Per què han fallat les pel·lícules de superherois femenines (fins ara)?

La Galeria Wonder Woman de Gal Gadot té una gran quantitat de cavalls. A més d’haver d’assumir la responsabilitat de mantenir Warner Bros. " espera que el vacil·lant DC Extended Univers viu, la molt esperada pel·lícula és un símbol reticent no només per a un gènere, sinó per a un gènere sencer. En una època en què les franquícies de superherois són la base de la indústria cinematogràfica, els llocs de les dones han estat principalment en els papers menys heroics, més sovint com a interessos amorosos per a l'heroi central. Fins i tot els superherois femenins amb grans bases de fan, com ara Black Widow, encara no han donat el salt a un projecte en solitari mentre que diverses pel·lícules dirigides per homes són llampades per estudis que busquen el nou mil·lenari d’èxit.

Wonder Woman és, probablement, la superheroi de dona més famosa i icònica de tot el gènere, tot i que fins ara ha trigat en dirigir el seu propi film, mentre que els seus companys de DC Superman i Batman han gaudit de nombrosos retrats a la gran pantalla. Si Wonder Woman és una decepció financera, hi ha temors de que el seu fracàs pugui revertir a tota la indústria, que ja lluita per posar les dones al capdavant i al centre en grans propietats. També hi ha la preocupació de com afectaria un baix rendiment per a la voluntat dels estudis de tenir possibilitats a les directores de dones, a causa de les poques oportunitats que hi ha per a elles en el terreny tal com és (Patty Jenkins és només la segona directora femenina de la història que sigui amb un pressupost superior a 100 milions de dòlars).

Si bé els superherois dirigits per homes tenen un percentatge d’èxit força decent, sobretot en la revifalla actual del gènere, les rares ocasions en què Hollywood ha pres la possibilitat d’un superheroi femení o una adaptació de còmics dirigida per dones han estat fins ara desil·lusionants a atroços del tot.. És un fenomen peculiar en una indústria que té èxit de les maneres més ambicioses i planteja una qüestió important: com pot ser que els grans estudis de Hollywood siguin tan dolents en allò que sembla tan senzill?

Un dels primers intents de la pel·lícula de superheroi dirigit per una dona va ser l'adaptació de 1984 de Supergirl, protagonitzada per Helen Slater en el paper principal. La pel·lícula estava pensada com un tret inicial per a la franquícia de Superman, que va assolir un bloc crític i financer amb la tercera pel·lícula de la sèrie. Tot i que es va revalorar com a clàssic del campament, en el seu moment més visible sempre que Peter O'Toole es troba en la pantalla borratxera del seu enginy, Supergirl va ser un flop crític i comercial, principalment criticat pel seu llarg temps de durada i una caracterització inconsistent. Supergirl tenia poc que definir-la més enllà de ser la cosina de Superman, i els cineastes no semblaven saber què fer amb ella més enllà d’utilitzar-la com a contrapartida de l’heroi masculí més icònic. Després del fracàs de Supergirl, la resta de la franquícia de Superman va arribar a un final complicat amb Superman IV: La recerca de la pau, i el gènere en general es va enganxar a la televisió, els còmics i la escena underground.

Quan les dones van dirigir les adaptacions de còmics van tornar, després de l'èxit que va canviar la indústria del Batman de Tim Burton, es van adaptar més al motlle antiheroi i no es van originar en les principals propietats de còmics de l'època. El Tank Girl del 1995 es va basar en una sèrie còmica post-apocalíptica de culte d'Alan Martin i Jamie Hewlett, mentre que Barb Wire de l'any següent es basava en una propietat publicada per Dark Horse. Ambdues pel·lícules són, per dir-ho a la lleugera, estranyes. La primera és una aventura pseudo-punk amb cangurs humans modificats genèticament, Iggy Pop com a pedòfil, i una cançó de masses de Let's Fall in Love de Cole Porter dins d'un club de sexe, mentre que Barb Wire es replanteja el protagonista de Casablanca. Pamela Anderson com a caçadora de béns cotxes que treballava enmig d’una Amèrica 2017 afectada per la guerra. Cap de les dues pel·lícules és bona, i ambdues van volar entre públic i crítica, però mostren algunes de les maneres en què Hollywood va lluitar per convertir l'èxit de Batman en una realitat per a projectes dirigits per dones.

