèntica reivindicació de la fama de la successió pot no residir en la representació dels rics, sinó en la seva representació negra de la disfunció familiar.
Següent: The American Series Final: The Showrunners expliquen [SPOILER's] Change Game Game Change
La successió continua a continuació amb "S ** t Show a la F ** k Factory" a les 22:00 a HBO.
