Les Torres Bessones segueixen apareixent en un tret de l’ Spider-Man de Sam Raimi. El màrqueting per a la primera pel·lícula Spider-Man va començar el 2001 i el primer tràiler de teaser es va veure com una de les peces més reeixides del màrqueting visual des de Terminator 2. Va comptar amb una impressionant peça de muntatge en la qual havia construït el mur-rastrejador. una xarxa entre les Torres Bessones per atrapar escorcolls que s’escapen en un helicòpter, un dels usos més creatius de l’arquitectura novaiorquesa de la història cinematogràfica.
Aquest tràiler es trobava a l'estiu de 2001, només quatre mesos abans de la tragèdia de l'11 de setembre del 2001, quan van caure les Torres Bessones, i l'horitzó de Nova York -i el món- es va canviar per sempre. Sony va treure el teaser immediatament, juntament amb el primer pòster que mostrava les torres reflectides als ulls de Spider-Man. La pel·lícula Marvel estava lluny de l’única estrena que s’enfrontaria a aquest problema; Men in Black II va tallar escenes amb les Torres Bessones, mentre Zoolander les va esborrar digitalment. A la petita pantalla, fins i tot Power Rangers es va veure afectat. Però el tema va ser especialment emotiu per a Spider-Man de Sam Raimi, que va tractar a Nova York gairebé com un personatge per si mateix. Sony va intentar suprimir qualsevol referència a les torres bessones de la pròpia pel·lícula i es van afegir noves escenes posant l'accent en la unitat de Nova York davant l'adversitat.
Continuar desplaçant-se per continuar llegint Feu clic al botó següent per iniciar aquest article en vista ràpida.
Comença ara
Per l’esforç de Sony, no van tenir cap èxit; a Spider-Man hi ha una breu escena on es veuen les Torres Bessones reflectides en els objectius de la màscara de Spider-Man. Arriba al final d'un llarg muntatge que mostra la reacció de Nova York davant el nou heroi, culminant amb Spider-Man que s'aferrava al costat d'una muralla i mirava la seva ciutat. És el mateix tret que es mostra al final d'aquest primer tràiler, on Spider-Man estava mirant originalment la web que havia realitzat.
És probable que, a causa de la complexitat de l’efecte visual (la càmera s’allunya del reflex de les torres de la lent de l’ull de Spider-Man), hauria estat més difícil esborrar digitalment aquest moment d’iconografia amb un tret necessari. També pot ser que els editors freguessin l'escena principal i simplement no tinguessin en compte la reflexió.
Hi ha un curiós debat ètic sobre si estudis com Sony feien les coses ben fetes per intentar esborrar les Torres Bessones de les seves pel·lícules. L’11 / 11 va sortir els Estats Units fent-se dolor, i va trigar els anys al país a processar el seu trauma col·lectiu i el seu dolor. Aquesta decisió precipitada se sent com si fos la primera etapa d'aquesta pena, la negació. Això no és necessàriament una cosa dolenta; al capdavall és útil un grau d’escapisme. No obstant això, algunes pel·lícules com Kissing Jessica Stein i Sidewalks de Nova York van optar per no eliminar les Torres Bessones, i no se'ls va criticar que ho fessin; de fet, hi ha relats de gent animant als cinemes quan els van veure.
No obstant això, és tan adequat que les històries de les Torres Bessones i la primera pel·lícula de Spider-Man s’entrecreuen. Peter Parker es delecta en anomenar-se "Your Spider-Man Friendly Barry", i l'11 / 11 va sacsejar el barri. Vista des de la lent del temps, aquesta breu visió de les Torres Bessones té un pes emocional que mai no hauria estat previst. Se sent com si Spider-Man estigués mirant el fantasma de la tragèdia passada, resolent no deixar-ho repetir, afegint una nova protagonisme al seu cregut que, amb un gran poder, té una gran responsabilitat.