Tank Girl i Barb Wire no són decididament herois en les seves històries respectives. Encaixen més còmodament amb l’arquetip antiheroi, tot i que fins i tot llavors no és un ajustament fàcil. Cap de les dues pel·lícules no sap com tractar als seus protagonistes: Tank Girl és maníaca i esbojarrada, però contínuament amb el to de la història, mentre Barb Wire és solemne i tanmateix, però rodat com una joguina sexual, amb la càmera lentament sobre el seu vestit de cuir revelador. (complet amb botes altes de cuixes i escot d'esclafament).

Un vestit sexy no és automàticament una cosa dolenta, tot i que sembla que es produeix amb més freqüència amb les dones que amb els homes, prou divertit, però en el cas de Barb Wire, els intents dels cineastes per convertir el seu estatus sexualitzat en una qualitat empoderadora és ridible. millor. De fet, acaba sent l’única cosa que la defineix: després de passar el temps de funcionament sent una forma altament específica de caramels d’ull per als espectadors masculins, dispara un grup d’homes per anomenar-la “nena”.

El tropeig "Personatge femení fort" dissenyat per Kate Beaton, que vol dir una dona amb qualitats vagament empoderado, que encara s'adapta a una noció de sexualitat desitjada pel masculí, té una incitació a les poques pel·lícules de superherois dirigides per dones. L’adaptació del 2005 d’Aeon Flux encaixa en molts dels problemes abans esmentats amb aquestes històries centrades en dones, però els més destacats cobren el gènere, Elektra i Catwoman, els incorporen a un nivell poc adequat.

Elektra és una pel·lícula pràcticament ben filmada, que es veu sobretot obstaculitzada per una història fictícia contra els herois, que perd la seva actriu principal, Jennifer Garner. És una història antiheroi d’un assassí que lluita per salvar una jove, però no arriba prou lluny amb els seus angles heroics o dolosos. És massa tentatiu per explorar les complicacions reals de Elektra, que han fet que la lectura sigui còmica en els còmics. Per totes les seves faltes, almenys és una història que Elektra no és definida exclusivament per ser dona. Un home es podria canviar en aquesta història amb poc canvi a la història (tot i que necessitarien deixar fora les referències constants dels vilans sobre el seu gènere). El seu fracàs no està basat en gènere.

Desgraciadament, Catwoman és una catàstrofe d’incompetència, definida per les seves idees misògenes sobre el que haurien de ser les dones i les heroïnes. A més de no tenir absolutament cap connexió amb l’univers Batman, el clunker protagonitzat per Halle Berry agafa un dels personatges més fascinants de Gotham i la redueix a un pun-machine mal vestit. Catwoman (o Patience, com es coneix aquí) treballa per a una empresa de cosmètics, on la vilanovina Sharon Stone ha ajudat a crear una crema per a la cara que farà que les cares de les dones es desintegrin si deixen d’utilitzar-la.

Després de descobrir-ho, Patience és assassinada, després ressuscitada per gats màgics que l'han considerada digna d'un regal felí històric que li atorgarà poders de gats, inclosa la voluntat de menjar tonyina de la llauna i es frega el catnip a la cara. Es converteix breument en un lladre, aparentment per lligar-la tènuament als còmics, però en cas contrari, la seva història no té sentit, sord i insultantment dolenta. És una pel·lícula que treballa tan dur per ser el més femenina possible (en termes de feminitat àmplia, que encara permeten que Halle Berry dugui un vestit de cuir descarat) que trobi a faltar completament el punt del personatge, sense importar-se del propi públic.

L’assumpció a Catwoman, així com moltes altres que hem comentat, és que el públic principal serà homes, per la qual cosa s’han d’atendre els seus instints de base. Les dones solen estar poc revestides en còmics: el vestit d'Elektra és realment més revelador en els còmics que la pel·lícula, però això no és una excusa per als directors per filmar les seves dones capdavanteres com nines sexuals. D'altra banda, l'obsessió per fer sexe de superherois femenins pot ser un motiu clau per la qual aquestes pel·lícules han lluitat per tenir èxit; una metaanàlisi del 2015 de 53 estudis diferents va comprovar que, almenys pel que fa a la publicitat, el vell adagi que "el sexe ven" és demostrablement fals, i en realitat pot reduir l'efectivitat dels anuncis.

