[Aquesta és una ressenya a la temporada 3 de The Americans, episodi 1. Hi haurà SPOILERS.]
-
A mesura que la guerra freda ha fet més fred, la calor s'ha convertit en les Jenningses i el seu facsímil perfecte de la llar perfecta nord-americana. Quan la temperatura puja, les capes comencen a vessar-se, o simplement es pelen. I, com en qualsevol gran drama de TV, els nord-americans tenen, de fet, moltes capes, més capes que una babushka russa a l’hivern.
Com a tal, la sèrie comença la temporada 3 arrencant aquelles capes –que, en aquest cas, consisteixen en elements molt més substancials que perruques sorprenentment segures, parells de vidres sense recepta i, potser, un bigoti fals o dos– per sondar més en profunditat. als personatges ricament dibuixats que poblen la que s’ha convertit en la millor sèrie de la televisió.
La temporada passada van deixar Philip i Elizabeth Jennings en una cruïlla de tipus, on les dues vies de la seva vida es dirigien cap a una desagradable col·lisió. El Centre comença a preparar la seva filla de 14 anys, Paige (Holly Taylor), per conèixer la veritat sobre la seva mare i el seu pare, i per la seva condició de ser el primer fill, la veritat sobre qui és, va amenaçar de desfer l'armistici entre la parella, que després de més d’una dècada de matrimoni acabaven de començar a descobrir com viure com a marit i dona.
Igual que la guerra que van ser reclutats per ajudar a fer el salari, Felip i Isabel es van trobar a la vora d’un altre conflicte provocat per ideologies diferents. Aquesta vegada, però, s’havia de lluitar a les quatre parets de la seva casa suburbana DC.
Amb Elizabeth volia que Paige sapigués la veritat, perquè, tal com explica a Gabriel (Frank Langella), el responsable original de la parella, "Ideològicament parlant, està obert a les idees correctes", i Philip vol que la seva filla tingui la llibertat de triar la la vida que vol per ella mateixa - la vida que només pretenen tenir els seus pares - la pressió creixent al voltant d'aquests dos espies és palpable. L’escalada de les tensions entre les Superpotències no és res comparat amb les forces emocionals inconfusibles en joc dins d’aquesta llar aparentment normal.
Aquestes forces no es poden contenir a perpetuïtat. Amb tota aquesta compressió, és inevitable que hagi de donar alguna cosa. Però secrets com el que tenen les Jenningses no són diferents que cap altre; la veritat és i actuarà sempre com la vàlvula de relleu solitari. L’única pregunta és: què provocarà més danys, deixant que la pressió es construeixi fins que el contingut esclati, destruint tot el que es produeixi en l’explosió següent o permetent que la veritat s’alliberi en un núvol de realitat escaldadora?
Com que la temporada passada es va centrar en el creixent cansament de Felip amb l'obligatorietat emocional de la seva tasca, és a dir, la càrrega de prendre vida en nom de la mare Rússia - la temporada 3 comença amb una rara revisió del passat d'Elisabeth. Submergida en la memòria, Elizabeth fa un balanç de la seva naturalesa nodrida, recordant una època en què va ensenyar a Paige a nedar llançant-la literalment al final.
La lluita amb la identitat (materna i d’una altra manera) continua al llarg de la reunió amb Charlotte, una analista CIA enutjada que va passar a la promoció, aparentment per motiu de ser dona. Hi ha un aspecte de la política de gènere que es parla sota el funcionament de la política i de les oficines culturals, que s'han amagat sota una capa superficial de confusió realpolitik.
La seva trobada amb l’agent Frank Gaad (Richard Thomas) i la seva parella no és tan productiva com la que Elizabeth tenia amb Charlotte, però es gestiona de manera eficaç en ambdues situacions, eixugant el pis amb Gaad de manera tan hàbil com esborrava les empremtes dactilars. got de cervesa.
Després, la seva actuació matisada de Russell ens mostra amb claredat com les lesions d'Elisabeth es converteixen en el punt de partida figuratiu de l'arc del personatge aquesta temporada. No poden sol·licitar ajuda per a les seves ferides, es veuen obligats a fer-se foragitar, a la vista, amagats sota capes de roba o a l'aplicació hàbil de fonament. Tot el temps, les contusions i les coses trencades dins d’Elizabeth es converteixen en una representació simbòlica del seu veritable jo, l’estat d’ànim real que es troba just sota la superfície. Però la tensió d’aquella superfície és encara molestada per la notícia que la seva mare mor, una altra ondulada que s’amaga a l’interior d’una exterior altament tranquil·la d’Elizabeth.
Amb el braç d'un G-Man envoltat al coll, és difícil creure que l'experiència de prop de mort d'Elisabeth sigui tan intensa com suggereix la conversa EST, que els assisteixen Stan i Philip. La no experiència no es troba exactament al llibre de jocs de Jenningses, cosa que podria explicar per què, després que el matrimoni de Stan es desmarqués, semblen haver-se convertit en una família subrogada per al seu veí de l'FBI; l'enemic és allí mateix. cuina, ajudant-se a una cervesa.
Però és un bon ajust; els tres són més iguals del que saben, sobretot Stan i Elizabeth. Totes dues han d’acordar les coses que han fet al servei del seu país i de la seva família. La veritable diferència és que: amb Nina condemnada per traïció a Rússia i Sandra fent servir el seu home EST, Stan es queda sol, una constatació que la interpretació matisada de Noah Emmerich transmet quan Gaad ho posa a la taula.
Al llarg de l'episodi es pot trobar un tipus de rendiment subtil però potent. Torna a aparèixer quan l’actiu de Philip Annelise (Gillian Alexy), per intentar desembarcar-se, arriba net al seu amant Yousaf (Rahul Khanna), només per acabar-se estrangulat al llit que compartien. Malgrat les capes de personatge que Matthew Rhys sembla enterrat, la reacció de Philip, que utilitza la mort d'Annelise com a palanca per convertir Yousaf, és tan esfereïdor en la seva senzillesa com en revelar les coses que Philip és capaç en aquests moments.
Tot i així, no importa qui siguin Filip i Elizabeth, per molt que siguin les capes en què enterrin els seus autèntics mossos, són una unitat que ha d’actuar com una cosa més que espia al final. Alguna cosa on un gest simbòlic com un brownie embolicat en un tovalló parla volums. Un brownie no és només un brownie; és un signe de bona voluntat, una veritable branca d’olivera i un missatge que, sota l’engany, hi ha una veritat: potser al capdavall són una família.
Els nord - americans continuen dimecres que ve amb "Bagatges" a les 22:00 a la FX.
Fotos: Michael Parmelee / FX