Totes les pel·lícules esmentades anteriorment no van aconseguir cap benefici i no hem vist cap dona liderar una pel·lícula de superherois des que Catwoman va arribar als cinemes fa més d’una dècada. Dit això, la presència de superherois femenins a les pel·lícules de conjunts ha augmentat (tot i que a un ritme increïblement incremental), i també s'ha avançat a la televisió gràcies a l'èxit de programes com CW's Supergirl. El capità Marvel també va de camí, tot i que no s'ha anunciat cap director i aquest projecte es va veure impulsat enrere per deixar lloc a una altra pel·lícula de Spider-Man. DC ha anunciat provisionalment una pel·lícula de Sirenes de Gotham City, que seguiria el motlle antiheroi establert per Suicide Squad amb un equip de dones que inclou Harley Quinn, Poison Ivy i Catwoman. La representació està en augment, però els superherois femenins només constitueixen una petita part de tot el que passa als calendaris de Marvel i DC Univers. És evident que la por encara hi és.

Totes les poques pel·lícules de superherois dirigides per dones realitzades fins ara han fracassat, però cadascuna va fracassar de maneres molt diferents: Supergirl era una festa que va intentar evitar la seva associació amb Superman; Tank Girl estava massa fora de la paret per a públics generals, però no era prou coherent per a les multituds de culte; Barb Wire no tenia identitat fora dels seus homenatges Casablanca i lluitava per definir el seu protagonista; Elektra es veu massa restringida en l'exploració del seu complex personatge; i Catwoman és tan ridículament dolenta que les seves faltes no es poden limitar a una simple sentència.

De vegades, aquestes pel·lícules van fallar perquè els directors o escriptors van intentar massa per treure l’angle de la Dona Forte Independiente, però d’altres vegades el gènere era irrellevant i la pel·lícula era simplement dolenta. Hi passen pel·lícules terribles, però no solen ser en detriment dels herois masculins, de les seves estrelles o dels seus directors. Batman and Robin és un artista des de fa segles, però encara vam obtenir Batman Begins vuit anys després. El fracàs d'una pel·lícula dirigida per homes no s'utilitza com a pal per combatre la resta del gènere. Ningú va decidir que el flop de Green Lantern acabés amb totes les pel·lícules de superherois dirigides per homes. Infern, ni tan sols va acabar amb la carrera de superherois de Ryan Reynolds, ni tampoc ho hauria de tenir, però és evident que hi ha un doble nivell.

En una recent pregunta i resposta, Patty Jenkins va dir que el "veritable repte" de fer una pel·lícula Wonder Woman era un repte per la creença que les històries de dones només es poden relacionar per a dones, mentre que les històries dels homes són universals. La directora va explicar que quan va veure per primera vegada a Superman de Richard Donner, tenia molta empatia pel jove Clark Kent. "Jo era Superman", va recordar Jenkins. "Jo era aquell petit. Vaig fer aquell viatge i aquell viatge." Així, quan finalment va tenir l'oportunitat de fer una pel·lícula Wonder Woman, el seu objectiu era crear un personatge al qual podrien relacionar-se les nenes i els nens.

"Acaba fent gràcia perquè aquest sexisme surt al capdavant, perquè camina cap al 1918 i és totalment oblidada … I així acaben essent comentaris accidentals al respecte, però també vaig entrar a fer una pel·lícula sobre una dona. en absolut. Estic fent una pel·lícula sobre Wonder Woman, a qui m'encanta, que a mi és un dels grans superherois, i només la tracto com un personatge universal. Això crec que és el següent pas. pot començar a fer-ho cada cop més i els estudis tenen confiança per fer-ho."

La noció de que les pel·lícules dirigides per dones només poden atraure mai les dones s'ha debatut diverses vegades. Des dels jocs de la fam a Resident Evil fins a inframón, les franquícies d’acció dirigides per dones han aconseguit diners importants i han mantingut el públic de tots els gèneres que s’envoltaven als teatres, mentre que actrius com Scarlett Johansson i Charlize Theron estan tallant noves etapes de la seva carrera com l’acció de l’antiga escola. heroïnes. La reanimació de la franquícia Star Wars ja és de dos en dos quan es tracta de pel·lícules dirigides per dones que tinguin un èxit de mil milions de dòlars. Està clar que això volen els públics i, atès que les dones constitueixen la majoria dels cineastes dels Estats Units, sembla una oportunitat perduda de no oferir més heroïnes en aquestes propietats importants. La política a part, només és un mal negoci.

L’èxit de Wonder Woman amb el públic dependrà en gran mesura de l’èxit que suposa crear un personatge central atractiu. Fins ara, els tràilers han estat encoratjadors i sembla que el director i l'estrella tinguin un bon coneixement del que la fa Diana tan atractiva i única. Si no compleix aquestes altes expectatives, hi ha un risc real que les dones en conjunt pateixin per això a la indústria cinematogràfica, però no hauria de ser el final d’aquestes històries. Hem esperat prou temps perquè les dones estalvien el dia, i una vegada no serà suficient.